圖1

人心慌慌不只是對殺人案件，也是個(gè)體面對時(shí)代洪流時(shí)的無奈與嘆息。

過不去的，就別讓他過去了

連續(xù)不斷的暴雨、冷冰冰的工廠、生銹不堪的鐵道、看不清面孔的大雨衣、殘忍的連環(huán)殺人事件……

整部影片的基調(diào)，營造出非常帶感的氣氛，陰冷的雨天對應(yīng)著每個(gè)人的內(nèi)心世界。

影片有著一部合格的犯罪懸疑片應(yīng)該有的元素，但卻不只是懸疑片這么簡單。

上世紀(jì)九十年代，湖南某個(gè)廠區(qū)，隨著陰雨綿綿的雨夜，一具女尸出現(xiàn)在荒野中。

作為煉鋼廠保衛(wèi)科長的余國偉(段奕宏 飾)，“一眼看破誰做了虧心事”是他的“能耐”。

他一心想靠著他的“能耐”，擠進(jìn)體制中，這次是他的機(jī)會，成為體制內(nèi)“神探”的機(jī)會。

影片塑造出那個(gè)年代的質(zhì)感非常棒，不光是小巷內(nèi)的“理發(fā)廳”和公安局的“偏三輪”。

破敗的廠房、多次出現(xiàn)的廣播內(nèi)容、逐漸失業(yè)的人群，人心惶惶不光是對這個(gè)殺人案件：

更是對那場九十年代國企改革所影響的每個(gè)人、每個(gè)家庭。

如果，你是沖著看一場段奕宏 如何破案，抓獲連環(huán)殺人兇手的犯罪片，你可能會有些失望。

甚至到影片結(jié)束出現(xiàn)演職人員時(shí)，有一種“我褲子都脫了，你就給我看這個(gè)”的感覺。

確實(shí)，一部犯罪懸疑片，很重要的一點(diǎn)是在于對罪犯的塑造是否成功。

懸疑大師希區(qū)柯克曾經(jīng)說過“壞人越壞，懸疑片越好看”。

而然這部影片卻沒有關(guān)于罪犯的任何信息。

影片結(jié)束時(shí)才水落石出的罪犯，沒有姓名、沒有露面、也沒有殺人動機(jī)。

到最后受到法律制裁的卻是“神探”自己。

你所喜歡的人，做出了你不喜歡的事，你不喜歡的人，卻做出了你喜歡的事。

國產(chǎn)電影做到這點(diǎn)，還是很讓人值得欽佩的。

如果你不是50、60后，可能會對此片努力所營造的時(shí)代感置之不顧。

1997年隨著香港回歸，國內(nèi)也發(fā)生著體制內(nèi)的重要改革：

這場下崗潮，讓一部分人失去工作的同時(shí)，也讓很大一部分人再就業(yè)。

獲得了比以往“鐵飯碗”更甜更大的奶酪，這種人不在少數(shù)。

從小看到街坊少鄰里因下崗一籌莫展的小編，也有著對那個(gè)年代的特殊情感。

目睹過像老余、老張(杜源 飾)這樣，為了破案蹲守在車中等待線索的警察們。

也能回想起，在體制內(nèi)上班的阿姨，也因“輪崗制度”做起了送牛奶的生意。

無論是局長老張說的那句“現(xiàn)在這是究竟怎么了？”，還是“今年怎么了？雨下個(gè)不停”：

都體現(xiàn)出，在那個(gè)特殊年代背景下，所有人都極力想憑著自己的“能耐”，尋求一種認(rèn)同。

片中的老余是沒有安全感的，被他利用的燕子(江一燕 飾)更是如此，他們像極了驚弓之鳥。

當(dāng)他們用自身的“能耐”再也獲得不了安全感的時(shí)候，所有的陰郁情緒都隨著傾盆大雨，一同爆發(fā)。

作為新人導(dǎo)演，董越完成了一部值得鼓勵和肯定的非常具有個(gè)人風(fēng)格的作品。

處女作就不滿于簡單保守的題材，加入了他們那個(gè)年代經(jīng)歷過的時(shí)代氣息。

導(dǎo)演似乎還給自己的影片，加了一些超現(xiàn)實(shí)的想法：

比如像是“人們喜歡回到他們得意時(shí)的地方”，老余出獄后回到當(dāng)上勞模的會堂。

看門大爺?shù)难哉摚坪醢凳玖诉@一切都是老余的幻象，并不是真實(shí)發(fā)生過的。

電影給人陰冷郁悶的感觸外，還充滿著一種戛然而止的幻覺。

整部影片完成度還是很高的，雖然有一些剪輯和特效不盡如人意，但瑕不掩瑜。

最后，如同影片結(jié)束時(shí)，那輛停在原地發(fā)動不了的車一樣：

過不去的，就別讓他過去了。