正在湖南衛視芒果TV熱播的《白色城堡》中,黃小蕾飾演的寶藏姐姐王歡讓觀眾喜愛到不能自拔,雖說日常親姐弟之間經常“武斗”,但作為弟弟堅實的后盾在生活上無微不至的照顧,并在遇挫折上給予情緒上的引導與支持,幫助弟弟渡過思想上的難關,不得不說這個“無價之姐”圈了一大波粉,讓觀眾帶入到自己的生活中,一想到自己的手足同胞就忍俊不禁的想要分享姐姐弟弟哥哥妹妹之間的趣事。

演員和觀眾之間,像是一場通過光影的“熱戀”。

縱觀中國影視行業發展至今,銀幕上留下過無數天香國色的身影,那些偉大的女演員們美貌與演技并存,完成了一部部經典動人的作品,那么誰是你心中最有“新鮮感”和“出乎意料”的女演員呢?

出道22年的演員黃小蕾,是怎么在演繹生涯中自洽又神奇的塑造出讓觀眾不會“審美疲勞”的角色呢?

初出茅廬一腔孤勇的瘋傻時光

一個演員最幸運的事無非是選到了自己喜歡的角色又被觀眾喜愛,在觀眾心中定格是無疑是他們最懼怕的事情。

有一句話說,演好一個角色很難,但要是演好一個“傻子”更難。

2002年,黃小蕾憑借在李亞鵬、周迅版《射雕英雄傳》里出演憨態可掬的傻姑一角成名,接連又出演過許多瘋傻的角色,引起了大家關注,初出茅廬,一個豁得出去“傻姑”讓她當年在“瘋傻界”驚艷了時光。

當年瘋傻專業戶就好像成了黃小蕾固定的標簽,而她卻沒有沉淪在瘋傻歲月中慢慢殺死自己,而是在不斷打碎、重塑自己中涅槃,憑實力完成了一次次華美的蛻變。

年輕演員更有旺盛的精力和豐富的創造力,不論角色大小,不論臺詞多少,不論重要與否從當年的傻姑到現在的王歡,她都有一套自己的演繹方式。誠摯的“瘋傻”體驗絕不是她自己的真實情感,而是她認識到的這一類人的情感。

再戰影壇的古裝喜劇時光

從北京電影學院畢業的她也并非一切都很順利,盡管“瘋傻專業戶”演得有聲有色,但是媽媽怕持續定格在傻子角色耽誤前程硬是讓她改行去了清華紫光與IT打交道,畢竟隔行如隔山。

她說“在我年少輕狂的時候,我曾經奮不顧身地跳出去過,結果我遇到了更差的自己,更差的生活,甚至把自己卡到了瓶頸里。”

結果轉頭又再戰影視圈,也嘗試演了一些新角色,

《鐵齒銅牙紀曉嵐》里的不按套路來的常四,

《風箏奇緣》里豪爽頑劣的崔吉祥,

《武林外傳》里的慕容嫣,

《皇家刺青》里的霸氣女頭頭紅中等一系列古裝喜劇,

還憑借《天下第二》里的職業女騙子艷玲獲得了大學生電影節最佳新人獎。

《皇家刺青》劇照

看來這個憑借古裝喜劇混出了成績的新演員好似還不錯,但是當年這些角色看似跟黃小蕾本體很像,她能把喜劇演好也確實是一直擁有樂觀向上的積極態度,這樣一個能把每天的日子過成喜劇的演員錯不了。

那么本體喜劇的黃小蕾就演不了別的了嗎?

逃離舒適圈的年代正劇時光

或許逗人笑看來是黃小蕾最在行的,每天嘰嘰喳喳的,帶領身邊人一天天的傻樂,殊不知

她認為一部戲掌握一個技能,認真對待每個角色,默默的自我充電才能贏得更多的機會。

所有為人稱道的好演員,無一不是在演戲上極為認真,為了尋找角色的狀態,會將自己帶入進去,并且在每個層面都貼合角色,這樣的認真要求在許多成熟演員中十分常見。

每個角色都是一個活生生的人,而不是標點符號,每演一個角色就是體驗她的人生。

角色和演員本身是互相成就的關系,要看緣分。

《闖關東》的緣分來了,文靜又機靈活潑的夏玉書有黃小蕾本體也有黃小蕾充電版本,接著

《光榮歲月》里飽經滄桑的京戲名伶雪凌,

《情系北大荒》里膽小柔弱但又較勁的羅薇薇,

《皮影王》里外表嫻靜內心壓抑的女子天音,

《草根王》里重情重義的牛小丑,

《鐵血獨立營》《火線三兄弟》《青島往事》《映山紅》等等正的不能再正的緣分都來了,

不同劇的不同女性命運這哪一個不是你我她前世的本體,

我們透過熒幕找到彼此,感受不同年代女性的命運。

關于你我她的現代都市時光

從博人一笑的喜劇到意義深遠的正劇,我們再也不說看累了,看,黃小蕾的這些角色都還不錯,就好像“七年之癢”,又癢不起來了,越看越有意思。

她拒絕角色同質化,塑造同一種角色帶來的無力感。

《金牌律師》里的底層奮斗者也不錯,從老一輩女性時空變換到真正的你我她,沒有一絲的不適應。《兒女冤家》《錢多多嫁人記》《婆婆也是媽》《奶爸當家》《非常90后》《一路順瘋》《極品一家人》《白色城堡》等等我們現代人的生活的縮影,是一個個現代人鮮活的本體。

不斷讓自己變得更好,慢慢提升思考能力,隨著自己越來越成熟,在作品中詮釋的東西會不一樣。

破圈爆款的綜藝時光

一直以來除了影視劇,好的綜藝也是觀眾喜愛的另一載體。

黃小蕾從2004年能更近距離接觸明星的《超級大贏家》到展現廚藝的《綜藝食8街》的主持人,每一款爆款綜藝都無不挑戰了自己的舒適區,還有文化類綜藝《咱們穿越吧》的常駐嘉賓以及喜劇類綜藝《跨界喜劇王》。和關注女性勵志綜藝《乘風破浪第三季》,脫口秀《聽姐說》等涵蓋了多品類的方方面面,均踩中了觀眾的嗨點,讓只有角色的演員黃小蕾真實的展現了自己。

進入綜藝容易,都說毀了演員也容易,怎樣把握這個度也成了大難題,但是黃小蕾把握的很好,一度收獲了更多的觀眾,因為正能量的綜藝帶給觀眾的價值觀也是積極向上的。

我們看到綜藝里的團隊精神,文化知識以及真實情感、友誼、努力和成長,這種真實性和人性的展現增加了觀眾的共鳴和情感連接。

觀眾可以通過這些故事和經歷,反思自己的成長與自我認知,并尋求個人發展的方式和方法。

耐心打磨似水流年的文藝時光

演員很難預設到未來會遇上什樣的角色,公認的真正的演技進階還要看文藝片,沒看過黃小蕾的文藝片還是覺得她就是個喜劇人,把具有社會意義的文藝片演好,把小到芝麻又具有大眾代表性的角色揣摩透徹就需要演員超強的領悟力觀察力以及滲透性。

踏進文藝片考驗演技的黃小蕾又再不停的讓自己不舒適,不舒適帶來的新鮮感又清洗了觀眾的眼球。

黃小蕾的《愛回家》《靈魂的救贖》《世上只有媽媽好》《洋子的誘惑》這些有社會典型意義的文藝電影女性角色經過無數次耐心打磨而成。

把心思放在演技上的演員,才能演什么像什么,就像一團面,隨意揉搓都能成形。

真正的文藝片不做作不說教,對于演員的要求就更高了,演員“破功”打破以往,將現實意義展現出來沖破觀眾心靈,文藝電影強調文化價值和藝術品質,注重劇情和表現手法,通常采用獨特的敘事方式、深度的思考和表現手法等,旨在傳遞更為深刻的文化內涵和藝術體驗。

當我們能好好的靜下心來慢慢觀看,透過影片思考才能感受到傳遞的價值與力量。

亦正亦邪復雜人性的滲透時光

入行二十二年的黃小蕾,好像跟“二”有著很大的緣分,從傻“二”到另一個復雜的“二”有一種時光穿梭的感慨,不得不說當年青澀時光的瘋傻陪伴著我們度過了一樣青澀的年紀,回頭再看這下飯的瘋傻套餐好像還沒吃過癮。

“二”還在延續,但是對于人性的復雜也已經能夠深深的理解了。

《人世間》里喬春燕識時務的現實,勇敢追愛的看來特別“二”方式,還有讓人討厭的小自私,哪個不是對人性赤裸裸的體現,亦正亦邪,有誰敢說自己從來沒有不為自己著想過,我們弘揚大公無私可又默不作聲,鮮活的小到芝麻的人物才是真正的生活啊。

從傻姑到喬春燕,還有《人潮洶涌》里的仗義暉姐,悲情角色演得好笑又回味起來帶著傷感就不容易了,演技的磨練以及對于人生的理解讓黃小蕾演技的提升是個不小的挑戰,各種配角的嘗試讓人物形象在觀眾的心目中更加立體鮮活。

她不爭不搶,不被名利裹挾,只是按照自己的步調,演好每一部戲。

多年的洗禮讓她更能理解喜劇,悲喜交加,喜中有悲,喜劇的重點是悲劇,悲劇的終點又是愛啊,哲理性的藝術作品飽含自由的愉悅思考,讓觀眾更注重角度換位,看待社會關系理解人與人之間的不同差異。

享受舒適圈的快樂時光

從古裝劇到現代劇,從清純可愛到風情萬種,從職場女強人到失獨媽媽,黃小蕾不斷的嘗試挑戰自己的舒適圈,別說自己會演膩了一類角色,觀眾也看膩了,本性就愛發掘新鮮事物的她,怎么會不嘗試新鮮的角色,角色新鮮造型更新鮮,演了那么多年的戲,人物造型不停的再變,變得實在是讓觀眾也不太搞得清楚哪個是她,有認成殷桃的,佟麗婭的,還有符龍飛,戲火人不火,名副其實的劇拋臉啊。

《人潮洶涌》中的黃小蕾,真的有點炸!超颯的短發造型,瞬間營造方圓兩米之內沒有對手的氣場。想要靠近挑戰的個別叫囂者,一秒鐘就讓你懷疑人生。狠人,果真不說廢話。

黃小蕾除了對自己特別狠還演啥像啥專業技術過硬,為了人物塑造常常“自毀”形象。

《奶爸當家》“殺馬特”造型就能震驚四座。這不光看臉又膚淺了,其實人家善良能干又熱心,十足的想娶回家排位之首。

還有《火線三兄弟》里的小臟辮,和黃渤的雞窩頭誰也不嫌棄誰,不然能走到一起成兩口子。

還有爆炸頭配旗袍,美也美的另類。

《極品一家人》里的挑染洗剪吹丸子頭,看不出來是個相當有想法的女大廚。

人盡皆知的傻姑。

《映山紅》里的女扮男裝小胡子道長玄易。

《錢多多嫁人記》里的耍寶大王村姑造型趙媛媛。

《大生活》里的市井小民李八妹。

《靈魂的救贖》里的民工,又是不顧一切尋找孩子的媽媽。

還有《巡回檢察組》里的憔悴大波浪造型。

《草根王》里的乞丐牛小丑。

還有諸多小人物小角色“丑”造型,感慨一句,只要說市面上見過的各色另類造型黃小蕾全部都嘗試過,就不一一列出來了,這不停的變化嘗試是對自己有多狠才磨煉的出來,

這天天開盲盒式的新鮮造型哪個觀眾不大呼精彩!

女人怕被說丑更何況女演員,有丑照就是黑歷史,敢于正視自己的“丑”照、細紋、眼袋、眼淚、身材、妝容等等才是成功的歷練。

這些“另類”角色所詮釋出來的精彩才恰恰是對專業方面的堅守,

扮“丑”有多猛演技就有多精。

戲火人不火,面對這種不溫不火的火候,黃小蕾自己很是想得開,能上能下,也不用爭番位,也不用站C位。走得了紅毯,也逛得了夜市。吃得了西餐,也擼得了烤串。穿得了禮服,大褲衩穿著也還行。無論是主角、配角還是客串,只要是喜歡的,都可以去嘗試。無論是瘋的、傻的、善的、惡的,美的、丑的、奇形怪狀的,只要是個人,她都敢去演。這就是作為一個不溫不火的職業演員最大的快感。

小有成就的不舒適欣慰時光

什么是舒適圈?黃小蕾說,所謂舒適圈,其實是自己一磚一瓦拼死拼活筑起的防波堤。

“不應該離開舒適圈,而是應該擴大舒適圈,并把舒適圈變成緊握在手中的甜甜圈。”

可是我想說,黃小蕾你不舒適了,觀眾就舒適了,評委就舒適了,

你手中的甜甜圈來了,值得欣慰的獎項也來了,

北京大學生電影節——最佳新人獎,獲獎作品:《天下第二》;

中美電影節——最佳影片獎,獲獎作片:《皇家刺青》;

印度國際電影節——最佳演員獎,獲獎作品:《靈魂的救贖》;

中美電影節——年度最佳女配角獲獎作品:《人潮洶涌》;

新時代國際電視節斑彩螺獎——最佳女配角,獲獎作品:《人世間》

雖然之前有些獎項沒有獲得但也收到了提名的贊譽。

你看,自從回到這個久違舒適圈里,黃小蕾并沒有常言所說的不上進,而是不斷遇見到更好的自己。

人就應該勤勞地構建自己的舒適圈,然后呆在自己的舒適圈里,然后繼續想辦法擴大它,一直大到誰也別想把我們從“舒適圈”趕走。

持續可期的盲盒式未來時光

我們業界經常會說,表演藝術要做到“刻意追求下的隨意”狀態,要在看上去非常生活化的表演中有一點點不經意流露的精神性。角色總體是在演員的把控中,你要將角色演成一個什么樣的狀態,取決于演員三度創作的主體性。

有人會說自己把電視劇把電影看膩了嗎?我想應該沒有,因為有無數不同的題材不同的故事不同的演繹才讓我們覺得每天都是新鮮的,黃小蕾也一樣不斷的突破自我,走出固定類型的舒適區嫁接新的靈魂,想象不到下一個新的角色新的驚喜是什么。就像開盲盒,或許不是每個角色都是你我喜歡的,但總能帶來超值的驚喜。

演員不能只想躺在“半永久”這個舒適圈里,當著主角、演著相同的角色、用著一成不變的表演方式,那么最終會成為程序化的機器人,觀眾也會喪失新鮮感。

與其這樣,倒不如嘗試多元化的角色、用心鉆研演技,走出這個舒適圈。

新電影《穿過月亮的旅行》《洋子的誘惑》以及二次搭檔羅云熙的網劇《顏心記》還有網劇懸疑劇《沙塵暴》也都在待映,與新生代演員的合作也越來越得心應手。

這幾年黃小蕾的作品明顯的經典了起來,口碑評分高的作品也越來越多了,因為有好的作品觀眾才會有好的觀感,好的塑造才能引發觀眾對于人物在劇中命運選擇的情緒抒發。

演員的表演不能脫離實際又要挖掘更深層次的感悟,畢竟演戲以角色為主。

要拒絕角色固化,拒絕形象沒有新意,拒絕模版式的演技,突破無形壁壘,一人千面。

最后她說,

不管是領銜主演還是友情出演,全身心地賦予角色靈魂,讓其有血有肉就是好。

打一手好牌,演一出好戲,感受別人的世界,享受自己的人生。

最后,作為觀眾我也想說,

喜歡黃小蕾開盲盒式的驚喜,期待下一個盲盒開啟的那一刻……