(作者:影視評論專家、湖南省政府參事 盛伯驥)

上個月我接到藝委會信息,說要邀請參加電視劇《江山如此多嬌》的研討會,作為專家發言。并說時間緊,要盡快抓緊看碟。我當時有點糾結,這個碟我倒是可以不看了,因為這個劇我不僅參加了發行審片,還提了不少尖銳的意見。但這個劇是湖南劇,以前多次參加藝委會研討會,研討的劇目都是來自五湖四海,和我沒有什么瓜葛,而這個劇多少還是和我還是有點牽連,所以這個發言的立場和態度會有點講究。

不過糾結之后,我還是來了。因為平心而論,這部劇經過精心修改,從播出版來看,的確可以列入當前扶貧題材電視劇中的精品劇,具有較好的研討價值和推優價值。但今天制片方主要是想聽到京城專家的高見,所以下面我只作個簡短發言,談幾點自己簡約的觀劇印象。

一、人物真實推進藝術真實。

大家一定注意到了,電視劇《江山如此多嬌》還有個劇名,叫《湘西紀事》。雖然這是個帶有紀錄片痕跡的標題,但我認為這個劇名更加吻合該劇的本質,契合該劇的意義。如劇中男一號濮泉生是位“扶貧二代”, 我認為這個人物定位不但真實,而且很有感染力。

在我們湖南,父女扶貧,兄弟扶貧大有人在。如被評為《中國好人榜》的湖南省扶貧楷模王新法,原是石家莊市的一位民警,他來到湖南湘西北薛家村扶貧后,動員了全國140名在役退伍轉業軍人,募集了130多萬資金,為薛家村修路15公里,建橋6座,最后累死在扶貧路上。王新發的女兒王婷,在北京工作,原來一直不贊成父親的舉動。但在父親的葬禮上,她讀懂了父親,并接下父親的扶貧接力棒,今天她是薛家村致富的領頭人。

此外,就在我們湖南廣電,扶貧典型也非常多,一批又一批的干部奔赴扶貧一線。而且許多干部去了一干就是好幾屆,好多年。如總臺有兩兄弟,父親是開臺元老,轉業軍人。首先弟弟去了干了兩年,哥哥又去了,兄弟倆共同在湖南瑤寨一呆就是幾年。前不久,湖南廣電被授予全國扶貧先進單位稱號,這不但有宣傳上的成績,我想也包括了湖南廣電人多年對扶貧事業的奉獻和情感。

所以說,電視劇《江山如此多嬌》雖然是部藝術作品,但它講的是真人,講的是真事,而且帶著對我國扶貧事業的真情。因此這部劇不僅是對湖南的扶貧歷程真情描寫,也是中國扶貧扶貧歷程的真實紀事。

二、地域真實推進主題真實。

電視劇《江山如此多嬌》講述的是澧水市庸城縣碗米溪村參與精準扶貧的系列故事。但觀眾無論從自然環境,山寨環境、人文環境都可以知曉這個故事發生在中國南方山區,甚至知道這是湖南的民族山寨。

這種地域的真實,無疑讓觀眾感受到故事的真實,從而感到主題的真實。各位知道,扶貧攻堅是中國政府近年的一件大事,這個劇就是讓觀眾知道了貧在什么地方,扶在什么地方。

對于湘西,我是非常熟悉的。我做了四十多年節目,全國以上的獎項就有六十多個獎項,其中有一半以上獎項是湘西題材,對湘西的一草一本我都非常熟悉。因此,我特地細心看了全劇的環境影像,民俗影像,人文影像,都十分真實地還原了湘西地域元素,高度符合當地和當時的人物特征、時代特征和主題特征。

最近我看了一些關于湘西扶貧主題的節目,個別節目無論是影像的表現,環境的基調,甚至人物的裝束,似乎都像風光旅游片,很難看出這是貧困山村和貧窮地帶,更難將觀眾融入作品的情感。因此,我個人認為這些錯誤表達也許會對扶貧典型的宣傳帶來傷害。

但是,電視劇《江山如此多嬌》的創作團隊不僅在人物設置上還原了情節真實,在地域環境上還原了主題真實,而且還在藝術手段上盡可能貼近主題真實,這是我所心服的,這也應是所有扶貧主題的影視節目所要效仿的。

三、平臺真實推進受眾真實。

各位知道,電視劇《江山如此多嬌》的播出平臺是湖南衛視,而湖南衛視的受眾分布在所有省級衛視中,結構上比較均勻,尤其是青少年受眾擁有量,為全國所有上星頻道之最。

而《江山如此多嬌》是部時政色彩較強的作品,不可能帶來廣譜化收視,但湖南衛視以真摯的情感,不僅制作和播出了大量宣傳片,而且首次以大量的篇幅,先后在《快樂大本營》、《湖南衛視春晚》以及包括湖南衛視在內的新聞節目中,推出該劇的宣傳元素。其中有條宣傳片是這樣為觀眾推廣的,“人們總以為,當下的年輕一代是潮、酷、颯的代名詞,但有一群不潮、不酷、不颯的年輕人,卻扎根大地,深耕民間,用最熱血的樂章繁榮了這個時代”。果不其然,這條由該劇男一號羅晉 為主拍攝的宣傳片播出后,以真實的情感,真實的行動,激起了受眾的收視熱情,低開高走成為該劇最明顯的收視特征。

時間有限,不便再說。以上三點,僅為我個人印象,供各位參考,也期待各位專家的高見。