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《覺醒年代》催生青年群體 追劇新模式

時間:2023-11-22 09:02:45閱讀:138
重大革命歷史題材史詩巨制《覺醒年代》研討會17日在京舉行。該劇由北京市委宣傳部和安徽省委宣傳部聯(lián)合組織策劃創(chuàng)作,作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目,首次全景式展現(xiàn)了新文化運動、五四運動
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重大革命歷史題材史詩巨制《覺醒年代》研討會17日在京舉行。該劇由北京市委宣傳部和安徽省委宣傳部聯(lián)合組織策劃創(chuàng)作,作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目,首次全景式展現(xiàn)了新文化運動、五四運動的時代風云和歷史畫卷,清晰地反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建的全過程。據(jù)介紹,《覺醒年代》于2月1日至3月19日在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時間首播,在同時段播出劇中持續(xù)占據(jù)榜首,豆瓣網(wǎng)評分高達9.2分,超七成網(wǎng)友給出五星好評。

在研討會上,北京市委常委、宣傳部部長莫高義透露,圍繞慶祝建黨100周年,北京市去年以來做了大量推動北大紅樓和中國共產(chǎn)黨早期在北京活動舊址的保護傳承工作:例如《覺醒年代》中眾多場景的發(fā)生地北大紅樓很快要全面對公眾開放。屆時,將在北大紅樓里舉辦專題展覽,用1357件文物全面展示中國共產(chǎn)黨早期在北京革命的歷史。此外,圖書《讀懂中國共產(chǎn)黨》《北大紅樓與中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建歷史叢書》《少年讀黨史》,電影《革命者》《長津湖》《狙擊手》,電視劇《香山葉正紅》《我們的新時代》《太陽出來了》,電視紀錄片《播“火”——馬克思主義在中國的早期傳播》,京劇《李大釗(張桐 飾)》《許云峰》,廣播劇《北大紅樓》等作品也將陸續(xù)亮相,用精品力作向黨的百年華誕獻禮。

催新事 邊學黨史邊追劇

北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長王杰群介紹,《覺醒年代》2月1日至3月19日在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時間和優(yōu)酷、愛奇藝等網(wǎng)絡平臺同步首播,隨后在北京衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視完成二輪播出。首輪播出,該劇在同時段播出劇中持續(xù)占據(jù)榜首,收視率穩(wěn)居中國視聽大數(shù)據(jù)排行榜第一。豆瓣網(wǎng)評分高達9.2分,超七成網(wǎng)友給出五星好評。四星以上好評占比超過94%。這些成績,打破了黨史題材電視劇的多項紀錄。為重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作樹立了新典范。

王杰群說,《覺醒年代》弘揚正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀,極大激發(fā)了廣大觀眾的愛國主義熱情,他們紛紛在評論中表達對革命先驅(qū)的緬懷之情,表達對國家、對黨、對新時代的熱愛和祝福。觀眾稱當下的幸福生活就是《覺醒年代》最好的續(xù)集,形成了強大的共情和共鳴效應。更為難能可貴的是,該劇充分拉近了主流文化和青年的距離,讓90后、00后年輕人心生信念感、使命感。這部劇被譽為黨史學習教育活動、電視劇形態(tài)的優(yōu)秀教科書。邊學黨史邊追劇成為全新看劇的方式。在全黨開展黨史學習教育的熱潮中,《覺醒年代》劇組已經(jīng)受邀到國務院機關和北京市政協(xié)、市科委進行交流和座談,下一步還要走進中紀委等機關和北大等院校。

產(chǎn)金句 讓年輕人走近紅色經(jīng)典

“《覺醒年代》有續(xù)集嗎?你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”網(wǎng)上流傳的金句,讓導演張永新對觀眾的熱心二度創(chuàng)作頗為感動。他透露,自己看到很多年輕朋友在微博上表達對這個戲的喜歡時,經(jīng)常用的句式是“我竟然也看上這部獻禮片”,“我竟然也喜歡上了一個主旋律紅色劇”……張永新直言:“我就很好奇,為什么要加前置詞‘我竟然’?這反映了當下至少一部分年輕觀眾的觀劇心理——仿佛主旋律劇、紅色題材劇應該離他們很遠。我們恰恰特別想在這個劇中證明,主旋律劇離我們不遠,紅色劇更加離年輕觀眾不遠。這也是我之所以說用‘堂堂正正的精氣神’來拍這么一部劇的最根本的核心的創(chuàng)作動力。”

樹典范 以人為中心寫重大革命歷史題材

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛,中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻等專家出席了研討會。

尹鴻認為,近年重大革命歷史題材作品文獻化的特點比較鮮明,忠實歷史做得越來越好,但審美化上做得不足,所以普通觀眾特別是年輕觀眾接受起來會有一定的門檻和障礙,怎么樣讓文獻性轉得審美化,讓它具有藝術表達的感染力和傳播力,是探索的關鍵,《覺醒年代》比較好地做到了。尹鴻提到,近年有一部分重大革命歷史題材創(chuàng)作在戲劇性上有人為創(chuàng)造戲劇性的方法,創(chuàng)造一些跟核心事件沒有太大關系、假類型化的處理,做人為的情感沖突,而《覺醒年代》去掉了這種偽戲劇化,始終以塑造人物作為核心,使得觀眾忽略了是于和偉 在塑造陳獨秀(于和偉 飾),大家叫李大釗先生“鐵憨憨”,“以人為中心寫重大革命歷史題材,這是過去很難突破的一點”。文/本報記者 楊文杰

統(tǒng)籌/劉江華

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