“我們對電視劇做精品永遠有著孜孜不倦的追求”,在《我們的新時代》之《緊急營救》的主創看來,“《緊急營救》是一部真實的,有人性基礎的,貼近現實,符合生活邏輯的,讓每個人都能理解,帶著飽滿情感,有成長軌跡的情節劇。”

目前,由華策集團出品的基層黨員題材劇《我們的新時代》正在北京衛視、東方衛視、深圳衛視、騰訊視頻、愛奇藝、優酷熱播,收視熱度斷攀升,引起強烈社會反響?！毒o急營救》作為第六單元,聚焦民間救援力量,講述了一群自發組織救援的基層黨員的故事,劇情真實,人物鮮活,令人叫好。

故事:真實是唯一突破口

對于觀眾而言,故事只有兩種:一種是好看的,另一種是乏味的,黑白分明,沒有中間地帶。那么,如何寫出好看的故事?真實是唯一的突破口?！毒o急營救》的主創認為:“體驗生活是創作的第一要素,采訪亦然,重中之重。在《緊急營救》里,‘真實’比什么都重要。”

為了寫出真實的故事,從第一次召開“主創動員會”到動筆寫大綱,《緊急營救》的主創團隊先后找到曾參與過汶川地震、北京7.21特大暴雨、2015尼泊爾地震救災、非洲反盜獵、2018泰國少年足球隊洞穴走失救援、武漢方艙醫院疫情消殺的V救援志愿隊創始人,以及壹基金救援聯盟成員、隧道應急站救援隊在內的眾多當事人,進行了大量的、細致的采訪。此外,主創團隊還實地考察了國內已投入運營,最長的高速公路隧道,總長度5150米的雁門關隧道,以及山西交控集團、忻州高速公路管理公司和雁門關隧道管理站應急隊,并且在隧道安全通道的局部坍塌現場進行實地考察。

人物:鮮活是耐看的前提

為了分類甄別,故事被人為地分為很多種,但無論哪一種題材類型,每一個故事都是在寫人,人物鮮活是耐看的第一前提。那么,如何使人物鮮活?真實還是第一要義。《緊急營救》的主創認為真實是一個劇本的生命和這部戲存在的基礎,每個人的情感和行為,都要有深刻的邏輯和行為依據。“乘風破浪,飛檐走壁,飆賽車,玩跑酷,一有危險,主人公永遠能踩著屋檐,或者凌空跳海而脫險,下一場戲里,連衣服都沒濕,這樣的情節戲已經讓人看膩了。誰會相信呢?連我們自己都不信。”

因此,為了塑造真實可信的人物,在《緊急營救》每天的拍攝過程中,救援指導都會根據每天現場的拍攝情況,實時把控每一個細節的合理性,演員也都積極地向救援指導請教各種各樣的救援知識,并根據自身角色的設定,反復推敲,不斷嘗試,使自己在救援事件中更貼近真實的狀態。比如開篇溺水救援段落,演員佟大為在大風、低溫的情況下,依然堅持自己下水,每一個鏡頭都親力親為。在每一次更換鏡頭的間隙,他也只是裹著浴巾在沙灘上,頂著冷風,與救援指導探討救援動作是否合理。

此外,人物不僅要自身真實鮮活,在群像中也要鮮明有特色。在《緊急營救》主創團隊看來,群戲中,不管是主要人物,還是輔助人物,他們或她們,首先,是一個活生生的人,其次,才是救援隊員。因而《緊急營救》中的群像人物,他們的身份都不僅限于救援隊員。他們中既有開公司的老板,也有修車的退伍老兵,他們來自不同行業,但是為了救援夢想,為了黨員的榮譽感和責任感,他們團結在一起,自掏腰包扛起了救援隊的大旗,帶領更多人加入救援。

細節:深入現場精準呈現

細節決定成敗,沒有富含現實和情感邏輯的細節,再好的故事和人物也都是虛談。因此,《緊急營救》的主創在細節展現上做了精心準備。他們認為對人和景的大量采訪,是獲得真實資料、接觸真實人物、整合真實原型,使故事、人物和細節更加鮮活的最好方法。

在《緊急營救》中,隧道坍塌事件是全劇最主要的事件。在創作中,該劇主創團隊對于這塊內容要求極其嚴苛,包括從美術方案的設定,再到隧道坍塌場景的搭建,都會逐一把關,不放過任何一處細節。甚至在坍塌場景現場,導演五百會親自去廢墟中嘗試每一個位置的合理性。比如,有一處坍塌景是大巴車翻倒,與掉落的鋼筋水泥形成一個夾角,露出一個空隙,劇中演員要通過這空隙找到重要的線索。五百覺得空隙有些大,危機感不夠,就親自嘗試從空隙中穿行,一點點嘗試,然后去調整空隙大小。這樣類似的拍攝事件還有很多,整個團隊對于創作精益求精,力求每一個鏡頭的精準,為了呈現最好的效果,曾持續拍攝長達26個小時。

開機之前,為了能夠真實地展現民間救援隊是如何在國家救援力量指導下工作的,該劇主創團隊還走訪了應急管理部門,學習災害發生后正確的應急處理辦法,然后把學到的每一個細節點豐富到故事中。

“希望觀眾在看完《緊急營救》后,知道‘奉獻’不是口號,不是不食人間煙火的一種空泛的信念,它是我們在個體生活當中,一種默默付出,無處不在的,年輕一代的,基層黨員的光芒。”這是該劇主創團隊對《緊急營救》誠摯的期許,也是《緊急營救》真實鮮活、閃現人性光芒的價值所在。