來源標題：現實題材電視劇與其叫突破不如叫回歸

從年初的現象級國民大劇《人世間》，到年末熱血逐夢90年代的《風吹半夏》，2022年的熱播劇為觀眾奉獻了太多心潮澎湃的故事、熱淚盈眶的共情、可圈可點的表演。

近幾年現實主義題材強勢之風越刮越猛，到了2022年有了一個顯著的變化：不再依托宏大敘事，不再執著于題材的“厚重”，創作者們更愿意以接地氣的視角洞察人性幽深處，用形形色色的百姓生活來表現社會橫截面和縱深感。

“凡人”周秉昆、可恨又可憐的“鍋姨”、“專心搞錢”的許半夏、“最窮間諜夫妻”李唐和丁美兮、“作死”民警曹建軍……這么多牽動人心、讓觀眾“意難平”的人物，代表了當下電視劇一種正確的打開方式，正如《警察榮譽》導演丁黑所說，這與其叫突破不如叫回歸，“一種對現實的回歸，對人性的回歸”。

寫平民寫人性

寫出深刻的東西

《人世間》講述上世紀50年代中國百姓生活史，無論是從地理位置，從東北到貴州，還是從工人階級到知識分子、政府官員，是一個非常社會化、全景式反映社會變遷的作品。以往這類家庭情感劇，發展到極端就是靠矛盾沖突、強烈的外化情感來挽留觀眾。

《人世間》最動人之處在于它改編自生活感非常強的純文學小說，自始至終以一種平心靜氣的口吻來敘述百姓的生活，周秉昆終其一生都沒有成功過，故事魅力來源于平凡的普通人在社會浪潮里起起伏伏。這樣一個沒有主角光環、人生開掛、逆襲爽感的作品為什么反而給了觀眾莫大的感動和力量？

編劇王海鸰在改編過程中體會到，是因為這些小人物，即使在動蕩的年代，卻始終如一，保持著善良的底色；也是因為大多數人其實都沒有開掛的人生，周秉昆全心為小家的價值觀被大家所接受。“誰都愿意看英雄，但我認為人是相通的，平民寫好了，寫出人性深刻的東西，與觀眾的關注對接，也會得到認同。”

小眾的“無限流”

轉為大眾的感同身受

“無限流”的《開端》，最吸引人的其實也不是“超現實”，而是回到腳踏實地的現實。在排查的過程中，觀眾隨兩位主人公一起拼接出了車上乘客的生活群像，除了王興德夫婦，還有一身黑衣黑帽死死守護背包的二次元少年盧笛，自稱“貓之使者”卻不被父母理解；因過失殺人被判入獄，刑滿釋放后卻被妻兒“拋棄”的瓜農；淳樸的務工人員老焦在城市打拼，想讓女兒用得起城里人用的衛生巾和洗面奶，自己處境艱難，但得知陌生人需要時仍然愿意傾囊相助……這些普通人有危難時趨利避害的本能，也有互相救助的善意，有陽光溫暖的人性面，也有小心翼翼守護的秘密。

正是因為濃墨重彩塑造這些不進入循環的小人物——一群掙扎于生活泥淖的人，最終讓“科幻”有了溫度和血肉，讓小眾的“無限流”轉化為大眾的感同身受。《開端》借由探討案件的真相，繼續探討生活的真相。

看非傳統官場戲

“不是追劇，像是上班”

《警察榮譽》《縣委大院》之所以讓人看得津津有味，就是它們敢于用生活流把基層社會治理的真實面貌搬上熒幕。前者將鏡頭對準基層派出所民警，事件都是大爺遛狗不拴繩、家庭鬧了矛盾要跳樓之類糾紛，以輕喜劇的方式，打破了大眾心目中關于警察的刻板印象，就是這樣一部“非典型”警察劇。后者也不是傳統意義的官場戲，“不是追劇，像在上班”的評價就是對主創的最高評價。

《親愛的小孩》則把近年很熱的女性話題、都市勵志劇拉回地面。對于女性生育困境，女人成為母親前后到底經歷了什么，過去在電視劇里的表現一直是“避重就輕”的，產前的疼痛和產后失去工作仿佛就是最大的痛苦了，女主會在短暫的低潮之后無一例外迎來開掛人生，事業家庭雙豐收。

《親愛的小孩》的貢獻在于，像紀錄片一般用鏡頭關照到生育過程中家庭中最隱秘的角落，給觀眾留下一個“風雨之后還是風雨”的母親形象。

它們都沒偏離

中國社會百姓生活縮影

年底的《風吹半夏》，與《人世間》遙相呼應。它通過許半夏的視角，把上世紀90年代鋼鐵行業中國企、民企、私企各個群體的生存百態，他們如何擁抱機遇、迎接變化，他們那種痛苦掙扎、奮發向上，都講述得特別透徹。《風吹半夏》雖然故事寫的是鋼鐵行業，但實際反映的是一個許多人共同經歷的年代——即便處于不同的行業、環境，每個人都面對著一個勇闖天下、敢想敢干的年代，這種精神內核是不會隨著時代變遷而磨滅的。正如導演傅東育所說：“主人公們在時代的洪流中奔涌向前、奮斗拼搏的精神，在任何時代都可以激勵和打動人！”

還有表現新舊上海人滬上市井生活碰撞的《心居》、在數學推理和雙時空交錯中尋找自我的《天才基本法》……這些故事、敘事方式各有用心之處，但都沒有離開對人物情感深處最細膩的洞察，焦點一刻沒有偏離中國社會百姓生活的縮影。

文/本報記者楊文杰