俄國(guó)文藝?yán)碚摷夷峁爬?middot;加夫里諾維奇·車爾尼雪夫斯基說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)來(lái)源于生活，卻又高于生活。”確實(shí)，沒(méi)有生活就沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感，生活中的所有點(diǎn)滴小事都可以是藝術(shù)素材的提供者和原形。通過(guò)藝術(shù)手段的加工，精練語(yǔ)言的描述加上對(duì)故事情節(jié)的渲染，會(huì)讓這些小事變得生動(dòng)而耐人尋味。

近些年，不少現(xiàn)實(shí)主義和改編自真實(shí)事件的電影受到觀眾的認(rèn)可。這些作品在通過(guò)潤(rùn)色后的戲劇化故事打動(dòng)觀眾情感的同時(shí)，注重在電影故事中多角度呈現(xiàn)社會(huì)不同角色的真實(shí)處境及人們面臨的問(wèn)題，觀眾隨著主人公視角對(duì)電影中社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，在觀影中直面現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性。

在新上映《我們的新生活》這部網(wǎng)絡(luò)電影中，申奧、包貝爾、姚婷婷、盧正雨、張欒五位年輕導(dǎo)演將目光聚焦于小人物，通過(guò)五個(gè)取材于老百姓真實(shí)生活的短片，以電影的藝術(shù)表達(dá)形式，構(gòu)建起一幕幕讓觀眾產(chǎn)生共鳴和共情的故事情節(jié)。

短片《云上音樂(lè)會(huì)》的主角是4名山區(qū)孩子，他們熱愛(ài)音樂(lè)且有天賦，組成了樂(lè)隊(duì)去參加音樂(lè)比賽，結(jié)果火車因意外停在了半路，4個(gè)孩子心急如焚、想盡各種方法想要去現(xiàn)場(chǎng)參賽。最后在大家的幫助下，用直播的方式完成了夢(mèng)想。

這個(gè)短片的導(dǎo)演姚婷婷發(fā)現(xiàn)之前接觸的山區(qū)的小孩，每個(gè)人心里都有一個(gè)夢(mèng)想。在網(wǎng)絡(luò)信息很發(fā)達(dá)的新時(shí)代，這些孩子也有了更多方式可以讓別人看到自己，每個(gè)人都可以勇敢的去追求自己的夢(mèng)想。

四個(gè)孩子身上對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著，感動(dòng)了很多人，夢(mèng)想不分高低貴賤，有夢(mèng)想的人都是閃閃發(fā)光的，不管在哪，無(wú)論多大年齡。“我也特別希望能通過(guò)這次的創(chuàng)作呈現(xiàn)這樣一個(gè)主題：不要放棄自己心中的夢(mèng)想，總有一天你會(huì)去實(shí)現(xiàn)它的，”姚婷婷在談到這次創(chuàng)作初衷時(shí)這么說(shuō)道。

張欒導(dǎo)演的《一路前行》靈感來(lái)源于很多年前他看的一個(gè)紀(jì)錄片，講的是一場(chǎng)大地震后，一位在地震中喪妻的男士和一位在地震中喪夫的女士重組了家庭，雖然經(jīng)歷了打擊，這對(duì)夫妻還是非常積極樂(lè)觀。那對(duì)夫妻的堅(jiān)強(qiáng)、笑對(duì)生活的態(tài)度給他留下了深刻的印象。

于是他將這個(gè)故事搬上銀幕，用楊超越的一場(chǎng)遠(yuǎn)離城市的自由行旅途將故事串聯(lián)起來(lái)，表現(xiàn)出告訴不管遇見(jiàn)多大的困難和悲傷，都要一路前行，保持樂(lè)觀的心態(tài)，前行的路上總有可以自愈你的驚喜。

災(zāi)難面前，生命的脆弱震撼了所有生命至上的心靈，“逝者安息，生者堅(jiān)強(qiáng)”不是無(wú)力的鼓勵(lì)宣言，而是帶著思念讓自己的生命更有價(jià)值的宣言。

《最燃不過(guò)夕陽(yáng)紅》的靈感是來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)新聞。導(dǎo)演盧正雨則聯(lián)手蔡國(guó)慶和張凱麗在片中聯(lián)手獻(xiàn)上一出“燈牌里的媽媽”戲碼。社會(huì)上對(duì)于母親的標(biāo)簽可能是任勞任怨、雙手老繭的。但每個(gè)人都有追求自己喜好的權(quán)利，活出真實(shí)的自己就好。

現(xiàn)在科技飛速發(fā)展，父母沒(méi)辦法像我們一樣很好的使用各種高科技產(chǎn)品，但是心甘情愿被AI換臉這樣的技術(shù)欺騙。導(dǎo)演是想通過(guò)這個(gè)故事喚醒大家多關(guān)心父母，除了父母的身份外，他們也有自己的名字，有自己的夢(mèng)想和屬于他們的新生活。兩代人之間多溝通、多說(shuō)話，有的東西是機(jī)器替代不了的，有溫度是關(guān)心是替代不了的。

近年來(lái)，不乏沖動(dòng)、輕率離婚的。包貝爾導(dǎo)演的《冷靜冷靜》短片就是聚焦這一現(xiàn)象，講述了一對(duì)年輕夫妻因?yàn)樯瞵嵤乱x婚，30天離婚前的冷靜期中最終挽救了他們的婚姻。

短片《廣場(chǎng)恩仇錄》聚焦廣場(chǎng)舞跟籃球少年之間搶地盤的紛爭(zhēng)，這個(gè)事件在網(wǎng)上曾經(jīng)引起過(guò)很廣泛的討論，關(guān)系到老年人和青少年之間的相互寬容、理解、共同成長(zhǎng)。

全片五個(gè)故事從一個(gè)個(gè)身邊的小人物入手，講述了被忽略或藏在心底的道理。也正是因?yàn)檫@些都是普通人的故事，在柴米油鹽中傳遞最真實(shí)的喜怒哀樂(lè)，他們也更容易打動(dòng)人心。

五個(gè)故事里不同年齡、不同身份的角色執(zhí)著、熱愛(ài)生活、不斷努力前行的樣子也讓觀眾感受到這個(gè)時(shí)代的溫度，奔赴向理想新生活的樣子真的很動(dòng)人。

就和這部電影所呈現(xiàn)的那樣，現(xiàn)實(shí)主義題材可以讓觀眾比較容易觸碰到人物的內(nèi)心從而產(chǎn)生認(rèn)同，真實(shí)反映社會(huì)生活、一針見(jiàn)血的戳中人們的“痛點(diǎn)”，為導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作打下扎實(shí)、穩(wěn)定的根基。加之那些曾引起網(wǎng)友熱論的事件自帶的影響力，也會(huì)為電影增加關(guān)注度。

隨著我國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程的逐漸完善，這部網(wǎng)絡(luò)電影以一個(gè)個(gè)發(fā)生在周邊的小事件為背景，匯聚了年輕導(dǎo)演的智慧和老中青少四代演員的傾情演繹，可以說(shuō)是中國(guó)文藝工作者集體智慧的迸發(fā)，更是網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展進(jìn)入品質(zhì)化時(shí)代的樣板。