戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇史詩(shī)大劇《騾子(富大龍 飾)和金子》正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)熱映。該劇講述了1934年長(zhǎng)征時(shí)期，腳夫騾子無(wú)意中進(jìn)入了紅軍撤退的隊(duì)伍，在湘西戰(zhàn)役中與紅軍失散，卻發(fā)現(xiàn)自家牲口上馱的是大量黃金。

　　為信守承諾，一路追趕紅軍最終到達(dá)陜北，完成“一個(gè)人的長(zhǎng)征”的偉大壯舉。《騾子和金子》以個(gè)人經(jīng)歷的獨(dú)特視角透視長(zhǎng)征歷程，打破了主旋律電視劇拍攝群像塑造舊有框架，主旋律電視劇拍出了新花樣。

　　騾子和金子劇情改編自著名作家羅宏同名小說(shuō)，講敘了在長(zhǎng)征史詩(shī)般宏大背景下，一個(gè)小人物的傳奇革命經(jīng)歷。一個(gè)人的長(zhǎng)征歷程，打破了長(zhǎng)征群像塑造的舊有框架。

　　這部電視劇的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是從小人物視角出發(fā)，站在個(gè)人化的角度去透視宏大的歷史主題。對(duì)于長(zhǎng)征這個(gè)宏大的歷史題材，以往的電視劇大都立足于長(zhǎng)征的主角紅軍，將其作為一個(gè)群像來(lái)塑造。

　　然而，《騾子和金子》則是站在個(gè)人角度，通過(guò)騾子的“一個(gè)人的長(zhǎng)征”中心路歷程的變化，從一個(gè)小人物的民間視角透視長(zhǎng)征的真實(shí)和偉大，使長(zhǎng)征別具意味。

　　演繹心路長(zhǎng)征歷程，打破長(zhǎng)征軍事講述之舊騾子的長(zhǎng)征，更多的是一個(gè)人心路的長(zhǎng)征，信仰的長(zhǎng)征。

騾子和金子劇照

　　不同于以往圍繞軍事斗爭(zhēng)來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)征的全貌，該劇男主角騾子參加長(zhǎng)征更多的是因?yàn)榕既坏囊蛩兀粍?dòng)的卷入了一場(chǎng)宏大的事件，并伴隨著“一個(gè)人的長(zhǎng)征”，在長(zhǎng)征中不斷加深對(duì)我黨信仰的認(rèn)識(shí)。從某種角度上講，“騾子的長(zhǎng)征”更是一種道德人格的長(zhǎng)征。

　　本劇通過(guò)騾子尋找紅軍、歸還金子的故事，隱含了這樣一個(gè)主題：只要真正信守承諾，不一定要有非凡之能和非凡之識(shí)，也可以做出非凡之舉。劇作采用象征化的處理，騾子的長(zhǎng)征不僅僅是地理上的長(zhǎng)征，更是心靈上的長(zhǎng)征。從一個(gè)小人物的角度來(lái)投射出重大革命事件，拉近與觀眾的心理距離，增強(qiáng)了劇作的感召力，從而更能凸顯主旋律的思想性。

　　公路片塑造人物，打破長(zhǎng)征戰(zhàn)場(chǎng)線索之舊

　　立足于真實(shí)歷史背景，采取公路片的拍攝手法來(lái)演繹小人物獨(dú)特的長(zhǎng)征歷程，是該劇的一個(gè)突出特點(diǎn)。

　　在拍攝手法上，為了達(dá)到戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇劇的效果，攝制團(tuán)隊(duì)打破以長(zhǎng)征戰(zhàn)場(chǎng)為故事主發(fā)生地的單一線索，而是參考公路片拍攝的方法，將主人公的歷程作為拍攝重點(diǎn)，輾轉(zhuǎn)多地，實(shí)地拍攝，大量采用長(zhǎng)短鏡頭交替來(lái)表現(xiàn)人物。

　　利用長(zhǎng)鏡頭充分表現(xiàn)空間、景別和信息量，凸顯長(zhǎng)征的艱難，使畫(huà)面飽滿富有激情;利用短鏡頭的快速切換，注重景別和人物的交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)，注意主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)的相互作用，讓鏡頭和畫(huà)面最大限度地動(dòng)起來(lái)，進(jìn)而表現(xiàn)人物性格的不斷變化，塑造出極具戲劇張力的人物形象。

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