2019年，余額已經(jīng)不多，回顧年初，幾大衛(wèi)視預(yù)播的電視劇名單，發(fā)現(xiàn)還有幾部古裝大戲，遲遲未播，比如：《慶余年》、《三生三世枕上書(shū)》、《大明皇妃孫若微傳》、《江山故人》、《孤城閉》、《天下長(zhǎng)安》、《劍王朝》等等，都是本年度古裝大劇，備受關(guān)注。

　　在未能播出的劇集中，有不少投資巨大的劇集，比如：《慶余年》，原本預(yù)定在浙江、東方兩個(gè)電視臺(tái)拼播，同時(shí)，這部劇也是被觀(guān)眾們非常看好的一部戲，本劇除了張若昀 、李沁 、辛芷蕾 、宋軼等年輕演員外，老戲骨陳道明 和吳剛 也有加盟。

　　《山河故人》由章子怡、周一圍聯(lián)袂主演，也是章子怡第一部主演的電視劇。而《孤城閉》卻是由國(guó)劇“金子招牌”之稱(chēng)的正午陽(yáng)光制作，當(dāng)紅演員王凱、江疏影領(lǐng)銜主演。

　　這些劇集，在年初電視臺(tái)發(fā)布的待播名單里，可是各大平臺(tái)爭(zhēng)相競(jìng)買(mǎi)的“香餑餑”，而今，在“限古令”之下，“香餑餑”都是雷區(qū)，能不能播出都成了大問(wèn)題，更不要說(shuō)給出品方盈利了。

　　那么，在史上最嚴(yán)格的“限古令”之下，古裝劇是不是就要銷(xiāo)聲匿跡了呢？也不盡然。原因有三：

　　首先，古裝劇有龐大的受眾群體

　　在2015年，“限古令”頒布之前，古裝劇在影視市場(chǎng)里大行其道，題材種類(lèi)也是五花八門(mén)，從名著改編、探案?jìng)髌妗蛘f(shuō)古人、到各類(lèi)武俠、穿越，玄幻、宮斗、權(quán)謀，可以說(shuō)，包羅萬(wàn)象，無(wú)所不拍。

　　也正是古裝劇出品的太多太亂，導(dǎo)致古裝劇市場(chǎng)魚(yú)目混雜，良莠不齊，為了約束和整頓亂象叢生的古裝劇，2015年開(kāi)始，廣電總局頒布了“限古令”。

　　即使有了“限古令”的約束，我們從近幾年來(lái)，電視劇制作備案集數(shù)和市場(chǎng)所占百分比來(lái)看，古裝劇依舊占有不小的市場(chǎng)份額。

　　而且每年都有爆款產(chǎn)生，比如2015年火了《瑯琊榜》、2016年有《錦繡未央》、《女醫(yī)明妃傳》、2017年有《楚喬傳》，2018年有《延禧攻略》、2019年有《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《陳情令》等等。這些爆款劇激發(fā)的熱度，很吸粉，也培養(yǎng)了大量的喜歡看古裝劇的觀(guān)眾。

　　其次，只要控制好成本，有很大的盈利空間

　　正因?yàn)楣叛b劇市場(chǎng)里，爆款劇層出不窮，也讓演員和出品方賺的盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，如此也就近一步刺激了古裝劇的創(chuàng)作。即使在今年最嚴(yán)的“限古令”頒布之后，依舊有不少古裝劇開(kāi)機(jī)拍攝，就證明了這一點(diǎn)。

　　比如趙麗穎產(chǎn)后復(fù)出，接演的電視劇《有翡》已于今年9月份順利開(kāi)機(jī)；還有林一、趙今麥主演的《玲瓏》、何泓姍與何潤(rùn)東主演的《步步青蓮》等劇也陸續(xù)開(kāi)機(jī)，投入拍攝。

　　只是今年開(kāi)拍的古裝劇，為了控制成本，開(kāi)始啟用由新人領(lǐng)銜主演，找一些實(shí)力中年演員做配角的模式。像以前那樣，請(qǐng)諸多一線(xiàn)演員聯(lián)合主演的模式，顯然已經(jīng)很難盈利了。

　　就像《如懿傳》，僅主演霍建華和周迅的片酬就抽走了一億多。古裝劇在服化道方面的投資本來(lái)就大，再加上著名演員的天價(jià)片酬，成本就高上加高。

　　如果沒(méi)有“限古令”，古裝劇在各大平臺(tái)的售賣(mài)不成問(wèn)題，但在“限古令”下，大成本的投入，是否能盈利，就成了未知數(shù)。所以，制作方就傾向于控制成本，啟用新演員。

　　最后，新演員容易吸粉，樂(lè)意參演

　　當(dāng)出品方為了控制成本，啟用新演員的時(shí)候，新演員也是樂(lè)于參演的。一是因?yàn)楣叛b劇內(nèi)容廣泛，人設(shè)形象奇絕飽滿(mǎn)，利于吸粉，二是古裝劇只要質(zhì)量有保證，很容易成爆款，而演員也可以借此一炮而紅。

　　就如王一博與肖戰(zhàn)，《陳情令》的火爆，讓兩個(gè)人成為當(dāng)紅辣子雞，新演員一旦有了名氣，好的資源也會(huì)向他們傾斜。又比如吳謹(jǐn)言和許凱，也是憑借爆款劇《延禧攻略》一炮而紅的，有了前車(chē)之鑒，所以，許多新演員也樂(lè)于參演古裝劇。

　　因?yàn)橛猩厦嬉蛩兀词埂跋薰帕睢焙車(chē)?yán)格，古裝劇依舊有穩(wěn)定的市場(chǎng)份額，只是在內(nèi)容和制作上要更加精準(zhǔn)才行，既不能碰觸官方的政策紅線(xiàn)，又能把握觀(guān)眾的需求，那么古裝劇仍然大有可為。

　　比如今年播出的古裝劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《陳情令》、《大明王朝》、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《三國(guó)演義》、《武林外傳》、《瑯琊榜》，那就說(shuō)明，只要講得故事夠精彩，得到觀(guān)眾們的認(rèn)可，市場(chǎng)依舊會(huì)高度接納。

　　比如，這兩年聲名鵲起的《大秦王朝》系列，走正劇的路子，尊重歷史的真實(shí)性，塑造人物也比較好，就容易過(guò)審，而且市場(chǎng)反應(yīng)也不錯(cuò)。

　　第二， 壓縮成本，看演技選演員，流量不再是首要因素

　　這兩年，流量小生小花，流年不利，在觀(guān)眾審美進(jìn)入理性階段后，一切以實(shí)力說(shuō)話(huà)，再也不是憑著一張臉就有戲拍，依靠摳圖與替身就能大把賺錢(qián)的時(shí)代了。而一些演技不錯(cuò)的年輕演員有了更多出境機(jī)會(huì)。

　　比如張若昀、李沁主演了《慶余年》、李一桐與許凱主演《大唐女兒行》、迪麗熱巴和高偉光主演《三生三世枕上書(shū)》等。如果說(shuō)，這兩年是實(shí)力演員的黃金時(shí)代，那么這應(yīng)該也是新演員的好機(jī)會(huì)。為了控制成本，很多影視制作公司也愿意給新演員以機(jī)會(huì)。

　　總之，“限古令”之下的古裝劇發(fā)展就是一個(gè)減量提質(zhì)的過(guò)程。嚴(yán)要求，勢(shì)必給影視制作公司一定的壓力，轉(zhuǎn)變影視制作公司的運(yùn)營(yíng)模式，從而產(chǎn)出更加優(yōu)秀的影視作品。文/惜梅