近年來(lái)，《法醫(yī)秦明》、《白夜追兇》…越來(lái)越多的都市懸疑推理劇進(jìn)入觀眾視野，而且評(píng)價(jià)也越來(lái)越好，但《心靈法醫(yī)》比較特別，它是一部 “沉浸式”懸疑劇。

　　從第一集開(kāi)始，“沉浸式”的試探，就圍繞著整部劇展開(kāi)了。

　　電視劇名是《心靈法醫(yī)》，第一集開(kāi)始簡(jiǎn)直就是“彈幕法醫(yī)”，尸體上所給出的線索全都是以彈幕的方式出現(xiàn)的，而且閃現(xiàn)的非常快，很多次我都需要暫停下來(lái)再看一遍，相信很多人都對(duì)于尸體透出的線索更為好奇，但是這部劇用這種方法代替了口頭分析報(bào)告，其實(shí)就是一種沉浸式的試探，一條條“彈幕式”的線索條，指出每一個(gè)小細(xì)節(jié)，邏輯有序，按照視線規(guī)律逐個(gè)出現(xiàn)，使得觀眾對(duì)尸體有基本的認(rèn)識(shí)和分析，參與到劇情之中。

　　當(dāng)然這方式也不新鮮，《神探夏洛克》可以說(shuō)是大宗師。

　　但它有另一個(gè)特點(diǎn)，就是沉浸式推理。

　　通過(guò)劇情，推進(jìn)案件的描述和嫌疑人畫(huà)像，讓觀眾對(duì)于劇情、案情有基本的了解，通過(guò)尸體呈現(xiàn)的“彈幕式”線索，讓觀眾能有所思考，有猜測(cè)，深入劇情，成為其中的一部分。

　　以前的推理劇，都會(huì)直接將現(xiàn)象和結(jié)果和盤(pán)托出，很直接很迅速，觀眾沒(méi)有思考和猜測(cè)、推理的時(shí)間，結(jié)果就已經(jīng)擺在你面前了。

　　但《心靈法醫(yī)》，起碼在我個(gè)人看來(lái)，留給我去琢磨、思考的可能性，讓我感覺(jué)有參與到案情之中，有自己的思考和推理過(guò)程，即使有時(shí)候結(jié)果與劇中不同，但也覺(jué)得好像學(xué)到了什么的樣子，所以我把它成為“沉浸式”電視劇。

　　劇情進(jìn)展到現(xiàn)在，讓我印象最深刻的是5-7集的章節(jié)。

　　用傅首爾的話說(shuō)，同學(xué)聚會(huì)就是一次不花錢的高級(jí)飯局，在這個(gè)飯局上，可能遇到很多人，學(xué)生時(shí)代的伙伴、對(duì)頭，當(dāng)然最重要的還得說(shuō)是老！情！人！

　　果不其然，明川(聶遠(yuǎn) 飾)的老情人就出現(xiàn)了，其實(shí)說(shuō)老情人有些不合適，應(yīng)該就是情竇初開(kāi)時(shí)的初戀情人之類的吧。

　　有一說(shuō)一，鄭羅茜飾演的老同學(xué)宋薇寒(鄭羅茜 飾)可能和聶遠(yuǎn) 老師更有CP感。

　　尤其是酒店那場(chǎng)戲，“到底是因?yàn)槲已莸煤茫€是因?yàn)檠莸娜耸俏摇保瑡屟剑@個(gè)姐姐也太會(huì)了吧！鄭羅茜所飾演的老同學(xué)就屬于那種有疏離但也有“欲說(shuō)還休”的關(guān)系，這樣的感情線才是我想要的！

　　鄭羅茜試驗(yàn)過(guò)很多這種類型的角色，大方、有氣質(zhì)且有智慧的獨(dú)立女性，在大部分劇中，這種角色都是無(wú)功無(wú)過(guò)的，但“無(wú)功無(wú)過(guò)”這四個(gè)字往往導(dǎo)致只有臉熟，很多觀眾并不會(huì)深究這位演員是誰(shuí)，之前演過(guò)什么，之后有什么作品。

　　但鄭羅茜每次都能把這個(gè)類型演繹得完全不一樣，比如《我的前半生》了的薇薇安，成熟霸氣，堪稱女人典范。

　　但這這次在《心靈法醫(yī)》之中飾演的“高智商犯罪分子”宋薇寒，同樣也是一位獨(dú)立的成功女性，甚至騙過(guò)了法醫(yī)和刑警隊(duì)，卻是一個(gè)卑微求愛(ài)的小女人。同樣的大女人角色，竟然可以有完全不同的樣子。

　　在《心靈法醫(yī)》里，鄭羅茜從一位獨(dú)立成功的女性到一位高智商犯罪分子再到回到那個(gè)獨(dú)立女性，短短兩集的內(nèi)容里卻有四次形象轉(zhuǎn)變，從卑微背鍋?zhàn)允祝竭瓦捅迫说尼樹(shù)h相對(duì)，有軟弱也有強(qiáng)硬，有自信也有自卑，讓我看到一個(gè)立體的角色和一位優(yōu)秀的演員。