用70集講述1949年北平和平解放前22天里三兄弟的故事，開年大劇《新世界》自開播以來一直備受關注。

“徐天”，該劇的核心主人公之一，也是編劇兼導演徐兵兒子的名字，也是他之前編導的8部作品里男主角名字。徐天、金海、鐵林、田丹、柳如絲等，人物姓名設置上的高度重合，讓人不禁猜測是《紅色》劇的翻拍。隨著此劇的臨近收官，疑云散開，這還真不是經典劇翻拍，而是進入了一個新境界，給觀眾帶來了前所未有的新思考。

市井煙火浮世繪 新世界給大眾的燭照思考

《新世界》采用倒計時的劇作手法，是劇情節奏始終維持在一個相對緊張的環境中。同時又用70集的篇幅再現22天的末世北平生活相，使其在緊張中不乏煙火氣。倒計時的手法與生活相的再現，二者相得益彰，使戲劇節奏張弛有度，收放自如。

《新世界》第1集的時間是1949年1月10日。這一天正是共產黨代表正在和北平“剿總”總司令傅作義派出的代表做第二次和平解放談判。此時的北平暗流涌動，各方勢力角力較量。在如此緊張的關鍵時刻，《新世界》并沒有鋪陳轟轟烈烈的戰斗場面，也沒有群情激憤的社會民眾和呼走奔號的革命義士。而是在緊張的大基調中，轉向此時的北平百姓生活：徐天回家發現他爹正聽收音機；金海親自重砌被徐天炸壞的院墻；拖欠了“份兒錢”車夫祥子懇請徐天家車行，徐老爺子同意后還給他二斤面……暗涌的大變革與看似煙火氣的生活在相襯中并步前行。

該劇承襲了徐兵一貫的創作風格，在人和環境的沖突里講述小人物的故事。與平常年代劇著墨于風云人物的斗爭經歷不同，《新世界》著眼于歷史巨變下的小人物的命運流轉。劇中人物刻畫細膩、層層鋪墊，極具生活感。尹昉首次出演電視劇也獲得觀眾好評，張魯一是“諜戰劇專業戶”，孫紅雷的表現，毫無疑問是劇中最大的亮點，包括萬茜、李純、王勁松、周冬雨、宋丹丹、秦漢、周一圍、洪劍濤、李成儒等均獻出精湛演技。一改以往年代劇中人物概念化、群像化的刻板印象，《新世界》眾星云集，塑造了末世北平不同階層、不同信仰的多元的人物形象。

徐天、金海、鐵林都是生活在這座北平城里的普通人，也都有各自的生活軌跡。拜過把子的“北平三兄弟”，在亂世之中相互照應并約定一起南下，因徐天的未婚妻賈小朵被殺而擱置，作為兄弟，金海和鐵林必須幫徐天找到小紅襖，只有這樣，三人才能在北平和平解放前一同南下。就這樣，國家命運的扭轉與個人選擇糾葛在一起，小人物窺見大時代的變革，大轉折糾結普通人裹挾難分。同樣，不同身份背景的金海、鐵林、徐天三兄弟，也縮影了大時代下在尋求生路時的不同抉擇與不同命運。

大時代下大家都是普通人，個人命運都平平無奇。大時代下大家又都不是普通人，國運情仇讓每一個人每一呼吸都系同時代脈搏。《新世界》的魅力就在通過細細描摹讓觀者感受到了新世界到來前的艱難與不易，更通過一個個鮮活人物的塑造，堅定了廣大的觀眾發自內心珍惜當下，擁護國家支持國家的初心。

田丹式的革命星火燃燒舊世界燎原新世界

在時代的變革中，不同的人物用自己的腳選擇前行的道路，展現人心的向背。

北平是華北的政治中心，更是國民黨的反共前線，北平市民平時接受的都是國民黨輿論對共產黨的抹黑和攻訐，恐怖空氣，人心惶惶。對于解放軍即將進城，像徐天的父親、賈小朵這樣的多數老百姓都不太了解共產黨，至多是“仗義”“局氣”，還是認為“改朝換代”了，內心存有不安。而金海、鐵林之流是國民黨監獄系統和特務，當時北平僅特務就3000多，他們擔憂是被清算。劇中鐵林，自認為好不容易等到升官發財、揚眉吐氣的一刻，他不愿放棄“黨國”，“在國民黨影響下盲目地反對”。有格局的金海看得清歷史趨勢，正義和底線的大是大非面前，他毅然會作出正確抉擇。

徐天沒有這方面的負擔，被田丹感染覺悟得最早。劇中徐天和田丹的組合讓人印象深刻，筆者以為徐天和田丹并不是所謂的耳鬢廝磨，他們是為了共同價值道義的革命友誼。

正如一些分析說的那樣，田丹要做的和平解放北平的事是徐天認同的，田丹所學的知識、分析的兇手邏輯，是徐天敬佩的，同時田丹還是唯一愿意幫助他尋找兇手的人。而田丹失去父親，被愛人背叛，身陷囹圄卻依然對和平革命堅定的立場，也讓徐天同情和敬佩。

他認同她的和平價值觀，認同她建立新世界的理念，更感恩于她愿意幫助自己抓捕小紅襖的懲惡揚善行為，這樣的贊同與感恩足以讓徐天對田丹產生好感，而這種好感并不是出于男女情感，只是他簡單頭腦認知中對好人的好感。

這樣，通過人物的成長和抉擇與命運，折射“新世界”到來的來之不易與歷史必然性，體現出共產黨的強烈感召力、北平和平解放的歷史必然性。

電視劇是藝術的創作，新世界把刻畫的核心放在了小人物身上，這些小人物有別于以往的創作，并非都是偉光正的正面角色，正是因為于此，整部電視劇才有更加生動的還原感和年代感，那些形形色色的人，林林總總的存在都是擺在新時代新中國面前的客觀事實，電視劇有很多筆觸的塑造不是對那些所謂“負能量”、“國民黨頑固分子”的宣揚，而是一種呈現方式。正式因為他們的存在，才凸顯了以田丹為代表的共產人的可貴和可敬，在哪混沌不開的年代，在新世界來臨的前夕，即便形式復雜嚴峻，我們的共產黨人依然臨危不懼，抗爭到底，用新思想啟迪民智迎接新中國。

盡管該劇極力展現多樣的人性，但過度追求戲劇化了，無論是徐天單刀赴賊窩，還是田丹槍戰、越獄，在缺乏人物故事和能力前情鋪墊的情況下，正面人物的藝術處理過于夸張而顯得“高大全”，使得觀眾接受起來有些吃力與詫異。

力求真實的時代環境：勾起一代人建國記憶

講好年代劇故事必須有年代和歷史的厚重感。逼真地還原時代環境，在典型環境中塑造出有血有肉的人物形象，必須通過有代入感的細膩細節來強化真實，進一步在情感的沖突里遞進人物的命運。

《新世界》最真實還原解放前后的北平城風貌：面積達400畝縱橫交錯的老北京胡同，透著蕓蕓眾生濃烈市井氣的大柵欄，京師監獄、天壇機場、宣武門大街，給觀眾展開了一幅民國風情的浮生繪。通過這些小細節、小人物的刻畫，呈現1949年的老北京全貌，瞬間就將人拉進了生動、立體的歷史畫卷，融入大時代巨變前夕的故事。點點滴滴細枝末節再次的勾起了一代人的建國回憶，這也是《新世界》具備年代大劇品質的保證，這些真實可觸的景，以及景中的人物、生活，更能讓觀眾清楚感受到新舊世界交替時的時代力量，一個個普通人在大時代下的命運和選擇，友情、愛情、親情交織渲染，有血有肉有內涵，賦予《新世界》獨特的溫情魅力。

但在劇情和制作均過硬的同時《新世界》也存在缺點。如在北平和平解放前，城內由于國民黨政府的腐敗已經民不聊生。但該劇卻并沒有將歷史上的真實狀況盡數呈現，這也削弱了觀眾對于“新世界”的到來所帶來希望的共情感，堪稱是本劇一大遺憾。

目前劇集即將收官，“干脆、刺激、憂傷和渴望”，自編自導的徐兵曾用了這四個關鍵詞來概括《新世界》。追劇以來，劇情節奏緊張刺激，同時又不失趣味性調劑，而憂傷和渴望，是隱藏在畫面和鏡頭之后的。春節以來因疫情困在家里，有黨和政府的強力保障，反而倒不會覺得有什么慌亂和憂傷，繼續追劇，期待大歷史背景下小人物的私心雜念轉變升華，繼續渴望！