抗美援朝題材戰爭電影《長津湖》在今年的電影史冊上將留下濃墨重彩的一筆，影片不但正式超越2017年上映的《戰狼2》摘得中國影史票房榜冠軍，同時成為全球影史戰爭題材票房冠軍、全球華語電影票房冠軍，2021年全球電影票房榜冠軍。

12月2日，《長津湖》與新時代中國電影創作研討會在中國電影家協會舉行，專家學者匯聚一堂 ，暢談《長津湖》的成功秘訣以及對中國電影的深遠影響。

十年前大片要去國外做后期 現在在國內都可完成

《長津湖》出品人、總制片人、博納影業集團董事長、中國電影家協會副主席于冬專程從橫店趕回來參加研討會。他表示，《長津湖》的勝利是中國電影行業的一次努力，“這部電影投資了14億人民幣，超過了2億美金，在疫情期間的這兩年多，好萊塢都沒有超過1億美金的電影，復產復工的速度更晚于我們，但是中國的影視公司能夠在疫情期間克服困難，從容面對相當于好萊塢A級制作的規模，這體現了我們中國電影人的勇氣。”

于冬認為影片中所展現的這些戰役，有一定的坐標意義，是中國電影工業化水準的一次全面檢閱。“這次全部都是在國內解決的，因為也出不去，我們幾乎動用了全中國所有的后期公司，聲音、調光、技術支持，大到幾百個鏡頭，小到幾十個鏡頭，全部都在國內進行。我們十年前拍大片的時候，還跑到澳洲去做后期，找《指環王》的團隊，但是今天完全可以國內解決，不輸于好萊塢的制作。我們的人才基礎、技術支持、創作的力量、創作的潛力，都通過這部電影充分展現了，這也是中國電影十幾年產業改革發展的一個總結。”

《長津湖》克服了重重困難，最終有了現在的高完成度，于冬感謝所有主創團隊的努力，他說自己唯一有點遺憾的是，扮演美軍的演員演出水準不如中國演員，“真的是沒有辦法，由于疫情的原因，我請了好萊塢的的工會演員，但是來不了，只能找在國內能演的外國演員，這是一大遺憾，中國演員的演出水準明顯高于外籍演員，這也是客觀原因。”

中式戰爭大片應該怎么拍

中式戰爭大片如何能獲得成功，中國文藝評論家協會副主席王一川教授認為《長津湖》給出了五條經驗。

第一，應當創造場面恢弘而層次分明，富于視聽震撼效應的全景式戰爭奇觀。王教授認為《長津湖》對今后的中式戰爭大片立了一個標桿，“場面恢弘，層次分明，富于視聽震撼效應，是全景式的，既有我方的，又有敵方的，既有國家領導人的，有指揮員的，也有士兵的。這樣前方、后方、主戰場、次戰場、全景式、多維度精準的刻畫，創造了這樣一種景觀，滿足了觀眾在這樣一個時刻欣賞的需要，為今后同類的戰爭大片的創作、制作提供了一個典范。”

第二，中式戰爭大片應當以中華英雄形象感人。《長津湖》塑造了我軍性格鮮明，豪氣干云的英雄群像，“伍千里、伍萬里、梅生、余從戎、平河等等這一群英雄形象，這種戰爭大片就是要展現中華文化的脊梁。”

第三，中式戰爭大片應當有自己獨特的美學風格。王教授認為一部影片要感人，除了創造人物，創造景觀之外，一定要在風格上有自己的追求，自己的特色。而《長津湖》的風格就是“悲歌慷慨，氣韻沉雄”。

第四，中式戰爭大片應當有自身的宏闊的史家意識。王一川教授說：“《長津湖》雖然是三個導演合作，雖然還有改進的空間，但是從目前我們看到的效果來說，還是體現了宏闊的史家意識。就是站在人民共和國70多年的歷史上，站在中國共產黨百年的歷史上，回頭來關照黨建、軍建所走過的路，所取得的成績，有一種大歷史視野，有一種史家的宏闊意識。這樣一個大歷史視角上對于立國之戰有重新的審視，賦予了嶄新的歷史正義感，歷史正義形象，這場戰爭的所有英勇犧牲者，所有的偉大勝利，都是為后代享受和平而做出的，這就有一種歷史的正義。他們的犧牲，換來的是更多人的和平，是這么多年的和平，和平是打出來的，不是躺出來的，這就是大國的情懷，大國的正義，尤其是在百年未有大變局的時刻，伸張歷史正義特別重要。”

第五，中式戰爭大片應該致力于筑牢家國同構意識。《長津湖》在這一點做得很出色，以雙重視角分別敘述毛澤東和浙江鄉村伍姓家庭送子入朝參戰的經過，形象地回答了打贏這場戰爭的動力源問題。一邊是最高領袖送自己的孩子參戰，浙江普通的民眾農家也有孩子送去，有上層的，有底層的，家國同構的一種理念，正是我們軍隊，我們國家取得不斷勝利的根本保證，也是背后深層的原因。

《人民日報》文藝部主任袁新文也認為影片能創造歷史，基于兩點：大主題和大制作，“影片有一種家國情懷，極端、極致、極限反映了志愿戰士們的人性深處的光輝，讓觀眾在大氣磅礴、悲壯深情的敘事中體會到偉大的抗美援朝精神。所以說它是近年來戰爭題材創作的標桿之作，里程碑之作，一點都不為過，這是對大主題的開掘。”

在制作方面則是精誠、精心、精細“三精”，展示了中國電影工業體系的不斷升級，“也表明了我們很多的項目，電影工業當中很多元素已經達到了世界的領先水平。”

成功做到了青春態 生活態和 英雄態的轉化

一部抗美援朝題材的主旋律電影如何能創造如此高的票房，并成為社會現象，讓年輕人喜愛并接受？北京電影學院黨委副書記、副校長胡智鋒認為，《長津湖》做了三個非常成功的轉化。

第一是青春態的轉化，吸引年輕人，找到年輕人喜聞樂見的形象和故事，包括視聽節奏，找準了青春態，“易烊千璽 以及中年演員都展現了俏皮的，幽默的，談笑風生的狀態，已經是今天的年輕人的話風和相互之間的表達方式，不是60、70年前年輕人之間的表達，融入了今天非常青春態的東西，是非常有現代感的。”

第二個轉化是生活態，就是很接地氣，胡智志鋒認為以往中國的大片容易感覺跟日常生活稍微有點偏離。但《長津湖》中的兄弟情，和家人團聚在一起那種相親相愛的親情，都非常有生活質感，“包括每個道具，每個細節，甚至一個茶杯，一道美食，生活質感非常強，有煙火氣，讓我們感覺接地氣。”

第三個轉化是英雄態，把過去那個年代的英雄轉化成今天人們所接受的英雄態，“胡軍 演的雷公，原始的本子不是那樣的，胡軍改了一下，跟敵人短兵相接的時候不幸中彈，捂中胸口說：‘疼死我了，別把我一個人留在這兒’，非常生活化，非常質樸，沒有豪言壯語，讓人感同身受，這是今天的人們更接受的英雄，不是那種宣言式的，他更像我們今天的英雄，這種英雄離我們更近。”

胡智志鋒認為這“三態”的突破，并不是輕而易舉來的，可以看出劇組付出巨大的努力和代價。“在我看來，這種轉化也是煞費苦心的，這個經驗也是給我們未來的主流大片的創作一個重要的啟示。我們很好地回答了主旋律大片怎么讓當代人和普通人去喜聞樂見，下一步再探索主流大片怎么讓全世界能夠熟悉和習慣，這是慢慢要去探索的新的空間。我相信《長津湖》一定會帶著我們慢慢用它的業績來回答這個重大的命題。”

文/北京青年報記者 肖揚