一部主題廣播劇，先后登上微博熱搜前10，抖音熱榜第1，快手熱榜第3，單個微博話題閱讀量超8500萬人次，總播放量過億……

10月2日至4日，國內(nèi)首部以中國載人航天為題材的紀實廣播劇《中國空間站》在中央廣播電視總臺中國之聲、央視新聞、央視頻、云聽同步上線。

在展現(xiàn)中國載人航天三十年發(fā)展歷程尤其近十年輝煌成就的同時，該劇在各大新媒體平臺的影響，也顯示了主流廣播劇突破圈層的力量。

這部航天史詩大劇為什么值得追

三集廣播劇《中國空間站》通過紀實的表現(xiàn)手法、獨具聽覺沖擊力的音效，濃縮了中國載人航天驚心動魄、波瀾壯闊的奮斗歷程，塑造了中國航天人自立自強、創(chuàng)新超越建造中國空間站的英雄氣概。劇中主要角色均以真實人物為原型，重要情節(jié)也以真實事件為依據(jù)。“中國飛天第一人”楊利偉應邀參與廣播劇錄制，在劇中出演自己。正在太空出差的“神舟十四號”航天員乘組在真正的空間站問天實驗艙專門錄制了“天外寄語”，為這部以“中國空間站”命名的廣播劇“驚艷”收尾。

如果說短視頻是這個時代最顯眼的社交媒介，那通過音頻APP收聽廣播劇則是當下年輕人更隱秘的個人興趣。近年來，一度廣受歡迎的廣播劇“重磅回歸”，并且呈現(xiàn)出緊隨時代的嶄新態(tài)勢。

中央廣播電視總臺中國之聲近年陸續(xù)創(chuàng)作推出多部主題廣播劇，正是看重廣播劇獨特的藝術(shù)魅力，尤其是通過“思想+藝術(shù)+技術(shù)”，實現(xiàn)對重大主題創(chuàng)新表達的巨大創(chuàng)作空間。

2022年恰逢中國載人航天工程立項實施三十周年；年內(nèi)，中國空間站又將全面建成。因此2022年年初，中國之聲就將“中國空間站”確定為2022年廣播劇重點選題。

但是，如何寫出既緊扣重大新聞主題，又符合廣播劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的精品力作？主創(chuàng)人員坦言，創(chuàng)作之初曾走過彎路。

紀實，是對歷史和人物的致敬

面對“中國載人航天”這一重大題材，首先面臨的問題就是寫“實”還是寫“虛”？寫“虛”便于藝術(shù)創(chuàng)作，寫“實”則怕“寫不像”“寫不是”。

劇本創(chuàng)作最初從“虛”寫開始。但是，主創(chuàng)人員很快發(fā)現(xiàn)，“虛”寫的結(jié)果很可能是“架空”“脫靶”，再有想象力的編劇“編”出的劇情，也和大家心中的中國載人航天三十年相距甚遠。

怎么辦？主創(chuàng)人員開始梳理中國載人航天三十年發(fā)展歷程，整理出七萬多字的故事素材，搜集了每一次載人航天發(fā)射及任務中遭遇的險情、歷經(jīng)的坎坷，尤其細數(shù)了這十年中國航天驚心動魄、波瀾壯闊的一次次大事件……

正是這些活生生的故事、人物，讓主創(chuàng)人員頓悟，“中國載人航天本身就是一部史詩大劇啊！”

把真實的中國航天人刻劃出來，把真實的航天大事件演播出來，就是最震撼人心也經(jīng)得起時間檢驗的藝術(shù)作品。

只有聽覺手段的廣播劇，不宜表現(xiàn)人物眾多的場面、相對復雜的情節(jié)。但是航天工程是一個龐大的系統(tǒng)工程，是無數(shù)航天人薪火相傳、前赴后繼的結(jié)果，時間跨度至少以五年甚至十年為單位來計算。如何解決三十年間人物眾多、情節(jié)繁復的難題？

經(jīng)過仔細對比、研究，主創(chuàng)人員確定：以現(xiàn)任中國載人航天工程航天員系統(tǒng)總設(shè)計師黃偉芬為原型，用這位中國航天員身后的“女教頭”巧妙串聯(lián)起整個中國載人航天三十年發(fā)展歷程。

事實證明，不僅這個人物有特點、有看點、立得住，而且在整個劇情中既真實又巧妙地起到了穿針引線的作用。

劇本：聞其聲如觀其史

為了獲得更準確、更直接、更新鮮、更詳實的一手素材，主創(chuàng)團隊數(shù)次對相關(guān)人員進行采訪，又赴北京航天城采訪了劇中核心人物的原型。

編劇金晶回憶：最初七萬余字的素材，我讀了幾遍，中國載人航天三十年的脈絡逐漸清晰，走過的征程次第展開。每一次線上交流或傾聽采訪錄音，都會刷新認識，產(chǎn)生新的創(chuàng)作沖動，從而積極主動地推翻曾經(jīng)的“創(chuàng)作”思路。幾易其稿，終究明白：這是一次特殊的創(chuàng)作。面對中國載人航天事業(yè)每一個參與者的付出與努力，這樣的創(chuàng)作唯有真誠地還原歷史、尊重歷史中的每一個人物才有可能完成。

為高度還原歷史，廣播劇《中國空間站》在多個重要場景中采取了“情景再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法，取材珍貴歷史影像，人物對白甚至一比一“復刻”。

如2003年10月15日，楊利偉與航天員首飛梯隊成員翟志剛、聶海勝以水代酒依依惜別、即將出征太空的那個清晨；

2008年9月27日，“神舟七號”航天員出艙前突遇險情、情急下三人不懼生死、從容鎮(zhèn)定的對話……

諸多重大歷史時刻均在劇中得到真實還原。

演員：聞其聲如見其人

在選擇演員上，廣播劇《中國空間站》更是將“寫實”進行到底。

除選擇王海燕、洪濤、翟萬臣、季冠霖、趙嶺等影視劇演員和資深廣播劇配音演員外，特別邀請“中國飛天第一人”楊利偉和正在太空出差的神舟十四號航天員乘組參與錄制。

在廣播劇《中國空間站》中，聲音的魔法讓航天員楊利偉在劇中重回那個面對五星紅旗莊嚴宣誓的中國航天員大隊成立的現(xiàn)場；那個抹風油精提神的課堂；那個以水代酒、準備出征太空的清晨……

錄制結(jié)束，首次參演廣播劇的楊利偉說，廣播劇真實地反映了他熟悉的很多場景，那些對細節(jié)的真實再現(xiàn)，讓他“重新遇見了那個還在憧憬這一切的自己”。

和楊利偉對戲，對其他演員來說，這撲面而來的真實感、代入感、信念感，也是在演播其他廣播劇時少有的。

新聞人：換個方式記錄歷史

在劇中，多位總臺記者也本色“客串”。

網(wǎng)友眼中中國載人航天直播“標配”的央視記者勞春燕，此次本色客串了一位電視記者。

作為多次現(xiàn)場記錄、見證中國載人航天屢屢獲得成功的新聞人，讓勞春燕感受最深的，是“這部劇不僅描寫了中國載人航天的一個個高光時刻，更沒有回避那些遭遇險情甚至面臨重大挫折、鮮為人知的‘歸零時刻’”。

她回憶，中國航天員首次出艙遇險、長征五號運載火箭908個日夜三次歸零等重要情節(jié)，都在劇中被細致描摹。

“恰恰是這一個個‘歸零’的故事，道盡了航天人成功背后的巨大付出”，勞春燕感慨。

載人航天是高風險的事業(yè)，成敗之間，常常是毫厘之差。“惟其艱難，方顯勇毅”，正是劇中這些情節(jié)的展開，凸顯了中國航天人勇于探索、不畏風險，同時又具有強烈的科學精神，不斷化解風險、控制風險。

而這，正是中國航天非凡之處。

音效

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音樂：聞其聲如臨其境

廣播劇《中國空間站》立項之初，主創(chuàng)人員即希望在聲音設(shè)計上實現(xiàn)創(chuàng)新和突破。

導演權(quán)勝介紹，本劇作曲偏重于電影風格，情緒相對內(nèi)斂。作曲于祥國是位資深的廣播劇配樂大師，他在充分研究劇本、揣摩人物、分析劇情的基礎(chǔ)上，嫻熟調(diào)動各種音樂表現(xiàn)手段，將寫實與寫意相結(jié)合，從音樂層面完美地凸顯出廣播劇是“想象的話劇”的藝術(shù)魅力。

劇中大量對白發(fā)生的場景并不相同，有的在地球上，有的在太空中。如何通過聲音設(shè)計構(gòu)建空間感？

錄音制作房大文介紹，一方面，不能違背常識，要力求真實還原。比如同樣是人物間的對話，發(fā)生在指揮大廳還是發(fā)生在太空中，經(jīng)過錄音師的制作處理，得讓人一耳朵就能聽出區(qū)別來。

但是另一方面，有些聲音就無法一比一還原。如第二集開頭，反映航天員出艙，在空間執(zhí)行任務開關(guān)艙門的聲音航天員到底能不能聽見？如果不能，這里不出響動，2秒的靜音，聽眾怎么能聽出這是在開關(guān)艙門？

更大的考驗是劇中的聲音不一定都是人耳能真實聽到的，但卻必須得“踩”在人們的心理節(jié)奏上。比如第二集反映空中交會對接，錄音師用一個類似拼插積木正好扣上時的輕微碰撞聲來提示交會對接完成。也就是說，這里需要引導聽眾“自行腦補”。這也正是廣播劇的獨特魅力。

至于宇宙的聲音，人們大多聽過經(jīng)過升調(diào)轉(zhuǎn)化等技術(shù)處理后的所謂黑洞的聲音、脈沖星的聲音。廣播劇則選擇了擅長制造空間感的電子音樂。

主題廣播劇能否破圈

由于種種原因，盡管廣播劇有著如此獨特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值，但從上個世紀90年代初開始，我國廣播劇發(fā)展陷入低谷。盡管全國的廣播劇人埋頭創(chuàng)作，不斷推出主題鮮明、制作精良的廣播劇，但卻大多“養(yǎng)在深閨”，甚至出現(xiàn)“贏得了大獎卻贏得不了市場”的無奈局面。

與此同時，隨著網(wǎng)絡音頻平臺的興起，近年網(wǎng)絡廣播劇風生水起。盡管大量主題偏小眾，但也不乏《三體》這樣現(xiàn)象級的作品，而且其主要消費人群以青少年為主。廣播劇開始受到資本的青睞，也逐漸進入大眾的視野。

網(wǎng)絡廣播劇的逐漸走熱，充分說明廣播劇這一藝術(shù)形態(tài)在當代傳播環(huán)境中是有其生命力的。只有真正尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和傳播規(guī)律，有生活、接地氣，在創(chuàng)作手法上有突破，在傳播途徑上能創(chuàng)新，才能助力主題廣播劇實力“破圈”。

慢直播

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可視化：探索廣播劇“新樣態(tài)

”

從2021年創(chuàng)作推出主題廣播劇《大涼山》《到延安去》開始，中國之聲就順應“90 后”“00后”年輕人的新媒體使用習慣，依托不同媒體平臺,推出形態(tài)多樣的新媒體產(chǎn)品，極大拓展廣播劇的內(nèi)涵和外延，更全面立體地呈現(xiàn)廣播劇的藝術(shù)魅力。

如“廣播劇錄制慢直播”，將廣播劇的錄制過程全程視覺化地展現(xiàn)給受眾，讓受眾得以目睹“一部廣播劇的誕生”，極大地引發(fā)更多人的好奇心和關(guān)注度。這種表現(xiàn)形式，適合廣播劇預熱。

“可視化廣播劇”，改變過去廣播劇只能“聽”無法“看”的缺憾，將視覺化后的錄制過程剪輯為“看得見的廣播劇”，讓視頻平臺的受眾在“沉浸式觀劇”中感受廣播劇演員的藝術(shù)創(chuàng)作，激發(fā)強烈的情感共鳴。

廣播劇《中國空間站》沿用了這兩種表現(xiàn)手法，尤其在廣播劇“可視化”處理上，相比此前，手段更豐富，制作更精巧。

“可視化廣播劇”看似對傳統(tǒng)廣播劇是一種顛覆，但實際是最大程度保留廣播劇唯有聲音的獨特聽覺效果，“加戲不搶戲”，除演員演播鏡頭外，僅在關(guān)鍵之處疊加藝術(shù)化的視覺元素，起到四兩撥千斤的效果，最終形成獨特的“化學反應”。

如該劇中，楊利偉出征的珍貴歷史畫面，中國航天員日常訓練的獨家視頻……這些真實歷史影像和演員演播臺詞畫面的疊加運用，讓廣播劇的紀實感十足；海浪、篝火等視覺元素在幾個相應場景中巧妙點綴，有效烘托了氣氛，給人印象深刻。

融合分眾傳播：追求觸達最大化

產(chǎn)品要想“破圈”，與平臺的適配性尤其能否把握住不同平臺的調(diào)性以及受眾心理至關(guān)重要。

正因為廣播劇《中國空間站》在主題立意、劇情設(shè)計、演員表現(xiàn)、節(jié)目樣態(tài)上做足了準備，因此，為不同傳播媒介和平臺量身打造“思想+藝術(shù)+技術(shù)”融合的適配產(chǎn)品就成為可能。

該劇在總臺中國之聲、云聽推出廣播劇音頻版；在央視頻推出八小時錄制慢直播和三集可視化版本；在總臺央視新聞客戶端推出圖文加視頻；同時在微博、微信、抖音、快手等平臺“訂制分發(fā)”……

例如在新浪微博，以打造熱搜話題為主，輔以3分鐘短視頻。話題#楊利偉出演楊利偉#，閱讀人次超8500萬，瞬間登上當日熱搜榜前10。網(wǎng)友留言：“致敬中國航天人！”“最本色的出演！”“致敬航天英雄！”“不需要演，他就是！”

在抖音平臺，網(wǎng)友善于“接梗”“玩梗”。所以在這里，主要通過一段30秒超短視頻呈現(xiàn)，“楊利偉出演楊利偉”成為抖音網(wǎng)友當日最愛的一個“梗”，引發(fā)大量視頻再創(chuàng)作。有網(wǎng)友逗趣，“下一條熱搜：楊利偉觀看楊利偉出演楊利偉”。

在同步上線的三天里，廣播劇在各大平臺均表現(xiàn)搶眼。

在央視新聞客戶端，五次推上首頁，專輯瀏覽量超145萬。

央視頻客戶端，廣播劇視頻播放量達158萬，在競爭激烈的國慶檔中表現(xiàn)出眾。

話題引爆：唱響中國航天好聲音

廣播劇《中國空間站》在聽眾、觀眾、網(wǎng)友中反響熱烈。它的受眾已不局限于廣播聽眾，而是來自各大平臺。

在微信平臺：

江蘇網(wǎng)友“鋼鐵俠”：每天追劇，一集不落！

陜西網(wǎng)友“寒野”：新聞人換個方式記錄歷史，感覺良好！

在抖音：

寧夏網(wǎng)友“是蟹老板”：這才是該追的“星”啊青年朋友們！

河北網(wǎng)友“清月”：不是本色出演，而是本人出演

在新浪：

廣東網(wǎng)友“鄭楚鈿”：沒人演得比他好

在B站：

網(wǎng)友“抹茶與瑪奇朵”：以自己與英雄同時代而自豪。

而對于廣播劇《中國空間站》的主創(chuàng)人員來說，深深感謝的是中國航天人！

因為，“沒有人抵擋得住去參與講述一個飛越地球、探索太空的故事，用聲音去塑造一群真正屬于這個偉大時代的英雄！”