7月12日，戛納電影市場和龍躍中歐制片人協會攜手CMC Inc.華人文化集團公司旗下華人影業成功舉辦第74屆戛納國際電影節電影市場“中外電影論壇”。 活動邀請海內外電影行業嘉賓通過直播連線的形式互動交流，探討中國電影出海的現狀和未來以及華語女性電影人現狀和女性題材電影的制作，與世界影人共同關注中國電影產業的發展。龍躍中歐制片人協會副主席Franck Priot先生主持了本次論壇。

戛納與北京現場連線

中外電影人共聚 暢談中國電影產業國際化發展

在“中國電影產業化升級和內容出海”主題論壇中，中國著名導演、編劇路陽，戛納國際電影節導演雙周亞洲區選片人Benjamin Illos，華納傳媒中國區總裁趙方女士，CMC Inc.華人文化集團公司副總裁、華人影業總裁、東方夢工廠總裁應旭珺女士作為受邀嘉賓出席。本次論壇以中國電影全產業鏈的國際化升級為切入點，輔以國際電影節選片的角度，與中外觀眾分享了中國電影在全球市場的最新表現和未來動態。

談到國際市場合作，趙方女士認為，電影對于國際合作是一個特別好的載體，各國通過電影能夠分享文化價值，促進互相了解。趙方女士還提到，中國已逐漸成為全球最大的電影市場，因此與國際的交流學習必不可少。通過中外合作，我們可以學習到國外經過百年錘煉的講故事方法、國際化語言和表現方式，而國外的同行也可以更加了解中國市場特色以及中國觀眾的口味和需求。

針對近幾年來中國電影產業的國際化和國際化合作呈現出新的變化和趨勢，應旭珺女士表示，“中國自有、自創的IP在迅速往國際化發展，從開發、制作到宣發、后產品開發各方面，中國電影從世界電影的旁觀者變為重要的生產組織者，從產品和渠道兩個層面都在走出去，從而實現產業的國際化”。

應旭珺女士與趙方女士

在新冠肺炎疫情的影響下，最近一年各國的發行都受到了影響和推遲。與此同時，流媒體平臺發展迅速，對于中國電影的創作、制作和市場也帶來了影響。路陽導演認為，流媒體平臺的發展“給觀眾提供了觀看便利”，但從電影創作者的角度來看，“在手機和在銀幕上看電影是兩種完全不同的觀看體驗，這可能會改變創作者的思路。電影的最初創作原動力很重要，是創作者和觀眾的溝通，雖然需要考慮商業等很多因素，但不能丟掉制作電影的初心”。

趙方女士則認為流媒體平臺是“不容忽視的新平臺，通過不斷地推進和發展，保證電影在流媒體和院線電影兩個平臺都有機會上映”。應旭珺女士也表示“華人影業將持開放態度不斷創新，探索內容新的形態、模式和分發渠道，現在也正在和國際平臺一起向上游內容生產源頭拓展合作”。

路陽導演連線

Benjamin Illos對于中外電影合作也非常看好，“雖然疫情對全球產生了沖擊，但各國在電影方面的交流不會停止。中國目前正在經歷巨大的變化與發展，電影能夠讓世界從不同角度了解中國的這些改變”。在談及電影全球化時，Benjamin也提出了自己的觀點，他認為“并不是每一部電影都能實現全球化，電影作品中導演的角色非常重要，需要看到導演本人的愿景，同時國際電影發行公司的角色也很重要”。

女性題材電影嶄露頭角 中外女性影視力量備受關注

在之后進行的“華語女性電影人現狀和女性題材電影的制作”論壇中，導演、編劇袁媛，導演、編劇殷若昕，演員盧靖姍，山一國際女性影展創始人楊婧和法國制片人Sandrine Brauer分別為這場討論貢獻了不同的視角和觀點。

現場嘉賓討論

袁媛認為，女性地位的提升在華語影視劇中非常顯著，如今，獨立女性是主流，觀眾更加追求有血有肉的人物。她同時提到，90后女孩在成長過程中仍然會經歷傷害，但至少現在，女孩們敢于發聲——反性騷擾運動讓受到傷害的人不再感到羞恥，真正應該感到羞恥的是實施傷害的人，“這是我非常樂意看到的，也相信會在更多的影視題材中看到這樣的故事，不論是在票房還是口碑也都將反應其價值”。

殷若昕從個人的經驗出發，分享了她對中國影視行業整體環境的體會。在她的成長環境中，沒有極端的性別對立，女性在行業中也擁有很多通道。她說：“我們和男性勢均力敵并且可以溝通，當我成為導演，我覺得環境本身已經相對平等和寬容，男性女性都可以暢所欲言，分享不一樣的性別感受，可以愉快交流也會大聲爭吵。”

作為演員，盧靖姍也感受到了行業中的這些積極變化。同時，她還注意到了女性觀眾的巨大潛能，“女性觀眾的力量會進一步推動女性題材電影的發展”。盧靖姍認為強調女性力量不代表忽視男性力量，這其中的平衡非常重要。“女性力量不代表要貶低男性，女性有了孩子不意味著就要放棄夢想，看到很多男性支持女性實現夢想令我非常感動”，她希望男性能夠用富有創造性的方式給予女性更多的支持。

盧靖姍女士出席論壇

山一國際女性電影展作為中國唯一的官方女性影展，在今年9.9-9.16即將進入第五個年頭。山一創始人楊婧從電影節的角度回應了三位嘉賓的觀察：“2017年至今，女性議題的項目數量和青年女性導演比例的增長都非常迅速。但商業院線部分影片女導演的比例變化微乎其微，這是一個非常值得關注的現象。當然女性導演與女性電影并不是天然的等同。”與此同時，她和聽眾分享了這樣一組數字：在國內藝術院校中，女生比例平均可以達到60%以上，但真正進入行業之后，很多女性卻沒能持續創作或深度進入產業領域。這其中的緣由涉及女性生理原因例如生育等問題，當然也與整個電影工業的大環境息息相關。像“女性因生理原因短暫脫離工作后，社會環境如何能夠友好歡迎她的再次回歸”，是亟待思考的問題。

相應的，法國女性電影人Sandrine Brauer也分享了其視野中的歐洲女性從業者生態，并與參會嘉賓最后達成共識：“女性的電影之路不是一蹴而就的。我們仍需通過對整個行業系統的改造，打破天花板，讓女性電影人在職業道路上走下去。”

精準匹配需求 后疫情時代持續探索中外合作

在7月13日的戛納電影市場中外電影公司一對一見面會上，包括曾制作金棕櫚電影《方形》的制片和銷售公司The Coproduction Office、歐洲資深類型片制作公司Filmax、新麗電影、阿里影業新晉廠牌可能制造、工廠大門、壹線影業、午夜失焦等55家中外公司經過精準匹配，開啟線上會議。

戛納電影市場總監Jérôme Paillard說：“我非常開心能夠一直和龍躍以及中國的伙伴們保持良好的合作關系。每年，龍躍都在為戛納電影市場舉辦中國主題的活動。如今疫情已經開始逐漸消退，戛納電影節這樣的活動對于推進日后的國際合作來說至關重要，我們也希望能夠為中國和歐洲的電影人創造更多的機會。”

提及當下的中外合作，龍躍中歐制片人協會中國負責人張凡表示，龍躍和戛納的合作進入第六年，諸多在龍躍活動中誕生并制作的電影作品已經開始走向大眾視野。龍躍將堅持為中外公司搭建平臺，了解并滿足彼此需求，促進深度合作。

戛納電影市場中外電影論壇海報