科學(xué)與影像的聯(lián)系早在電影誕生之前就初見(jiàn)端倪，不僅是科學(xué)家們將影像技術(shù)運(yùn)用在科學(xué)研究中，也有影像愛(ài)好者把目光對(duì)準(zhǔn)自然界，并試圖將觀察到的內(nèi)容以圖片和影音的形式保存下來(lái)。在電影發(fā)展的長(zhǎng)河中，人們發(fā)現(xiàn)以真實(shí)為要義的紀(jì)錄片不是虛構(gòu)的寓言，而是一種對(duì)歷史世界進(jìn)行直接觀看的獨(dú)特視點(diǎn)。科學(xué)紀(jì)錄片以藝術(shù)的呈現(xiàn)方式與通俗的敘事邏輯跨越了科學(xué)與世俗之間無(wú)形的門檻，為大眾文化帶來(lái)科學(xué)精神的滋養(yǎng)。

《恐龍：最后一日》）作為BBC Studios又一里程碑式的科學(xué)巨作，以精煉的敘事在100分鐘內(nèi)厘清恐龍滅絕與小行星撞擊地球之間的關(guān)聯(lián)，還原白堊紀(jì)晚期的末日世界。

在影片中，古生物學(xué)家羅伯特·德·帕爾馬在北達(dá)科他州的地獄溪組地層的塔尼斯地區(qū)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)十年的考古發(fā)掘，BBC Studios攝制團(tuán)隊(duì)在最后三年里跟隨他找尋到了最關(guān)鍵的研究證據(jù)，并以紀(jì)錄片的形式記錄下了這一寶貴的論證過(guò)程。

不同于追求感官刺激的恐龍電影，科學(xué)紀(jì)錄片始終帶著問(wèn)題意識(shí)。從科學(xué)的專業(yè)性角度而言，全片圍繞“恐龍滅絕”幾項(xiàng)關(guān)鍵的證明環(huán)節(jié)：如何證明塔尼斯地區(qū)化石中特殊的沉積物與希克蘇魯伯小行星撞擊地球當(dāng)天所噴射的熔巖有關(guān)？又如何證明遠(yuǎn)在撞擊點(diǎn)3000公里開外的生物群是受到小行星撞擊的影響而在頃刻間滅絕的？

而證明這些的問(wèn)題的過(guò)程更加耐人尋味：從古生物的牙冠、甲片的形狀、骨骼化石排布的紋理和大小不一的足跡中尋找生命存在的證據(jù)。科學(xué)家團(tuán)隊(duì)不放過(guò)任何一個(gè)微小細(xì)節(jié)，在豐富的地質(zhì)物料中探究事物間可能存在的關(guān)聯(lián)。化學(xué)指紋、元素分布圖、同步加速器、輻射光源檢測(cè)儀等實(shí)驗(yàn)方法和科學(xué)儀器將科學(xué)研究的論證過(guò)程深度還原，配合科學(xué)家們嚴(yán)謹(jǐn)而深入的推理解析，使影片在精簡(jiǎn)的框架中保留了科學(xué)研究過(guò)程的完整性。

在科學(xué)敘事領(lǐng)域，BBC Studios的紀(jì)錄片以其嚴(yán)格的科學(xué)方法、嚴(yán)密的邏輯推理、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C過(guò)程培養(yǎng)起公眾良好的科學(xué)素養(yǎng)。而創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的幕后故事，也使得影片有了從科學(xué)素養(yǎng)到科學(xué)精神的突破。

從上世紀(jì)30年代至今，BBC Studios一直是科學(xué)紀(jì)錄片領(lǐng)域標(biāo)桿式的存在，樹立了鮮明的創(chuàng)作原則與敘事風(fēng)格。為保證紀(jì)錄片的科學(xué)性，在制作過(guò)程中，“科學(xué)家團(tuán)隊(duì)+攝制者團(tuán)隊(duì)”是BBC Studios的基本配置，甚至導(dǎo)演或制片人本身就是某個(gè)科學(xué)研究領(lǐng)域的專家。為使科學(xué)敘事通俗化，BBC著名制作人約翰·格里爾遜首創(chuàng)“畫面+解說(shuō)”模式，《恐龍：最后一日》也延續(xù)其一貫的風(fēng)格，由“世界自然紀(jì)錄片之父”大衛(wèi)·愛(ài)登堡爵士擔(dān)任解說(shuō)。

然而，BBC Studios并不滿足于套路化的制作模式，每一部科學(xué)紀(jì)錄片都力求突破紀(jì)錄片本身存在的局限。在《恐龍：最后一日》中，他們使用了“實(shí)物布景+三維背景”相結(jié)合的拍攝方式，這是虛擬制作技術(shù)在科學(xué)紀(jì)錄片中的首次運(yùn)用。

制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建了一個(gè)弧形屏幕的制作室，樹木、植物、沙子和巖石被裝飾在屏幕前面，與三維數(shù)字背景無(wú)縫銜接。一臺(tái)帶有跟蹤裝置的攝像機(jī)與屏幕圖像相連，當(dāng)攝像機(jī)移動(dòng)時(shí)，虛擬環(huán)境的背景會(huì)對(duì)攝像機(jī)的移動(dòng)做出反應(yīng)，從而產(chǎn)生虛擬制作中的關(guān)鍵視差，從而為觀眾提供了“真實(shí)”的視角。在這樣的技術(shù)創(chuàng)新下，攝制團(tuán)隊(duì)不僅可以控制所呈現(xiàn)的天氣、光線和溫度，在一瞬間完成白天和夜晚的切換，提高制作效率；還能人為把控場(chǎng)景的真實(shí)性，使畫面中出現(xiàn)的所有白堊紀(jì)晚期景物都是真實(shí)準(zhǔn)確的。

里程碑式的創(chuàng)新還不限于此，在科學(xué)紀(jì)錄片中使用圖像融合技術(shù)也是BBC Studios首創(chuàng)。《恐龍：最后一日》數(shù)字環(huán)境啞光繪畫、動(dòng)態(tài)電腦三維動(dòng)畫和在虛幻引擎中創(chuàng)建的三維物體的技術(shù)，將實(shí)地拍攝與虛擬特效結(jié)合在一起。

為了提供最真實(shí)的生物環(huán)境，攝制團(tuán)隊(duì)在英國(guó)和美國(guó)佛羅里達(dá)州的蘇萬(wàn)尼河上拍攝了森林和沙灘背景。為了讓英國(guó)的林地顯得更像熱帶，他們還在附近種植了蕨類植物、蘇鐵、棕櫚等其他植物，并使用煙霧機(jī)制造出一種蔥郁潮濕的熱帶環(huán)境和末日后的灰暗世界。虛擬畫面和實(shí)物道具的準(zhǔn)確設(shè)置使屏幕上移動(dòng)的景物都以最逼真的效果呈現(xiàn)，甚至是一閃而過(guò)的恐龍爪印都是攝制團(tuán)隊(duì)匹配世界各地恐龍化石足跡專門制作的。

BBC Studios始終以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度將科學(xué)影像藝術(shù)化、科學(xué)敘事通俗化，并在創(chuàng)作理念和講述風(fēng)格中貫徹理性嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實(shí)求真、探索不息、勇于突破的科學(xué)精神。《恐龍：最后一日》現(xiàn)已在西瓜視頻和鮮時(shí)光TV獨(dú)家首播，抖音和今日頭條聯(lián)合播出。