服裝指導(dǎo)張世杰

臺灣女演員張榕容在為第49屆金馬獎最佳造型設(shè)計頒獎的時候說了一段頒獎詞：“常常有人認為，演員好像總是演什么像什么，我覺得這個功勞，一部分該歸于演員造型。好的造型師，會幫助演員、幫助觀眾快速入戲。”說罷，她將手里的獎杯交到一位清瘦高個、戴著黑框眼鏡，舉止文雅看起來很淡定的男士手里，而這位男士就是我們此次專訪的主角——第49屆金馬獎最佳造型設(shè)計獲得者張世杰。

張世杰，香港著名服裝造型指導(dǎo)，曾憑借《唐人街探案》、《消失的子彈》、《黑社會》、《神探》、《文雀》等作品兩度奪得臺灣金馬獎最佳造型設(shè)計獎、數(shù)次獲得金馬獎、金像獎提名。

為什么會進入這一行？

“投身電影圈，對我來說順理成章”

上世紀(jì)八九十年代，香港電影最輝煌的黃金時代，張世杰就是在這個時期進入了電影行業(yè)，“哥哥是圈內(nèi)人，所以我從小就會接觸到很多電影圈朋友，進入這一行對我來說，算是順理成章吧。”不過，雖然由家人帶進門，張世杰的起點卻并不比別人更高。剛?cè)胄械膹埵澜芤廊灰獜淖罨A(chǔ)的工作做起。“我的第一份工作是美術(shù)助理，那個時候分工不像現(xiàn)在分的這么細，美術(shù)助理除了本職工作也要負責(zé)服裝、道具……反正，當(dāng)時就是什么都要做。”

服裝指導(dǎo)到底是怎樣的工作？

“如果說導(dǎo)演是電影的靈魂，那服指就是電影的肉體，靈肉依存，缺一不可”

“服裝指導(dǎo)到底是怎樣的工作？”初入行的時候，張世杰也問過自己這個問題，而當(dāng)他一次一次獲得亞太最高電影獎提名，并且憑借《消失的子彈》、《唐人街探案》兩度榮獲金馬獎最佳造型設(shè)計之后，答案已在心中呼之欲出。“如果把電影形容成一個人，把導(dǎo)演稱作人的靈魂，那服指就是人的肉體，靈魂肉體必須相互依存，缺少一方，都無法形成一個完整的人，電影也是。”張世杰侃侃而談對服裝指導(dǎo)的獨特理解。

而如此一來，塑造不同的“人”，自然也需要給“他們”不一樣的性格。“比如喜劇，一定要有喜劇感。”在塑造喜劇電影人物的時候，張世杰通常會找出一個性格點：“一定要把這個點盡可能的放大，放大之后就會在視覺上帶來沖擊和共鳴，觀眾一看就立刻能感受到人物帶來的喜感”。提起喜劇，筆者想起了張世杰做過的喜劇電影——曾為他斬獲金馬獎杯的《唐人街探案》。

在喜劇電影《唐人街探案》里，張世杰給王寶強戴上大項鏈、大金表，把他的頭發(fā)燙出獨特的“包租婆卷”。對于這個看上去很浮夸的造型，第53屆金馬獎的評委這樣評價：“造型看上去很夸張，卻讓觀眾一下子接受了這個人物的喜劇設(shè)定”。

“‘放大’的同時，亦不能放過每一個細節(jié)”。張世杰繼續(xù)闡釋自己的工作理念，“我們會在許多小地方花功夫，比方說衣服上的鈕扣、布料的材質(zhì)、顏色深淺度、光暗、剪裁比例，在做造型的時候，這些地方雖小，卻都是需要花十分精力去注重的重要細節(jié)。”張世杰說，“雖然一般觀眾未必會注意到這些地方，我還是會非常執(zhí)著去做到最好。”

做電影服裝和做普通服裝的區(qū)別？

“普通的服裝通常是為了漂亮，電影服裝有時候卻是為了做丑”

“談到對細節(jié)的追求，普通服裝設(shè)計同樣需要細節(jié)，那這兩種不同的設(shè)計有什么區(qū)別嗎？”

“做電影服裝相對更天馬行空一點，不止是可愛的、漂亮的、爛的丑的……很多在市面上看不到的衣服和造型，做電影服裝設(shè)計的時候可能都會嘗試。”

有時候，電影造型可以發(fā)揮的也不止是衣服，當(dāng)我們問他：“如果角色是個不愛穿衣服的裸男，那要怎么做造型？”張世杰樂了，笑著回答道“這個問題問得好，答案剛好也能解釋你上一個問題，電影造型不等于服裝設(shè)計師，不穿衣服也是可以有造型的”。

“怎么說？”

“比如可以在裸男的身體上加點胸毛，或是給他一把長長的頭發(fā)，把身體遮蓋住，不都挺好玩的嗎？”

比起做電影時候的天馬行空，張世杰個人私底下的風(fēng)格卻很低調(diào)，當(dāng)我們問起為何他經(jīng)常穿著一身黑色，他答道：“我平時都會穿黑衣服，因為這樣普通，簡單，特別是搭配顏色不費心思。”說到這里，張世杰透露出自己的無奈：“這樣穿的原因，也是因為平時經(jīng)常要替別人選衣服買衣服，輪到自己買衣服，就會不愿意那么上心了。”

如何理解導(dǎo)演的想法？

“就像高手過招，一個眼神心照不宣”

身為一位水瓶座，張世杰不僅對自己衣服的選擇自由隨意，還在看似嚴(yán)肅的外表下，存了一顆浪漫的心。談起希望擁有什么樣的衣服，張世杰說：“我最渴望擁有的，就是一件來自未來、類似蜘蛛俠裝扮的超級英雄衣服”，而這樣的浪漫情結(jié)或許也是張世杰能與被稱作最會拍“男人浪漫”的導(dǎo)演杜琪峰屢次合作的原因。

2005年——2009年，張世杰與香港著名導(dǎo)演杜琪峰一口氣合作了《黑社會》、《神探》、《文雀》、《復(fù)仇》等數(shù)部電影，社會底層小人物的浪漫被表現(xiàn)的淋漓盡致。

“當(dāng)時我只是盡力呈現(xiàn)角色的性格與背景，并沒有刻意去營造男人的浪漫，結(jié)果整體出來的時候卻很有浪漫的感覺。”談起與杜琪峰的合作，張世杰再三強調(diào)，“不知道應(yīng)該怎樣去形容，是一種無法說明的感覺，在和導(dǎo)演的溝通過程中，就能感受到他想要的。”如此默契，頗似杜琪峰電影里的高手過招，一個眼神，心照不宣。

“不過也沒有那么寬泛”，張世杰接著補充道：“其實導(dǎo)演還是會講一個概念，讓我在這個概念里面發(fā)揮，至于如何發(fā)揮，那是主觀性的事情”。“當(dāng)然，我們還有約定”，張世杰笑著說“在杜sir的黑社會世界里，男人必須像個男人！”

IP作品如何創(chuàng)作？

“參考原著，但也要有自我創(chuàng)作”

2015年，一把IP的大火燒紅了整個影視圈，大量資本涌入，很多電影人都紛紛做起IP影視項目，張世杰也加入了這個行列，為兩部現(xiàn)象級IP大劇《老九門》、《三生三世十里桃花》設(shè)計了令人驚艷的造型。

談到對IP的理解，張世杰說：“其實無論是IP作品還是普通作品，創(chuàng)作過程都是一樣的，都要先看劇情，理解角色性格、背景職業(yè)，找到矛盾點，這是建立人物的重要元素，不可或缺。”而就算是面對粉絲基礎(chǔ)很龐大的現(xiàn)象級IP,張世杰也會堅持自己的原則，“很多IP角色在粉絲心里已經(jīng)有一個既定形象，我會參考原著，但同時也會避免這些因素去影響到我的創(chuàng)作。”

“那這兩個方面如何取得平衡呢？”

“我會抓住原著的一個‘點’去發(fā)揮，比如那個角色在原著中的設(shè)定是穿黑衣，白頭發(fā)，這樣的‘點’我會參照。”但其他部份，張世杰的語氣很堅決：“必須讓我自由創(chuàng)作。”

新作《蝴蝶公墓》十月上映？

“與這部電影有非常奇妙的緣分”

談到對未來的規(guī)劃，張世杰說在10月20日將有一部由他擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的新電影《蝴蝶公墓》上映。

這部改編自“懸疑大師”蔡駿經(jīng)典之作的電影《蝴蝶公墓》由馬偉豪導(dǎo)演，文雋監(jiān)制，張儷 、錦榮 、李子峰 、李若彤 等主演，講述了由張儷飾演的女主角尚小蝶(張儷 飾)，因受邀于一個神秘的匈牙利華人家族，遠赴歐洲傳授蝶舞，卻意外發(fā)現(xiàn)“蝴蝶公墓”的秘密，并由此引發(fā)了一場人蝶危機的奇幻愛情故事。

談到參與這部作品的原因，張世杰說：“國內(nèi)大IP改編的電影有很多，做都市奇幻愛情類型的卻寥寥無幾。《蝴蝶公墓》是目前中國電影市場難得一見，以現(xiàn)代奇幻為主題的電影，在這部電影里，有擁有異能力的半蝶人，跨越國度的奇幻愛情。為這樣的異類主角做造型，對我來說是一種全新的嘗試，很有挑戰(zhàn)性。”

張世杰亦透露了自己與《蝴蝶公墓》導(dǎo)演馬偉豪的老友淵源，“與馬導(dǎo)很早就認識了”，張世杰與馬偉豪早在90年代就已經(jīng)開始合作，“《百分百感覺》、《爆裂刑警》、《生化壽尸》、《常在我心》……”數(shù)起與馬偉豪合作過的電影，張世杰有些感慨：“相識近二十年，有多次合作，亦有一段時間不曾合作，離離合合，這次因為《蝴蝶公墓》終于再聚，真是奇妙的緣分！”

尾聲

給年輕人的工作建議：別怕吃苦

訪問最后，當(dāng)我們問道張世杰有沒有什么建議能給剛?cè)胄械哪贻p人，他給出了一句頗為實用的建議：“做這行可以八卦一點，多跟其他部門溝通，對工作會有很大幫助。”此外，他亦做出“溫馨提示”：“這個工作并非想像中那么簡單舒服，想要做好它，你必須花很多腦力和體力去創(chuàng)作。當(dāng)然，最重要的還有，無論如何，別怕吃苦。”

臨走之前，張世杰笑了笑，說：“說的不多，但我覺得，你能懂的”。

著名的電影人戈達爾說“電影就是每秒24格的真實”。這種真實，來源于幕前演技精湛的演員，亦來自幕后默默奉獻的工作人員。希望每一位電影人都能在自己的領(lǐng)域展露實力，也希望張世杰憑借自己的新作品《蝴蝶公墓》再獲殊榮。