不得不說，觀眾對于愛情偶像劇的個人趣味，始終被芒果臺拿捏得死死的。

　　雖然觀眾早已不是三歲小孩了，他們對于弱智劇情與面癱演技的容忍程度早已到了極限。

　　然而道高一尺，魔高一丈。

　　從《下一站是幸福》不絕于耳的彈幕數量、豆瓣超過12萬網友參與評論、微博話題#下一站是幸福#745.1萬討論人次+162.1億閱讀曝光來看，這部劇是真的再一次踏準觀眾對愛情偶像劇的興趣。

　　在整個觀劇過程中，最令我印象深刻的，是彈幕中觀眾的不同思考。

　　我大概總結了這三類：

　　1、隨著女主賀繁星糾結于男一男二之間的感情抉擇，觀眾也開始劃分立場，為女主的感情歸屬出謀劃策。

　　2、因為女主賀繁星整個戀愛過程中周旋于兩個男人之間，也被網友評價為“腳踏兩只船”，這種關乎角色的三觀總結，并且在劇中橫向對比了其他角色進行三觀佐證。

　　3、賀繁星一家的親情溫暖與男二葉鹿鳴舅甥之間的逗比相處模式，都因為在一定程度上關聯社會現實或者代表著觀眾的美好期待，引發網友源自內心的認同。

　　以上三種方向的討論，確切地反映出觀眾對這部劇的興趣，也側面印證了觀眾逐漸獨立的觀劇思維。

　　準確來說，他們變得更加理性了。

　　不會像以往一樣沉醉于劇情不可自拔，對劇中角色的選擇與遭遇也不再感同身受，而是去討論角色的三觀和演員的演技，也會因為一些用心的小細節而深受感動。

　　這對于行業而言自然是好事，觀眾更多的關注作品本身，能持續性的促進行業良性發展，催生更多優質作品。

　　其實坦白來說，《下一站是幸福》這部作品雖然不至于特別狗血，擺脫了傳統愛情偶像劇瑪麗蘇霸道總裁與灰姑娘的故事邏輯，但是這部劇在創作根源上，依然還有很大的提升空間。

　　首先是時長。

　　芒果TV上這部劇的單集時長是一個玄學，它可以短到30分鐘出頭，也可以長到逼近1個小時。

　　而基本上每一集都要重復上一集結尾四五分鐘的劇情，也算是業界魔幻操作了。

　　因此我們所看到的全劇42集，是被注水的。

　　如果說這部劇的劇情內容足夠豐富，那么撐起42集也不足為奇。

　　當年的《瑯琊榜1》劇情緊湊、情節豐富，全劇54集依然讓人意猶未盡。

　　但是《下一站是幸福》既沒有商戰的緊張刺激，也沒有家庭倫理的虐戲，全劇總結起來就是一個劇情：

　　賀繁星與男一元宋、男二葉鹿鳴之間的感情糾葛。

　　這種20集可以講完，而且可以講的非常精彩的劇情，偏偏花了42集來充當裹腳布。

　　其實可以理解這部劇的創作初衷，切合當下大齡剩女被催婚的社會現狀，展開到底是嫁給愛情還是嫁給現實的討論。

　　這種討論不無意義，但是編劇為了吸引眼球，從大齡剩女的極端，到引入忘年戀的另一個極端，進而強化這種選擇。

　　怎么都感覺是編劇的惡趣味啊。

　　這里就牽涉到了本劇的第二個問題：劇本設定。

　　其實單看賀繁星在第一集中代表全體大齡剩女發出的靈魂拷問來看，本劇本可以有更深的思考。

　　32的女人，還想談一場純粹的戀愛，拒絕合適，這有錯嗎？

　　只是為了滿足觀眾對于小奶狗的劇情需要，劇本從一開始就為賀繁星設定了百分百對小鮮肉元宋的感情。

　　很多網友對此并不理解，不知道賀繁星與元宋之間的感情基礎在哪？

　　元宋作為一個富家子弟，極具個性且才華橫溢，同時為人溫柔癡情不花心。

　　而賀繁星32歲的年紀做到行政主管，按照她的描述，在這家公司已經待了十年。

　　可是，從她的為人處事方面，并沒看出來這個人的性格與職業地位相符。

　　編劇用了一個羅曼蒂克的方式，讓元宋和賀繁星之間打破僵局。

　　一場酒后吐真言，使得元宋見到了平時嚴厲恐怖的賀主管不為人知的一面，于是就瘋狂的“愛“上了她。

　　從全劇來看，元宋的愛情立不住腳在于他是一個在內心抗拒父親而渴望母親的人，母親逝世之后，他陷入了母愛的空缺之中。

　　與其說元宋愛上了賀繁星，不如說是他從賀繁星脆弱的一面，看到了母親的遭遇，這讓他在心理上拉近了與賀主管之間的距離。

　　但你要說他在緊接著的幾集中就開啟了小奶狗癡情狂撩老阿姨的虐狗模式，有點過了啊。

　　同理，賀繁星對于元宋的愛意就更加無法讓人信服。

　　其實說32歲大齡女青年難找對象的根本原因，不是什么愛情與現實不可兼得。

　　而是她要考慮的現實更多，而兩者之間的權衡就更加慎重。

　　賀繁星在面對元宋的追求，所表現出來的狀態，其實是劇本用一個“0戀愛經驗”的設定，掩蓋了她本應該符合現實的復雜個人思考。

　　也正是因為這種劇本小伎倆，使得后面賀繁星與元宋強行分手，又轉身與男二葉鹿鳴走在一起變得似乎順理成章。

　　本劇就是用元宋和葉鹿鳴來極端對比，表現選擇愛情與現實的區別。

　　賀繁星面對元宋就開啟撒糖模式，而面對葉鹿鳴用了各種方式表達自己始終未曾動心，從而證明選擇現實來將就多么不可取。

　　這也是本劇用了極端的狀態，模糊了愛情與現實之間的理解。

　　就像很多人在彈幕中說，年輕的人會選擇元宋，而成熟的人絕對會選擇葉鹿鳴。

　　本劇沒有證明元宋就一定代表愛情，但也無法反駁葉鹿鳴就代表著令人討厭的現實。

　　事實上葉鹿鳴所表現出來的人格魅力，和他在愛情中的付出是成正比的。

　　劇本可以夢幻般將元宋和葉鹿鳴劃分成為極端的代表，然后讓賀繁星最終心安理得地認為自己選擇了愛情，其實到最后，賀繁星都沒有真正的感動觀眾。

　　這就是太過理想化的弊端。

　　相比而言，本劇中最令人感覺貼近實際的兩對，是常歡和叢笑以及小雨夫婦。

　　這么些年，國產愛情偶像劇拍的越來越不現實，就因為其中所展現的故事越來越脫離群眾基礎。

　　所有的故事發生，不是城市里的高樓大廈讓我們感覺生活直奔小康，就是帥哥靚女之間的高端愛情讓人以為甜蜜愛情比比皆是，你沒有就是遇見錯的人。

　　賀繁星與元宋、葉鹿鳴之間的情感糾葛，這種脫離物質現實的愛情，本質上也與大多數城市中的單身男女不太一樣。

　　一個是企業行政主管，一個是帥氣有為的富二代，一個是本地知名企業老總。

　　這種不食人間煙火的愛情，讓大多數單身狗只能仰望。

　　就連賀燦陽與蔡敏敏這一對，也是為了湊劇情以及證明忘年戀存在真正愛情而強行組建的CP。

　　只有常歡和叢笑、小雨夫妻接近社會大多數人群的現狀。

　　第一對中，兩人各自為了生活而努力，雖然看不到特別美好的未來，也不敢憧憬甜甜的戀愛，但絕對不敢放棄奮斗。

　　叢笑所代表的女性群體絕對不在少數。而且，叢笑的個人追求本質上并沒有錯，她也沒有為了個人目的不擇手段。

　　他們兩個本就相互有愛慕之意，經歷了挫折，認清了現實，最終回顧愛情。

　　而小雨夫妻，作為社會廣大的普通人中的一員，他們更多的是現實的無奈。

　　就像宋雪和賀繁星不顧一切闖進小雨的家，當著孩子面揭露丈夫的出軌事實，替小雨做了關于婚姻的決定，這是很多人無法接受的。

　　不是要容忍丈夫出軌，而是在這個過程中，小雨的地位極度卑微，自尊也被踐踏。

　　她對兩個閨蜜發火所說的話，才是本劇最現實的地方。

　　不像賀繁星和宋雪，小雨沒有工作，要帶著孩子，她要考慮的問題，絕對不是一句“馬上離婚”就好的。

　　雖然小雨最終確實在生了二胎之后，與丈夫協議離婚了，他們之間所代表的也不是單純的選錯了愛情還是現實的問題，而是選擇了愛情最終也要面對現實。

　　所以，最后賀繁星始終堅持要去追回元宋，他的父母給出的意見是：不合適。

　　合不合適很難說得準，但是本劇確實沒有給出他們合適的理由。

　　其實圍繞賀繁星與元宋、葉鹿鳴之間的愛情，編劇犯了一個錯誤，就是因為過于想要表現一個主題，使得賀繁星的人設過于單薄，甚至是割裂。

　　這就是本劇的第三個問題：人設崩塌。

　　有多少人在一開始使勁嗑元宋與賀繁星這對CP的糖，卻在后面因為賀繁星明明擁有戀情，還有頻繁接觸第三者的行為，對賀繁星的人設嗤之以鼻。

　　無論是與元宋談戀愛時，接受葉鹿鳴以朋友的名義接近的要求。還是與元宋分手后，在明確自己未曾對葉鹿鳴動心的前提下，強行讓自己去接受葉鹿鳴。

　　這種過于分裂的性格，表現了角色原則的散失。

　　特別是在后來，賀繁星始終將自己想要結婚了掛在嘴邊，而對于以結婚為目的表達愛意的葉鹿鳴，用一種試著去培養感情的方式去逼迫自己。

　　這并不能讓觀眾理解她的糾結，也無法讓人同情她的遭遇。

　　反而，許多觀眾開始同情葉鹿鳴與元宋，認為賀繁星其實配不上他們。

　　這就是一部作品的尷尬之處。從沒想過會討厭一部劇的女一號，而且對女一男一的愛情不看好。

　　說到人設，其實本劇最有魅力的，是賀燦陽和葉鹿鳴。

　　他們兩個無論是從性格還是演員的演技，都很好的對于空洞的女主戲份進行填充。

　　賀燦陽在家中被區別對待以及葉鹿鳴作為霸道總裁所展現的反差萌，都賦予了他們最大的角色閃光點。

　　而且，他們兩個也基本承包了全劇的笑點，被網友評價為追劇的主要動力。

　　總的來說，《下一站是幸福》雖然不是傳統的弱智劇，但是作為一部影視作品而言，提升內在邏輯和主題深度，還是有必要的。

　　畢竟，新時代的觀眾不是好糊弄的。