終極海報

轉載自《中國電影報》

作者：饒曙光

在近些年電影市場涌現的罪案題材電影中，由恒業影業、瀟湘電影集團等拍攝的影片《門鎖》不僅因為上映兩周票房破2億惹人注目，也因其“首部專注于獨居女性犯罪片”的定位而引發熱議。

實際上，《門鎖》的構思來源于西班牙2011年的驚悚電影《當你熟睡》。2018年韓國將《當你熟睡》的加害者公寓管理員視角改成了被害者女主視角，加入了更多的驚悚元素。《門鎖》的翻拍，可以說是對原有電影的第三次加工。在創作過程中，《門鎖》在風格上，突出驚悚、恐怖、懸疑、犯罪等不同電影類型間的相互雜糅與融合，追求影片的觀賞價值和商業價值；在內容上增添本土化的改編，強調獨居女性安全社會議題，賦予影片貼近當下的時代感和現實主義色彩。然而影片想表達的并非僅限于此，創作者試圖流露出充沛的社會關懷意識，指出都市女性安全問題并非完全是性別矛盾的延伸，而是都市病癥的體現。

一、類型雜糅提升影片觀賞性

類型的演變與革新一直是國產商業電影創作者們不斷拓展的重點，通過不同類型的組合以實現創新式表達更是創作中的難點所在。《門鎖》作為近期上映的復合類型影片，在這方面作出了大膽嘗試。該片本質是一部犯罪題材電影，講述心理變態的寵物醫生鄭飛蹲守在女主方卉的出租屋伺機侵犯女主的故事。但創作者融入驚悚、懸疑、警匪等電影類型元素，極大提升了影片的可看性和觀賞效果。

驚悚片是恐怖片的一個重要的亞類型，旨在刺激觀眾觀影時的緊張、恐懼心理，強調緊張感與焦慮感。本片的驚悚、恐懼情緒主要源于周遭環境與角色、觀眾心理的碰撞。門鎖之外，女主小區所處的社會居住環境極為簡陋蕭條且安全隱患扎堆，過道幽暗閉塞，監控只是擺設，非業主亦可來去自如，影片以藍、綠、黑冷色調影像來呈現這一空間令觀眾不寒而栗。而門鎖之內的臥室則更加令人恐懼。床下、衣柜等日?？臻g本該是私密而安全的，但電影利用其隱蔽性將罪惡藏匿其中，待到被發現之時瞬間擊破觀眾心理防線。方卉在家中床底發現中介尸體的情節緊緊抓住觀眾焦慮、緊張的心理，而尸體臉部的特寫亦成為本片極具代表性的驚悚鏡頭。

懸念在劇作中，往往體現為觀眾與主角獲得同樣的信息，涉及一種希望的情感和一種恐懼的情感，以及一種不確定的認知狀態。電影開篇以一名獨居女性的被害、神秘黑暗男子剪影的出現埋下恐慌的種子，定下懸疑的基調。接著以被侵害者女主方卉的視角展開故事，將施害者鄭飛隱匿在女主身邊眾多令她不安的男性之中。透過方卉的視角，我們發現每當夜幕降臨，屋內似乎有人走動，白天衛生間的手紙像是被動過，門把手遭人瘋狂拉拽，智能門鎖上也出現了別人的指紋……種種細節指向一個“入侵者”的存在。而行為詭異的保安、蠻橫詭詐的中介、意圖不軌的領導似乎都想“登堂入室”，不曾露面的網友、陽臺對面的神秘人、斯文正派的寵物醫生也難逃嫌疑……疑竇叢生下，入侵者究竟是誰這一問題牢牢牽引觀眾的思緒。

直到影片過半，方卉發現床下中介尸體，保安、領導和閨蜜連續遇害，影片前半部分一直延宕、流轉的入侵者、罪犯身份才逐漸固定在寵物醫生鄭飛身上。此時，疑云雖消散，矛盾卻更加尖銳，影片也向著警匪片的方向發展過去，警察、罪犯、受害者的對峙沖突支撐起影片后半部分。其間，囚禁方卉的密室、猛撲撕咬的惡犬、警察與鄭飛的搏斗、追逐、槍戰奉獻出許多“高能名場面”。如果說前半部分是懸疑與驚悚合二為一的懸疑驚悚電影，后半部分則是犯罪警匪片，前后雖有割裂，但從頭到尾持續地為觀眾帶來強烈的感官刺激和吸引力。正如導演別克所認為，劇情雖然戲劇化了些，但對于觀眾來說也更加“過癮”。

二、獨居女性的生存困局

一直以來，女性安全都是社會安定的一大隱患，但并沒有得到電影應有的關注和表現。在中國，約有4000萬的獨居女性，她們往往處于弱勢乃至“被侮辱被損害”的境地。正如影片中廣播、電視等新聞媒介不斷播報著獨居女子遇害事件，當下獨居女性遇害、遭遇侵犯的社會新聞亦層出不窮。在影視作品中，反映獨居女性生存現狀題材一直是空缺的，《門鎖》以類型雜糅的犯罪片形式介入當下熱議的獨居女性安全議題，具有首創性意義。在電影的前半段中，創作者以種種細節揭示單身獨居女子生活的謹慎與不易。電影伊始受害女性在門后放置兔子門擋，方卉為了裝作家中有男人居住，在陽臺上曬上男人的衣服、鞋柜上放上了男人的鞋子……這些細節正是現實中單身女性的居住狀態的真實寫照。創作者借助電影媒介，將這一社會現象呈現于大眾視野，引發人們對這一獨居女性安全話題的熱議與重視，彰顯電影應有的社會意識和價值取向。

影片除了聚焦女性獨居安全的問題之外，還試圖通過方卉的經歷去展現更廣闊的都市女性生存狀態。白百何 以其細致入微的演技，塑造了一位都市大齡獨身女打工人的形象，疲憊無奈地應對著生存在這個城市中的種種困擾。方卉與無數都市打拼女性一樣，會遇到脾氣刁鉆的客戶、會在便利店解決午餐、會因為通勤時間和租金糾結租不租房子、會在坐地鐵時被陌生中年男子“揩油”、會被黑中介威脅、會面臨職場性騷擾、被家里催婚……她不像是一個人，而是無數獨居女性的集合體、都市女性群體的代表。影片最后方卉爆發出了自己心中積累多年的怨氣，她掄起棍子狠狠地打向寵物醫生，許多觀眾叫好的同時又感嘆為什么不是女主閨蜜開的最后一槍，而是顫顫巍巍的警察。我們總期望在電影中看到現實中未能實現的心愿，彌補現實中的遺憾。無法否認，女主的暴力行為彰顯女性反抗的力量，但女性的生理力量畢竟有限，實際生活中她們仍是弱勢，而受害女性公道的討回也大多依賴警察和法律?！堕T鎖》這一處理方式可以說是在類型電影中保留了現實題材的本色，將觀眾昂揚的情緒拉回真實的社會中。如同片尾車里廣播再次響起歌聲一般提醒大家，危機尚在我們身邊，尚未被想象性解決。

三、社會關懷意識破除性別對立

在凸顯獨居女性人身安全危機的同時，創作者并未站在性別對立的視角上，把男性角色全部都塑造成臉譜化的壞人形象，激化性別矛盾。而是立足社會關懷意識，以揭開都市社會病癥的方式，思考如何解決獨居女性安全問題。

中介因為租客不愿意提前搬家，做出威脅、私自闖入家門、試圖綁架威逼租客。領導為了占有下屬，誘騙其參加酒局施加暴力……這些都是現代都市中見怪不怪的“生理病癥”。而不易察覺的是那些潛藏在個人意識深處的“心理病癥”。西班牙電影《當你熟睡》中公寓管理員屬于不折不扣的變態，他的犯罪行為基于“倘若別人不開心，我就會開心”的無理由式惡意。韓國電影《門鎖》則將公寓保安的犯罪動機從社會階層角度合理化，因為生活在社會底層的他一直被人所看不起。而在別克導演的《門鎖》中，保安一角轉變為沉默的“保護者”角色，因為在偌大的城市，只有女主注意過他。而他的內心孤獨、自卑，只能以默默的、暴力的方式“保護”方卉。寵物醫生鄭飛做出實質性的侵害女性的行為，則主要源于童年時期的精神創傷，逐漸扭曲了他的內心。因此，“門鎖”于影片而言，不僅意指現實中的門鎖和女性人身安全的保障，它亦是心理的門鎖?，F代都市每個人都或多或少背負著生存的、精神的壓力，這些壓力、病態的情緒需要釋放，如此才能平衡個人心態，而緊閉著心鎖將其壓抑住，卻存在促使其發酵成罪惡之源的風險。電影《門鎖》試圖指出無論是都市女性的的安全，還是社會中女性整體的安全，僅僅依靠女性的自我防范和警察的圍追堵截是不夠的，同樣，僅僅歸因于性別之間的對立亦是狹隘的。

經過類型化打磨和本土化改造后，《門鎖》所呈現的視覺效果、引發的社會反響皆不輸前兩版本。尤為值得贊嘆的是，創作者取材于女性話題，卻并未落入男女對立的創作誤區中，而是以更開闊的社會關懷意識積極調和性別矛盾，探索影響都市女性人身安全的深層社會因素。最終，使得這一作品在國內近期犯罪類型電影中一枝獨秀。