8月19日，由中國電視藝術家協會組織召開的電視劇《高山清渠》專家創作研討會在中國文聯舉行。中國電視藝術家協會，中共中央組織部，中共貴州省委組織部、宣傳部，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心等部門負責同志，專家學者，出品方北京利暢天揚文化傳媒有限公司及主創代表出席研討會。取材于“七一勛章”獲得者黃大發帶領村民開鑿絕壁天渠、改變草王壩落后面貌真實事跡的電視劇《高山清渠》于7月16號至31號中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時段順利播出，感動了熒屏前的每一個觀眾，受到各方面的關注和一致好評。與會專家就劇作對當代愚公的成功塑造、藝術特色、精神內核以及此次熱播現象進行了深入研討。

優秀黨員教育教材更應該有大制作；英模人物創作，忌主題先行、概念化

張紅軍：《高山清渠》通過反映黃大發先進事跡，讓廣大黨員群眾了解我們黨在社會主義建設時期的奮斗歷史，是一部非常優秀的黨員教育教材。黨員教育教材應該有大制作，在堅持政治性的要求前提下，還應該具備權威性、時代性、藝術性、觀賞性，讓廣大黨員和群眾看了以后心里真服氣，真跟著你走，這才是優秀的教材，《高山清渠》在這方面就是一個非常好的嘗試。

趙小波表示，英模人物的創作，難度一直非常大，很容易造成主題先行、概念化、普解人物、缺乏藝術感染力等問題，但《高山清渠》中的英模黃大發的塑造非常成功，也極具感染力。我在整個審片過程中，數度眼眶濕潤，為黃大發的真誠、為草王壩村民的激情、熱情和全心付出而感動。該劇弘揚了共產黨員崇高的精神價值，并將人物形象塑造根植于泥土中，一鋤一鑿間展現平凡山村人的偉大脫貧實錄，是對總書記提出的共產黨人不忘初心使命的生動闡釋和藝術表達。

普通共產黨員形象更具光彩

何建明：黃大發的獨特性是在于默默無聞的一個老共產黨人，他為了讓老百姓吃上白米飯這么一個非常簡單的事付出這么大代價，特別讓我感動，這里邊就是強大的共產黨人的力量，黃大發共產黨人的力量，在某種意義上跟中國共產黨解放前推翻三座大山的精神具有相同之處。這個劇成功有很多原因，其中一個是牢牢把握著共產黨人的形象。但是從藝術創作角度有一個難題，因為剛剛紀念建黨一百周年，共產黨的黨員形象好多好多更精彩了，在這個時候一下子來了一個普通共產黨的形象，能不能站住腳？實際上我心里沒有底，看完了以后我說到底怎么樣，基本所有的人結論說宣傳當代的共產黨人，能拍到這個樣真是不容易，我覺得這是真話。共產黨人最好的形象，就是最有黨性，也更有共產黨溫柔的人性，我們要尋找表現這樣的典型，拍出更多的片子，更好地宣傳共產黨人的形象。

英模典型故事，更需要一個個的激動人心的故事來抓人

雷獻和： 從2019年初，接受中組部黨員教育中心授予的任務以來，黃大發無時無刻不在我們的心中和腦海中，陪伴我度過了一個一個不眠之夜。英模典型的創作很難，尤其是老支書現在還健在，怎么把一個英模故事、英模人物轉化成一個藝術形象，怎么把一個平凡的事件轉化成激動人心的藝術故事，對我們來講是一個考驗，說過了大家認為不真實，特別是原型人物還在不接受，也寫不到、說不過、說不好，這個故事也沒什么看頭，幾十集的電視劇沒有一個個的激動人心的故事來抓人，或者是典型飽滿的人物形象來影響人、感染人，是不能夠成立。

我們是那個時代里誕生成長，對那個時代的歷史記憶猶新，我們下了很大的功夫最后找到了要體現“真誠、真心、真情、真功”，我覺得我們的創作當中體現了這四個“真”，撲真誠之心、起真誠之力、抒真摯情感，把老支書的喜怒哀樂、悲傷痛苦演繹成一系列故事，把人物推到這個高度上。我真誠的期待各位專家、各位老師，給予我們很好的指點，在我們以后的創作當中，來汲取經驗和教訓。

光榮革命傳統的時代轉換

李準：《高山清渠》用藝術的方式講述了一個中國當代愚公引水的故事，按照他的題材和主題來講，這是一個英模題材，又是一個當代農村題材，這兩個題材都比較難拍。英模題材難拍，真名實姓的英模更難拍，生活原型還健康在世的就難上加難。這個片子的拍攝成功，對于原型還在世的真名實姓的英模題材的創作有三個突破。

一是黃大發英模形象本身的塑造成功。原創何建明、同志的原著，編劇雷獻和對當代民族地區中國共產黨人精神的發現，集中華民族傳統美德、中國共產黨人的初心，還有光榮革命傳統的現代性于一身，加上偏遠山區、少數民族共產黨員特有的質樸、堅韌，集中體現了認準目標之后就是什么困難都阻擋不住，一直向前的內在激情。二是中國共產黨人的出現。人民解放、民族獨立，這是中共黨史認定的八個字，“為民族謀復興、為人民謀幸福”，黃大發就是典型的為民族謀復興，在新的形勢下為人民謀幸福。三是光榮革命傳統的現代轉換。多優秀的傳統，包括中共領導革命的優秀傳統，都要實行現代化轉化，創新性發展。黃大發是認準了目標就咬定青山不放松，但他并不是沒有局限，他畢竟那樣一個出身，他開始不識字，科學技術，對大自然本身的認識困難，花了那么長的時間，費了那么大的勁，一錘一錘敲出來，但是沒有估計它會漏水，現代科學是一個常識性的問題，我在看的時候覺得怎么還不提出這個問題，這個時間都得有精確的計算。這一筆非常精彩，到最后大家非常高興，只接了一碗水，最后引的天河水，這就是傳統美德共產黨人初心，光榮革命傳統的一種現代性轉化，這就是當代農村共產黨員的形象。同時對真名實姓英模題材創作模式中間常見的好人好事連綴、無沖突論的困境是一個很大的突破。人物性格的刻畫，一定要在碰撞中間發揮。這個戲從一開始創了一個紀錄，缺水的沖突，人和自然的沖突。姑娘出嫁之前洗臉成為一種奢侈品，一個姑娘要洗臉需要好幾個小伙子一點點均出自己喝的水給她，把缺水自然矛盾寫到了極致，這筆貫穿到始終，從頭到尾所有的矛盾都圍繞缺水來寫。還有和落后的封建迷信的沖突，從1953年開始，這是一個偏僻的山區，迷信風水不能動祖墳，德保爺爺這么好，但是迷信。還有吳瞎子的裝神弄鬼，寫了黃大發的與時俱進，引到他跳崖往下跳，他不敢跳，一下子就揭穿了，這個矛盾寫的很尖銳。和政府主管部門衙門作風的矛盾，比如說陳大任，原則上是一個好人，官僚作風，一旦恢復工作肚子挺起來。還有水利局，不讓他進大門等等這些東西。寫的最鋒利的是第四個矛盾，和上級調查組的沖突，一個是聯合調查組王先進，出于個人偏好和利益，他偏聽偏信，處分了好幾個干部，一個是后邊也有一個調查組。還有跟壞人的至少跟品行不端的人的沖突，自始至終兩種人格的較量，短短的28集有5大沖突，在英模題材中間創了紀錄。一個戲三方面的突破，人物形象精神世界的新發現，無沖突論的突破，有這么多來自生活的細節，非常精彩。

英模電視劇的范本

胡占凡：這部戲有幾個大的突出優勢：第一它是一個好題材，不僅僅是一個電視劇，更是一個我們黨員教育宣傳片，把一個新聞人物、黨員形象變成一個藝術形象，而且還是一個健在的英模，首先傳遞的是一種精神、一個共產黨員的追求，除了可敬，他還可親、可學、可做。第二個講了一個很好的故事，厚重優質的原創文本，實力派一流的智慧編織。 “大事不虛，小事不拘”，既不出大格，不違反真實的歷史事實，同時給我們有足夠的美學創作空間和虛構空間。

黃大發的創作難度是，它的歷史跨度很長，30多年從青年小伙子一直到最后的老人，應當說無論對于編劇來說、對于表演者來說，都有很大的難度，因為他的一生可以說是多姿多彩、大喜大悲、命運起伏跌蕩，但是無論如何，他的一條執著的理想，他的追求始終沒有改變，“雖九死其猶未悔”，這種創作應當說比較難，一處不慎就會招致很大藝術形態的損失。這個戲吸引人的地方，特別是同類題材當中，矛盾沖突比較密集，也就是說扣子比較多，看點比較多，很好解決無沖突、無矛盾的問題。所謂的沖突都是小沖突，頂多內心沖突或者是小范圍沖突，真正的對立面就沒有了，消失了對立面藝術張力就沒有了，看點也就沒有了，但是這部戲不一樣，矛盾沖突很密集，一集里邊我看得有三四處這樣的矛盾，而且矛盾的對象又在不斷的變化，矛盾的性質也在不斷的變化，很少有重復，這是我覺得體現了編劇的功力，真實的人物和虛構的人物交織在一起，你也看不出痕跡來。這個戲在藝術處理上，體現了高超的政治智慧和純熟的藝術手法。

總之，這個戲對我們最大的啟發是怎么寫好英模、怎么寫好真人、怎么寫好活人，應當說對我們整個的這類題材創作是一個挑戰性的問題。藝術創作中真人真事是最難寫的一類，真人真事+健在的英模更難寫，因為很多問題不好下筆，不像虛構的小說，只要符合生活的邏輯、符合文學創作的規律，可以任意發揮、天馬行空，創作健在的英模人物時會有很多顧忌。“《高山清渠》給我們提供了一個比較好的范本，值得我們業內認真總結、認真挖掘。”

與會專家一致認為，作為英模題材劇，《高山清渠》接受了挑戰，取得了成功，有它的范本意義。