電視劇《我們這十年》由不同編導創作的十一個單元劇組成,在時空場域、敘事策略、人物塑造、鏡頭語言等方面各具藝術特色。這十一個單元劇既能獨立成篇,亦能串聯成珠,這種類散文化的整體架構,以“形散神不散”的精神內涵,指向共有的藝術特性——真實性與現實性,全劇通過“以小博大”的藝術手法,彰顯了“非凡十年,奮斗有我”的主題立意。

《我們這十年》沒有正面強攻重大事件和顯而易見的發展成就,主創以平視的鏡頭,聚焦了軍人、教師、農創客、創業青年、小吃店老板、劇團編導、援外建設者等我們身邊的平凡人物,從生活中淬煉原型人物的奮斗經歷,通過與時代同呼吸共命運產生的思想、心理、情感共振,完成該劇對于主旨立意的藝術訴求。在《前海》中,觀眾從一個香港普通青年葉舟的勵志之路,看到了香港回歸后,在新時代粵港澳大灣區建設的時代背景下,香港同胞擁有和內地年輕人一樣實現“中國夢”的機遇。在《一日三餐》中,似乎看不到“十八大”以來有關反腐倡廉的重大事件,但觀眾卻由蔡五味腸粉店父女經營理念之辯,通過“一日三餐”腸粉店由高檔酒樓改回大眾小吃店的劇情演繹,了解了從嚴治黨的“八項規定”對于中國社會各階層產生的深遠影響。在《礪劍》中,以男主帶領官兵歷經艱苦的實戰化訓練,重振老虎團雄風的情節敘述,反映了新時代裁軍、科技強軍等一系列軍改措施,看到了中國軍隊從戰斗力到精神面貌帶來的深刻變化。在《心之所向》中,藉由回鄉女青年“農創客”的形象塑造,揭示了“新農村建設”時代背景下,中國農村正以“廣闊天地大有作為”的嶄新風貌,吸引越來越多年輕人回鄉創業。

如何講好十一個故事,做到平凡不平淡,這是最難的。該劇的突出藝術特色在于“寫人”,既以小切口拉近與主人公的距離,又以繁華都市、偏遠邊疆、沙漠異域、市井百態、鄉土風情等迥異的時空場域營造,給觀眾帶來熟悉下的陌生感而增強觀賞期待。看了《熱愛》,你才發現在新疆的邊遠鄉村,還有這樣一群熱愛足球的純真孩子,其中不少的孩子通過執著的努力或走進了職業足球俱樂部,或邁進了高校的大門,在觀看時自然地融入了孩子們的足球世界,被孩子們夢想成功的笑臉所感染。看了《一日三餐》,嶺南腸粉的傳統制作工藝,仿佛有了“舌尖上的中國”對美食探秘尋幽的意境,有一個普通老人對傳統美食文化的堅守。看了《唐宮夜宴》,一下了解了主創抓住熱點現象背后揭秘的良苦用心,挖掘了轟動一時的舞蹈“唐宮夜宴”,是如何將中國傳統文化精髓在賦予當下審美后煥發了勃勃生機。榨干水分的十一個強情節故事以平凡中見奇雋的藝術構思,使全劇在新時代的昂揚精神中,增添了藝術感染力。

該劇將人物塑造與時代背景緊密勾連,強調人物之間的相互賦能。在《前海》中,香港創業青年葉舟,與深圳前海夢工場項目部主任之間上演了一段“千里馬遇伯樂”的佳話。在《熱愛》中,青年體育教師張雷在新疆伊犁加尕斯鎮中學“支教”中,被孩子們對于足球的熱愛所打動,孩子也對這個漢族青年足球教練的認真執著所感染,孩子們通過努力實現了夢想,改變了命運,老師張雷也找到了自我價值實現的土壤而扎根于此。該劇正是通過這種彼此賦能的人物塑造,讓螺旋上升的正能量隨著劇情推進不斷累積,通過量變至質變的勵志劇情演繹,將“奮斗有我”的小我,化學裂變成“非凡十年”中無數懷揣“中國夢”的共我,這種類似中國傳統文化中的移情、通感的藝術手法,在達成觀眾與劇中人物的心靈契合中始終產生著共鳴。

電視劇《我們這十年》在“寫人”中,非常注意以第三者的站位視角,以帶有弧度而非直線型的敘事策略,多方位講述故事,立體化塑造人物。在《沙漠之光》中,中國光伏發電建設者們在北非沙漠克服種種困難,為當地村民送去光明。主創沒有簡單“以我為主”去鋪陳劇情、刻畫人物,而是引入“第三者”哈桑,通過哈桑父親在外打工,家中只有他和爺爺相依為命,經濟拮據而又舍不得賣羊的情節刻畫,從側面映襯了中國人到來后村子的變化。以村長為首的部分村民經歷過所謂西方援助者的幫助,最后留給他們的是連棉花都無法種植的一地雞毛,只有中國人不僅給他們建了光伏發電站、打了水井,更可貴的是保護了當地的生態環境。這種通過第三者觀察視角,對于中國“一帶一路”構建人類命運共同體的解讀,更加具有藝術層面的說服力。在《前海》中,以香港普通中年夫婦“愛之深責之切”的情感視角,見證兒子葉舟屢敗屢戰的創業之路。羅嘉良與柯藍精湛的演技,將東方人內斂的情感表達,細膩而富有層次地刻畫出來。這種情感站位的第三視角,在接地氣的粵語臺詞、富有煙火氣的市井生活場景中,更凸顯了香港青年的奮斗精神。

該劇還以劇中人物真實的內心寫照直面了我們這十年社會轉型發展中遇到的困惑與問題。《熱愛》通過男主視角,真實再現邊疆“支教”現實與理想的距離;《唐宮夜宴》訴說了傳統文藝團體在改制與市場沖擊下的痛苦轉型;《礪劍》更是直面軍改前部隊存在的“人浮于事”等問題。不回避問題正是為了展現劇中人物對于理想與信念的堅守,真實呼應該劇“非凡十年,奮斗有我”的敘事主題。

正如《唐宮夜宴》單元劇中,女主通過博物館唐俑帶來啟發,將中國傳統文化賦予現代審美,從而編排出轟動世人的“唐宮夜宴”舞蹈一樣。電視劇《我們這十年》準確把握了當下觀眾的審美趨勢,從題材選擇、藝術呈現、傳播路徑等方面,以十一個平凡而不平淡的故事見證了這十年中國人的精神向度,對于主題性影視劇創作帶來了新的突破。(高小立)