電影《傍晚向日葵》女性議題研討會日前在阿那亞舉辦，影片由李旭執(zhí)導(dǎo)、娜仁花主 演、河北傳媒學(xué)院拍攝，講述了身患絕癥的都市女性徐曼芳重返亡夫年輕時生活過的地方，想在美好回憶中了結(jié)生命，機緣巧合下與皮影藝人李有才相識，在一花一物一段故事里對生死有了新的頓悟，開始重新思考生命的意義。

作為 90 后導(dǎo)演李旭的處女作，影片用其獨具風格的詩意化影像語言探討生命意義。專 家們表示，這部具有實驗性的藝術(shù)電影，不僅有對藝術(shù)本質(zhì)、生命本質(zhì)的探討，也有 對女性議題的關(guān)注，還有對視聽呈現(xiàn)的創(chuàng)新突破，這些都為中國電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展提供了可能性。

謝飛，著名導(dǎo)演、編劇、制片人， 教授

《傍晚向日葵》作為處女作，李旭導(dǎo)演高質(zhì)量地創(chuàng)作出了一部有價值的藝術(shù)作品，謝飛導(dǎo)演對此送上了作為老一輩藝術(shù)家的祝賀。他認為本片真實展現(xiàn)了一位老年女性面 臨死亡時的心態(tài)和精神，不僅影片故事內(nèi)容豐富，拍攝手法也穩(wěn)重細致，作為青年導(dǎo) 演的第一部作品是值得慶賀的。他還表示希望這部電影能夠真正進入觀眾的視野，產(chǎn)生其應(yīng)有的藝術(shù)和文化效應(yīng)。

周星，教育部戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會主任，北京師范大學(xué)亞洲與華語電影研究中心主任，教授，博士生導(dǎo)師

周星主任認為從處女作的角度來說，李旭導(dǎo)演做了一部非常有個性又具有藝術(shù)探索的 作品。該電影不僅表達了人性向善的一面，同時也呈現(xiàn)出了藝術(shù)感知和動人心魄的力 量。導(dǎo)演始終堅持藝術(shù)性的探討，對藝術(shù)的探索不是功利性的，而是彰顯影像藝術(shù)的 內(nèi)核。本片所呈現(xiàn)出來的精神內(nèi)涵和傳統(tǒng)文化特色，對于中國電影的發(fā)展具有重要意 義。他覺得電影市場除了娛樂化的電影，也要鼓勵《傍晚向日葵》這類探索人文精神、能夠感召社會的電影。

饒曙光，中國電影評論學(xué)會會長，中國電影家協(xié)會原秘書長，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心原主任， 研究員

饒曙光表示，這是一部有女性視角和獨特美學(xué)風格的電影，強調(diào)互相包容與溫暖的理 念，不僅滿足觀眾多樣化的觀影需求，還推動中國電影的高質(zhì)量發(fā)展。這部電影以女 性視角呈現(xiàn)，闡述了女性身患癌癥后，以最美好的方式告別世界、幫助他人，體現(xiàn)了 女性的溫暖與柔情。導(dǎo)演的靈感創(chuàng)意、藝術(shù)觀察與思考，以及他獨特的美學(xué)風格，呈 現(xiàn)在片中許多富有表現(xiàn)力的細節(jié)上，打動觀眾引起共鳴的同時，也為國內(nèi)學(xué)院派電影創(chuàng)作提供新鮮的經(jīng)驗。

霍建起， 中國電影集團公司藝術(shù)創(chuàng)作人員中心導(dǎo)演

霍建起覺得電影作為綜合藝術(shù)，對于初執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演來說是有難度的。導(dǎo)演面對第一次拍電影的壓力與挑戰(zhàn)時，需要有掌控全局的穩(wěn)重和能力。尤其是和經(jīng)驗豐富的演員、主創(chuàng)團隊合作時，如何與演員溝通交流、提出導(dǎo)演角度的表演要求，如何調(diào)度指揮團隊協(xié)調(diào)工作，都非常考驗導(dǎo)演的能力。《傍晚向日葵》作為李旭導(dǎo)演的處女作， 無論是影片的完成度，還是導(dǎo)演沉著冷靜的執(zhí)導(dǎo)能力都可圈可點。這部電影讓觀眾看到，雖然主創(chuàng)年齡層跨度較大，但對藝術(shù)的追求和美的欣賞是相通的。

孫崇磊，中國電影協(xié)會原分黨組成員、副秘書長、紅果影協(xié)青年和新文藝群體工作委員會會長，中國影協(xié)紀錄電影工作委員會副會長

孫崇磊表示，《傍晚向日葵》有著很高的起點。本片資深主創(chuàng)們對中國電影產(chǎn)業(yè)的貢 獻，以及對青年導(dǎo)演的支持與鼓勵，充滿了對電影的熱愛和對培養(yǎng)青年才俊的自信。 在這樣的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍下成長起來的導(dǎo)演，有自己的審美和藝術(shù)追求，以及獨特的藝 術(shù)表達，而不是一味迎合主流市場。他認為本片所展現(xiàn)對歷史與社會的價值、擔當，能夠啟發(fā)更多年輕人， 對人生有新的感悟，提升價值觀。

孫承健， 中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長，研究院， 博士生導(dǎo)師

孫承健從創(chuàng)意策劃開始便參與到這部電影中，當看到影片粗剪版的時候還是眼前一 亮，被李旭導(dǎo)演交的答卷驚喜到。作為青年導(dǎo)演，李旭在拍攝處女作的過程中與優(yōu)秀 的主創(chuàng)團隊合作，能夠始終如一地堅持自己的表達，同時對于細節(jié)刻畫也愿虛心接受 前輩們的建議，有著創(chuàng)作者難能可貴的自信與沉穩(wěn)。影片在意義構(gòu)建和影像呈現(xiàn)方面 有著很高的完成度，表達的“ 向死而生 ”主題也并非灰暗，而是以一種積極的態(tài)度面對生命、疾病和死亡，為觀眾提供更多啟示與激勵。這種年輕人難得的深邃表達，值得獲得更多的社會認同。

黃望莉， 上海戲劇學(xué)院電影與媒介研究中心主任，教授，博士生導(dǎo)師

黃望莉作為與會的行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀女性代表，對于青年導(dǎo)演選擇女性題材的原因和對女性 問題的關(guān)注深感認同。在她看來，女性議題相關(guān)的電影還是太少，青年男導(dǎo)演對于女 性的關(guān)注在女性主義創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用。李旭導(dǎo)演不僅將女性的處境、女性與男性之間的問題搬上大銀幕，還強調(diào)女性作為敘事主體的重要性。她期待這類關(guān)注女性以及對女性溫柔探討的作品被更多觀眾看到。

何振虎， 河北省廣播電視協(xié)會會長

何振虎對于這部身心都受到觸動的電影也贊賞有加，《傍晚向日葵》作為一部探索性 的實驗電影，是導(dǎo)演、編劇和演員相互成就的優(yōu)秀案例。希望更多的觀眾可以看到這部電影， 看到新生代青年導(dǎo)演的創(chuàng)造力和藝術(shù)表達。

李旭 電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演

導(dǎo)演李旭表示《傍晚向日葵》是一部“未來電影”，片中女主人公“尋根”的行為是一種智慧，是可以展望未來的，也是對危險的一種防御。電影古樸、唯美、簡化的影像質(zhì)感不僅指向一個女人，而是借此放大到人類。死亡包含著活力，過去蘊含著未來。電影包含著文學(xué)、音樂、繪畫等其他所有藝術(shù)形態(tài)，也背負著某種使命。

娜仁花 電影《傍晚向日葵》主演

娜仁花坦言此次出演《傍晚向日葵》， 是被劇本和具有實驗探索性的拍攝手法深深打動和吸引。影片雖然探討了宏大的主題但無一不是從最細微處入手。雖然是第一次與 青年導(dǎo)演李旭合作，但作為金雞獎、華表獎雙料影后，她用靈魂演活了女主徐曼芳的 最后時光。在導(dǎo)演寫意的鏡頭語言下，她用自己精湛的演技展現(xiàn)了生命的韌性和女性的魅力。她認為與青年導(dǎo)演的合作最需要的是尊重、欣賞和理解，青年導(dǎo)演能為當下的電影帶來稀缺的創(chuàng)造力。

劉一兵，原北京電影學(xué)院教授，河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院教授， 電影《傍晚向日葵》編劇

劉一兵作為本片的編劇，在影片拍攝前也曾對和年輕導(dǎo)演合作充滿了猶豫與不安，但 拍攝過程中導(dǎo)演積累的電影知識以及對電影藝術(shù)獨特的理解與觀念，逐漸打消了他的 顧慮。看完影片后更是發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演成功地用電影語言傳達了對人物內(nèi)心的理解，強調(diào)了人性的美好與情感的溫暖。導(dǎo)演用視覺效果、妝造形象、敘事節(jié)奏和電影語言來展示故事的難點與挑戰(zhàn)，找到了屬于自己的影像體系，用舒緩的節(jié)奏和氛圍來刻畫人物內(nèi)心的糾結(jié)，給人留下深刻印象。這部影片也投射了導(dǎo)演自身的情感體驗和對生命的思考，上映后應(yīng)該可以得到觀眾的喜愛與認可。

曹久平 電影《傍晚向日葵》美術(shù)指導(dǎo)，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院美術(shù)系主任、教授

作為曾與國內(nèi)外多位知名導(dǎo)演合作的大師級美術(shù)指導(dǎo),曹久平表示，李旭導(dǎo)演 26 歲就能 拍攝自己的處女作很幸運。導(dǎo)演深受現(xiàn)代主義繪畫的影響，為此他在很多細節(jié)上與導(dǎo)演反復(fù)推敲，力求在作品中用最簡單的元素表達最豐富的意象和最復(fù)雜的思考。整個美術(shù)團隊在美術(shù)設(shè)計方面為了追求極致，在很多細微之處，如有年代痕跡的物品，都是精益求精。導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中積極吸收了主創(chuàng)團隊各方面 的想法，使本片有著獨樹一幟的美學(xué)風格，為中國電影事業(yè)提供了非常有意義的啟示。

佟華苗電影《傍晚向日葵》人物造型指導(dǎo)， 中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授

佟華苗作為行業(yè)內(nèi)資深的造型指導(dǎo)，有著自己的審美高度。通過貼合人物特點的妝容造型，將角色不同心境下的狀態(tài)展現(xiàn)出來，巧妙地把演員形象和角色形象有機地融為一體，為提升電影整體效果做出了貢獻。導(dǎo)演與這些資深前輩們深度合作，大家的創(chuàng)新設(shè)計和想法讓影片擁有了更為高級的視聽美學(xué)。

姚婉麗 電影《傍晚向日葵》編劇，河北傳媒學(xué)院教授，北京電影學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院長期聘用教授， 博士， 碩士生導(dǎo)師

作為一部帶有哲學(xué)思辨意味的影片，《傍晚向日葵》的劇本經(jīng)歷了反復(fù)的推敲與修改。最終隨著編劇劉一兵與姚婉麗的加入，劇本逐步成型。主人公由最初版本中的一 名 18 歲左右的年輕女性改為現(xiàn)在版本里的老年女性，解決了劇本之前一直存在的某些 基礎(chǔ)性、邏輯性問題。姚婉麗以女性視角為電影注入的細膩質(zhì)感，更加符合導(dǎo)演想要表達的創(chuàng)作主題。