戲劇從她誕生的那一天起，就屬于最廣大的受眾群體，即沒有任何一樣藝術式樣像戲劇一樣從來都是把包括目不識丁的社會最底層大眾當做自己的衣食父母。因此，盡管有的戲劇題材上崇高嚴肅，可是為了觀眾的欣賞需求，在表現形式上依然非常平民化。

如古希臘的悲劇，經常以神祇或貴族為主角，看似非常圣神，但編劇卻往往通過戲謔的手法與粗鄙的言語諷刺嘲笑劇中主角，使得戲劇具備了適合普通平民欣賞的戲劇風格。此外，莎士比亞的劇作亦有這一特點，比如《哈姆雷特》的主題是宮廷復仇，可是在這部嚴肅的題材里，莎士比亞使用了不少當時倫敦下層平民的口語、俚語。

目前正在湖南衛視和優酷視頻熱播的、由張挺擔任編劇兼導演，姚昱竹擔崗制作，湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇等主演的電視劇《大明風華》，無疑是近年來不可多得的一部高品格的、充滿人性思辨的、蘊含人文情懷的、再現歷史風云人物的優秀電視劇。全劇從永樂至天順年間展開敘事，其間從朱棣、朱高熾、朱瞻基到朱祁鎮、朱祁鈺，記錄了明代五位皇帝六次帝位更迭的宏大歷史。然而正是這樣一部表現帝王之家的電視劇，編導為了贏得觀眾的青睞，借鑒了古希臘和莎士比亞的創作手法，從大眾的審美需求創作本劇。

尋常視覺表現皇家家庭故事 以家事講國事敘事手法新穎

很明顯《大明風華》是一部題材恢弘的歷史劇，且歷史品格不亞于大眾耳熟能詳的《大明王朝1566》《漢武大帝》和《雍正王朝》。劇本雖由“靖難之役”開始，但其中的皇權之爭并非故事本身，而只是故事的背景。劇本很快把敘事視角從爭權奪利中轉到了大明第一家庭富有人倫情趣的家庭生活之中。本來作為天子之家，先是君臣，再是父子。然而《大明風華》里，皇帝、皇子、皇孫之間就是像普通百姓人家一樣“爺爺”“二叔”“大哥”“爹”地叫著。這些尋常人家的叫法親熱而世俗，很有家庭倫理劇的人情世故。正如本劇的編劇、導演張挺所說，《大明風華》就是以家庭視角為切入點，從而實現家國同構，在突破歷史劇慣用的敘事視角的同時，以家庭關系為紐帶，進一步拉近與觀眾間的距離。

劇中的朱棣已經不是戎馬倥傯奪得帝位的鐵血皇帝，而是一個具有普通人情感的、時常被噩夢驚醒的痛苦家長。全劇以大量的篇幅，細致入微地打造出“家”這一最能牽動普通人心弦的概念，引發了最廣大觀眾的情感共鳴。無論是戲里還是戲外，“朱家五子”的形象深入人心，“不聾不啞，不做阿家翁”“惟有親子情，一步一回顧”等臺詞，也闡釋了構建和諧家庭的關鍵。

即使是解縉眼里“讓朱高熾還是朱高煦繼位”這樣關乎朝廷社稷的大事，在劇中也是作為家庭糾紛來處理的。朱氏一家人在帝位之爭后，家人和好如初，而介入這場爭端的解縉則成了影響朱氏父子家庭團結的“挑撥者”。因此他這個多嘴的外人被凍死在詔獄的大雪中也似乎不那么冤枉。

人性化處理讓人物更加接地氣 揭示帝王的凡人性格特征

《大明風華》不僅僅以家庭視角為切入點，拉近與觀眾間的距離，而且也通過他們的家庭生活，展現了帝王作為凡人的性格特征。

劇中的朱棣是皇帝更是充滿普通人家父愛的父親。朱棣既是一國之君，又是一家之主，他一面痛恨大兒子朱高熾太窩囊，另一面又對他處處防備；二兒子朱高煦軍功赫赫，想當太子的野心昭然若揭；三兒子趙王朱高燧深藏不漏，表面上唯二哥命是從，但心中另有打算。朱棣就這樣和幾個兒子糾結不已。朱棣的刻薄無情并沒有在劇中表現出來，他的積威只是存在于兒孫們議論里。劇中的朱棣已經是“不聾不啞不做阿家翁”的好好先生了。尤其在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中，朱棣內心隱藏著的都是普通人家隔代親的寬容。朱棣作為一個文學形象，其人性的深刻性、豐富性和復雜性就更加完美地得以呈現了。

朱高熾作為普通人物的性格更是可圈可點。作為太子，在父親朱棣給的壓力，兄弟漢王、趙王的責難，妻子張妍的埋怨面前，朱高熾儼然是個憨厚卻懦弱的“受氣包”。但是在關鍵時刻他獻出“猛虎圖”，“虎為百獸尊，誰敢觸其怒。唯有親子情，一步一回顧”的題詩打動了父親。但直到劇情過半，看到他以一己之力，深遠謀劃，保證了兒子朱瞻基的皇位，也確保了國家不會再陷戰亂之苦，恍然間才理解他看似懦弱的外表下，有一顆智慧、仁愛的強大內心。

朱高煦戰功赫赫，手握兵權，一心想當太子，不甘心作藩王。不過他再強悍，在老爺子面前不得不示弱低頭。當他發現自己始終跳不出父親的手掌心，最后被父親一通嚴厲申斥后，徹底斷絕了他當皇帝的念想，因此作為兒子在父親面前就破罐子破摔了。他當面頂撞了父親朱棣，回府又演出“活人出殯”的荒唐大戲。這一回朱棣也很有為父的大氣，順便賜給他全套喪儀。

世俗表演詮釋顯赫人物 生動臺詞打造鮮活形象

王學圻飾演的朱棣臉上寫滿了對兒孫的慈愛，沒有了史書記載的殺氣騰騰。尤其是朱棣在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中，王學圻的表演更像是一位平民家的老爺爺。

梁冠華飾演的朱高熾，渾圓可愛，個性敦厚，雖然貴為太子，卻一點太子的架子都沒有。梁冠華在演繹朱高熾這個人物形象時把自己有幾分憨厚的體型個性發揮到極致，劇作前幾集他只靠“咿咿呀呀”的表演就能塑造出人物性格。他把朱高熾表面慫包，內心亮堂的太子表現得活靈活現。

湯唯飾演的孫若微更是帶著滿滿的世俗演繹。孫若微見到朱棣，既不肯自稱“臣妾”，也不肯甘為“奴婢”。她演繹的和老皇帝和小太孫的相處，都是世俗社會的平等。

吳越飾演的太子妃雖然身份尊貴，但還是得緊巴巴地過日子，平日里不僅嫌棄老公不掙錢，還吐槽自己老公胖：“光吃不動肥死他”、“山中無老虎猴子稱霸王，要錢要到我頭上來了”。而太子與太子妃的日常生活，也演繹得和普通得像平常老夫老妻斗嘴一樣，你來我往。太子妃嫌太子太無能，向他抱怨道：“下輩子你變老鼠我變貓，天天咬死你”。 這樣的演繹和世俗的小市民幾乎沒有區別了。

由于電視劇《大明風華》在表現宏大的歷史主題時，運用平民化的審美手法創作本劇，使得這部電視劇一經播出就受到廣大觀眾的熱捧。因此這部可稱得上思想精深、藝術精湛、內容精彩、制作精良的電視劇在網臺同時創造的收視奇跡也就不難理解了。