由奇樹有魚聯合項氏兄弟出品的2020版的《奇門遁甲》可謂是定檔伊始就萬眾矚目，這強強聯手的組合無疑讓片子的質量有了保障，更不用說這部是2017年由徐克監制、袁和平執導的同名院線電影《奇門遁甲》唯一正版授權的網絡電影。好劇邦這次也邀請到了《奇門遁甲》的導演項秋良、項河生和總制片人李思文，和大家聊一聊《奇門遁甲》和背后的網絡電影市場。

以行業標桿目標 打開網絡電影新時代

總制片人李思文表示，這個項目從最開始立項的時候，定位就是要成為突破行業天花板的作品。《奇門遁甲》的來勢洶洶，沖擊著網絡電影長期低迷口碑和粗濫制作的刻板印象，要引領網絡電影“精品化”的發展的趨勢。

網絡電影這個行業相對院線電影來說體量比較小，不被傳統影視所重視，長期被詬病“特效渣”、“劇本爛”、“表演差”，改革已箭在弦上，刻不容緩。隨著行業競爭的白熱化，各平臺也在加大對頭部網絡電影的投入，但要打開一個“內容為王”，制作精良，擁有“現象級”頭部網絡電影的時代，還有很長的路要走，而《奇門遁甲》正是一個好的示范。

創新制作大IP 細節之處見真彰

《奇門遁甲》劇本的創作近10個月，嚴抓細節，不同于院線版的多線敘事，20版在延續“霧隱門”的設定之下，將人物進行了簡化，以男主角周同的故事為主線，視角更垂直，情節更豐富。導演們也表示《奇門遁甲》的劇本打磨的時間和要求完全超越之前的作品。“奇門遁甲”作為中國古代的術數著作代表，是一個大熱IP，本身已經具備很強的號召力，要在劇本上做到推陳出新，是一個很大的挑戰，完整的劇本、巧妙的切入點、有趣的人物設定，這都需要花大量的時間在劇本上進行細致的打磨。

不同于2017版《奇門遁甲》的開場，導演將故事的切入點放在一個被妖怪控制的黑店，美艷的老板娘、詭異的家庭組合，夠奇異，也夠有趣。除此之外，霧隱門里面的幾位師傅，他們都是各有各的功能，造型上也是每個都不一樣。而在作品上線后，老板娘春春以及幾位師傅都是彈幕上的?？汀３晒Φ娜宋锼茉祀x不開導演豐富的經驗積累，和對當下網絡電影市場的精準把控。

除了在劇本上的高標準，幕后制作團隊也是星光熠熠。曾多次獲得金馬獎、金像獎的知名作曲家金培達擔任影片的作曲和音樂總監；影片的特效由曾多次斬獲金馬、金像等重要獎項、任《功夫》《龍門飛甲》等作品視效指導的鐘智行擔任視效指導，視效水準堪稱網絡電影中的佼佼者，不輸于院線的制作水準，也讓觀眾身臨其境地感受到了那個波云詭譎的東方奇幻世界。特效不僅在大場面上發揮了作用，從細節處更是可以看到特效的用心之處。

導演也表示好的特效勢必需要較高的預算支持，而在控制預算的前提下，他們想辦法用了“巧勁”，不是以量取勝，而是以設計和概念來取勝。他們花大量的時間在做特效的創意，包括動作和人的結合，還有人物技能，是在圍繞著人物塑造和故事情節發展角度去設計特效，而不是純粹的要用大場面來“炫技”，所以其實《奇門遁甲》特效量不是那么大，但是個個都非常精美，如特效的大蛇、蜘蛛等，栩栩如生，觀眾的代入感極強。

玩轉社交媒體，花式營銷破圈

不僅是在制作上下大功夫，如何通過營銷手段破圈，主創團隊也是做足了功夫，用營銷助推分賬的節節攀升。在前期的項目籌備過程中，就會考慮到未來宣發營銷方面，將各種小設計穿插在故事當中。而在后續的營銷當中，營銷團隊在很多主流社交媒體“廣撒網”，比如微博、抖音、B站、豆瓣、虎撲等，通過各種有趣的話題，將內容的熱度轉化為用戶流量。《奇門遁甲》的春春老板娘、主題曲《道》等都成為了作品最終“出圈”的“梗”，為電影帶來了許多實實在在的流量與話題。

疫情影響 網絡電影市場機遇與挑戰并存

受今年疫情影響，大部分觀眾都會選擇留在家看電影，不同于院線電影市場的慘淡，網絡電影市場可謂是迎來了挑戰與機遇并存的關鍵時刻，怎樣制作質量上乘的電影，怎樣留住觀影觀眾，怎樣吸引到更好的投資，都是網絡電影制作團隊要面臨的思考。

李思文最后也補充到了這一點：“我覺得這次對于網絡電影市場來說是個機會，但同樣也是個挑戰。目前的形勢下，網絡流量是會好一些，但是可能下一個階段，院線電影解禁了，觀眾會回流，網絡這部分流量就會有明顯下降，目前的挑戰在于，我們現有的作品是不是能把在網絡上觀看電影的用戶留住，讓他們養成觀看習慣，但這不是一兩家公司能做到的，可能要聯合平臺或者全行業來共同努力。同時，這次疫情也給創作者們一段可以沉下心來去創作劇本的時間。”