愛情的純粹與美好千百年來為詩人所歌詠，無懼時間和空間，從古至今歷久彌堅。正在熱播的古裝愛情劇《兩世歡》，追求描寫真摯恒長的愛情和人對內(nèi)心的堅守。更難能可貴的是，《兩世歡》在承接傳統(tǒng)愛情觀念的同時，融入了符合現(xiàn)代精神的愛情理念，達成了傳統(tǒng)情懷與現(xiàn)代精神的融合交匯，實現(xiàn)了古典精神下的現(xiàn)代表達。

《兩世歡》由青年演員于朦朧 和陳鈺琪 領(lǐng)銜主演。整劇期冀依托深函暖意的愛情故事、帶有現(xiàn)代審美的人物設(shè)計、多層次的情感表達，書寫著帶有夢幻色彩的曲折的愛情詩。

善良的公子景辭(于朦朧 飾)在年幼時救下了尚在襁褓中的無辜嬰兒風眠晚。在成長中，兩人青梅竹馬，情愫暗生，只是礙于身份懸殊不便表達。為保護心愛之人，景辭忍痛讓風眠晚失去記憶，與孿生妹妹原清離換了身份后繼續(xù)生活，陰差陽錯間成了一名捕快。隨即，景辭化身縣尉，陪伴在化名阿原的風眠晚身邊，竭盡全力的保護著風眠婉，并幫助風眠婉連破大案。層層迷霧撥開后，兩人意外發(fā)現(xiàn)了隱藏在背后更大的秘密以及各自的身世……

景辭對風眠晚的愛，從來都是發(fā)自真心，不摻雜任何功利的：少年時從刀下救下襁褓中的她，是景辭出于人之初的善良；當發(fā)現(xiàn)兩人無法相守時，景辭不得以讓風眠晚變換身份全新生活；再度重逢時，被迫戴以“假面”，哪怕備受誤會，拋棄一切，依然選擇默默守護。第一世緣分未盡，第二世再續(xù)前緣，哪怕沒有回應(yīng)，甚至不被理解，依然為愛守護，這本身就是一種無私之愛。這種愛，對主人公或者多少有些殘酷，但這不但為景辭給予了更高層次的精神賦能，為再試圖感染有些不再相信的人們，從內(nèi)心喚回對這種無私之愛的信任和追求。

在昭王(黃海冰 飾)宮長大的風眠晚，是景辭身邊的普通侍女。她愛習武、卻不善女紅，有小兒女的心思，卻又有點粗心大意，雖然有景辭的關(guān)照，但性子終究受到壓抑。當她轉(zhuǎn)換身份成為捕快阿原后，“第一世”被壓抑的本性也徹底獲得了解放。在女子的柔美之中，更帶有了幾分男子豪氣與爽朗，極像《紅樓夢》中專愛打抱不平、快人快語，飲酒微醺便臥睡在芍藥圃中的史湘云，無拘無束，隨風而行。這樣的性格特征，豐富了景辭和風眠晚之間的感情層次，如兄妹、如朋友、如武林同道，同時更賦予了她女性覺醒的意味，具有現(xiàn)代性的表達。

中國古典文學追求歌頌的忠貞無邪、一往情深的愛情，并試圖將之作為永恒主題。《兩世歡》在堅持這個表達的基礎(chǔ)上，在現(xiàn)代條件下，在情感構(gòu)建、文本結(jié)構(gòu)的搭建和視聽語言的技術(shù)設(shè)計上也推陳出新。

《兩世歡》除了以愛情線索做為基礎(chǔ)外，還雜糅了推理、懸疑等頗具大眾性的類型化元素。在男女主角兩人聯(lián)手探案的懸疑中，交織著兩人情感的逐步推進，不僅豐富了敘事層次感，增強了看劇觀感，更通過這些強烈的外部線索，推動了兩人情感發(fā)展的主干線索。視覺上，劇中運用了大量傳統(tǒng)設(shè)計：府邸宅院中漫垂的珠簾，山霧中茂密青翠的竹林，精巧又不失質(zhì)感的杯爐器皿。每一處視覺設(shè)計既希望復(fù)現(xiàn)廣義的古典審美，又在細節(jié)上追求現(xiàn)代趣味。在音樂上，《終于》《云邊》《知晚》等片中主題音樂大膽嘗試將中國古風和西方管弦樂相融合，產(chǎn)生出獨有的韻味。顯然，這些都受到現(xiàn)代影視劇中“新古典”設(shè)計的巨大影響，并精心而為的實踐。

《兩世歡》是一部古裝愛情劇，但不缺現(xiàn)代年輕人的愛情思考，通過傳統(tǒng)與當代觀念的融合創(chuàng)新，試圖實現(xiàn)古典與現(xiàn)代的同向呼應(yīng)，共舞前行。