2019年11月21日晚，由微博和金雞百花電影節聯合主辦的新浪潮產業論壇 “中國電影的‘新商業大片’時代”在廈門召開。導演陳可辛、徐崢、陳思誠齊聚，張一白作為論壇主持人，與三位嘉賓一起對中國電影的“新商業大片”時代進行了深入探討。

“新商業大片”時代新在哪?不斷發展的動力來自哪?

回顧中國商業片的發展歷程，從2002年《英雄》，到2012年《泰囧》，再到近幾年票房破30億、50億的商業電影，中國商業大片已經進入了一個全新的階段，在主題表達和類型審美上，都呈現出更加多元的特點。原創性、現實題材、類型的運用和探索正是當下中國商業電影“新大片時代”的時代特征。

當談到中國商業電影的發展變化時，徐崢導演坦言，沒想過《我不是藥神》里社會性和商業元素的融合會產生如此大的傳播力。“中國觀眾對內容的饑渴程度，對類型融合的接納程度，對所有創作者思想表達的理解都是非常厲害的。”隨著觀眾的迅速成長，原來僅僅只是停留在娛樂層面的商業大片需求也被抬高了。

陳可辛導演對徐崢導演的觀點表示贊同。來內地拍戲15年，他是中國觀眾飛速成長的見證者。從完全被動接受到主動選擇電影類型和喜好，中國觀眾變得越來越有判斷力，因為他們對內容出發點的關注和對各類題材的包容，才讓《老炮兒》《我不是藥神》等非主流電影成為票房“主流”。

陳思誠導演也表示，中國的電影觀眾廣泛閱片，看全世界各地的電影，視野開闊，是很專業的一群人。中國商業大片的成長正是源于他們，“中國觀眾在拿全世界電影跟我們作比較”，這樣的鞭策推動著市場化還不到二十年的中國商業電影不斷向前。對此，陳思誠導演還說，“我希望觀眾可以給國產電影更多的包容，我們一直在努力””相信中國電影會更好”。

類型片是否會成為商業片趨勢?

繼《寄生蟲》拿下戛納金棕櫚后，《小丑》也獲得威尼斯金獅，這對類型片創作者而言無疑是一種鼓勵。那么類型片是否也會成為中國商業大片的發展趨勢呢?

徐崢導演認為，現在的類型片更偏向于一種融合性、復合型的類型片。創作人在影片創作中需要顧全商業性、娛樂性、社會性、人物的靈魂性、整個電影的藝術性等等，有一個讓步和平衡的過程。但“歸根結底對創作人來說，最重要的還是要找到電影的主題”。

在以中國故事、中國味為電影大方向這點上，陳思誠導演與徐崢導演不謀而合。“現在票房的冠亞季軍全部是國產電影，深刻地說明中國的觀眾最愛的還是國產電影，”陳思誠導演表示，《流浪地球》和《哪吒》兩部電影充分證明，只要創作者在一種類型上深耕細作就有成功的可能性。

主持人也張一白切換回導演身份，對這個問題發表了自己的看法。張一白導演表示，僅僅只是類型片還成就不了中國電影，帶有強大的社會屬性，聚焦大家關注的話題的影片才能引發觀眾情感共鳴。

商業大片必須選擇春節檔嗎?

根據微博電影統計的數據顯示，微博網友對春節檔的關注和討論逐年上升。19年檔期在映電影相關話題討論量為197億，較18年增長了近75%。19年微博網友對春節檔的關注較上年增長超140%。春節檔已然代替賀歲檔成為全年最大檔期。

2020的春節檔，三位導演都將帶著自己的作品與觀眾見面。主持人張一白還在現場分享了一組微博數據，反映了微博網友們對三位導演新作的興趣點和期待值。

截止11月19日：《中國女排》相關話題，微博上有體育、幽默搞笑、財經等超 40個領域用戶參與討論;

《唐探3》公布演員陣容并發布陣容海報，微博網友對#唐探3演員陣容#和#妻夫木聰長澤雅美再合體# 兩個話題最感興趣;

《囧媽》預告、海報一經發出，期待、安排、火車就成微博用戶討論的最熱的三大關鍵詞。

被問及為何選擇春節檔時，陳思誠導演率先表態：影片類型決定檔期。《唐探3》早在《唐探2》播出期就定檔了，與觀眾定下2年之約。“《唐探》具備很強烈的合家歡屬性，適合春節，下一部電影我認為可能適合暑期，可能就會更多做一些暑期的準備。”導演們表示，《囧媽》和《中國女排》選擇春節檔也是基于影片本身的屬性。

徐崢導演坦誠，選擇檔期是一件很困難的事情，而且任何時候都有一大批競爭對手。“從創作者的角度來講，還是要更多注意力放在內容本體上，內容好了放在什么檔期都會好。”

陳可辛導演直言，有些電影在宣傳時打壓對手抬高自己，讓春節檔變得“可怕”。為了給彼此營造一個良性的競爭環境，三位導演在現場約定“絕不互黑”，要一起打造一個“祥和”的春節檔。

相信在各位導演的共同努力下，迎接我們的將是一個各維度的“合家歡”春節檔，而“新商業大片”時代未來可期。