《清平樂》：畫面精美，王凱演技獲好評，最主要臺詞這次沒出錯
由張開宙執(zhí)導，王凱 、江疏影 主演的《清平樂》日前開播，豆瓣開分8.1。但隨后，《清平樂》的評分便升至8.2分，與《知否？知否？應是綠肥紅瘦》當初的開分持平。
或許有人反感將兩部劇拿來比較，但是這一點勢必無法避免。
2018年12月份，根據同名小說改編的《知否》開播。雖然開局不錯，但因為臺詞、細節(jié)等方面的問題，《知否》不僅遭遇觀眾吐槽，還被官媒點名批評，被一部分網友譏為“文盲劇”。
《知否》之后，張開宙再執(zhí)導筒，成了《孤城閉》的掌舵人。
《知否》原小說雖是架空，作者卻以明朝作為背景。改編成劇后，事件背景換到了宋朝。而《孤城閉》所講述的，本就是宋帝仁宗之女
《孤城閉》拍攝、制作完成后，臨開播前改名《清平樂》。雖然名字變了，主角也從趙徽柔和梁懷吉，變成了趙禎與曹丹姝，但根據劇版從“貍貓換太子”做切入點來看，“一座城，困住無數人”依然是故事核心。
雖然在服道化、禮節(jié)上較為考究、嚴謹，但《清平樂》并非正統(tǒng)歷史劇。它只是以歷史事件、傳聞做原型，根據想要表達的主題再創(chuàng)作。所以，劇集開篇，我們就看到趙禎提前得知自己的生母是李順容，看到他因想要接生母回宮，而與太后
身為人子，欲盡孝而不能；身為君主，欲行政而不能；身為男兒，擇良偶而不能。
被孤城所困，一生不得自主，所有已出場、未出場人物們的命運，已經以趙禎為范例被預示出來。
攝影出身的張開宙對于畫面、場景的處理，有著得于專業(yè)領域的優(yōu)勢。即使是當初的《知否》，在攝影、場景上也從未被詬病、質疑。
而《清平樂》，縱然不能說超越了前作，卻也絕不輸于前作。
演員方面，長身玉立、容貌俊雅的王凱，單從形象上來說，已很符合大多數人想象中那個溫雅仁厚的帝王。而他的演技，經過近幾年的磨礪、淬煉，也有了明顯的提升進步。
最明顯的一點，就是從臺詞到表演，都穩(wěn)得很。
《清平樂》的評論區(qū)內，便有網友贊他“天容玉色”、“真摯源于內心”、“總會給人驚喜”……
至于扮演曹丹姝的江疏影，有人指她氣質不夠古典，有人說她容貌不夠漂亮，但歷史上的
截至目前為止，《清平樂》的負面評論以“節(jié)奏慢”為主。
原小說雖是古裝言情，但歸根結底是以難自控的命運為主。上到一國之君，下到百姓奴仆，一個個都被困束在命運之中，所求難得、所愿難遂。
不僅節(jié)奏不快，而且不甜多虐。
若要以別的劇來關聯(lián)比較，它既不是先沉后揚、一路反殺的《甄嬛傳》，也不是贏了宅斗、嫁得良人的《知否》。
以趙禎不由自主的憋屈人生來論，《清平樂》與《鶴唳華亭》相似，只是不及后者輾轉掙扎、喪到谷底；以帝后離心、不若初見來說，《清平樂》又與《如懿傳》相仿，多少蘭因，反成絮果。
從哪一點來看，它跟快節(jié)奏、爽、甜都沒多大關系。或許劇版為了增加看點，吸引觀眾，會添加一些原小說中未有的情節(jié)，但總體方向應該不會大變。
除此之外，《清平樂》的慢還有另外一個原因。
小說以兗國公主趙徽柔深夜駕車闖宮門為開端，轉而以“宮門不得夜開”這一點，將時間線引至梁懷吉八歲入宮那一年。
之后發(fā)生的故事，便以宮苑為主、宮外為輔，順勢展開。
而劇版將主角改成趙禎后，時間線便歸攏到了他的身上，少年、成年、中年、暮年……與這些年齡段相關的事親、愛情、國政，便都需要鋪呈、交待。
所以，我們既看到了他作為人子，因生母與劉太后之間的不合；也看到了他作為君王，與
線索紛繁、鋪墊良多，節(jié)奏自然也就慢了下來。
此外，作為原小說的主角，梁懷吉也是需要有前情呈現的。于是，劇里又出現了梁家鋪子這條線。
本就是多條線索，每條線索再有自己的推進、發(fā)展，就難免讓人覺得亂而慢。但這些線索，都會在后續(xù)變得明朗集中，或許不會加快節(jié)奏，但散亂感肯定會消失。
最后，我們來說一下《清平樂》的臺詞。
《知否》因臺詞遭到諸多負評，張開宙明顯吸收了上次的教訓，《清平樂》的臺詞嚴謹許多。既有古風，又不會太生澀，也未出現上次的低級錯誤。
僅這一點，就值得為張開宙的創(chuàng)作態(tài)度點贊。
至于《清平樂》的后續(xù)走勢，因為故事主題所限，或許它不會吸引偏愛甜劇、爽劇的觀眾，但僅憑演員、場景、服道化等，熱度也絕不會低。
一切，且待檢驗吧！
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