夏雨竹(楊子姍 飾)肖君浩(陳曉 飾)深情對(duì)視

由鄭曉龍擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，金曄執(zhí)導(dǎo)，趙冬苓、周萌、王瑩菲編劇，楊子姍 、陳曉 、毛林林 、譚凱 、田雷 、劉敏 、孫之鴻 等主演的多元成長(zhǎng)諜戰(zhàn)劇《紅薔薇》近期將登陸熒屏，鄭曉龍領(lǐng)銜一眾主創(chuàng)合力打造不一樣的諜戰(zhàn)劇，解碼諜戰(zhàn)人生，令該劇在強(qiáng)有力的視覺沖擊之外更添精神內(nèi)蘊(yùn)。

楊子姍陳曉聯(lián)袂 破常規(guī)展示別樣諜戰(zhàn)人生

作為一部專注于呈現(xiàn)人物命運(yùn)的諜戰(zhàn)劇，《紅薔薇》最大的不同在于突破了以往諜戰(zhàn)劇事件先行的慣有模式，轉(zhuǎn)向?yàn)殛P(guān)注個(gè)體命運(yùn)的成長(zhǎng)與變化，正如該劇的藝術(shù)總監(jiān)鄭曉龍所言，“《紅薔薇》講的是人的一生，只是他們的工作恰好是間諜。”該劇縱貫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)和新中國(guó)成立后三大階段，時(shí)間跨度漫長(zhǎng)巨大。在此過程中，一場(chǎng)關(guān)于信仰和選擇的人生畫卷徐徐展開。

《紅薔薇》從由男性打天下的諜戰(zhàn)劇情中跳脫出來，另辟蹊徑地扛起了女性英雄主義的大旗，讓女性不再游離于諜戰(zhàn)世界的邊緣，而是以一個(gè)女性地下工作者的成長(zhǎng)作為推動(dòng)劇情發(fā)展的核心，完成諜戰(zhàn)劇新的類型突破。

在幾十年的人生軌跡中，夏雨竹在不斷地歷練和成長(zhǎng)中收獲的不僅有堅(jiān)定的信仰，還有志同道合的革命愛人：肖君浩。都曾是富家出身的小姐公子，也都懷著一顆堅(jiān)定的赤子之心，二人在劇中既有相依相伴，默契配合的溫情，也有劍拔弩張的對(duì)峙，這對(duì)裹挾在時(shí)代洪流中的年輕伉儷的最終情感歸屬也著實(shí)令人憂心。

女性視角眼光獨(dú)到 楊子姍毛林林姐妹殊途

《紅薔薇》中女性視角別具一格。身處于那個(gè)翻天覆地的時(shí)代變革中，每個(gè)人都在時(shí)代的裹挾中前行，恰恰是在生和死的博弈間，人性的高尚或卑微得以完全展現(xiàn)。夏雨竹從懵懂的富家小姐歷經(jīng)磨難蛻變?yōu)閳?jiān)定的革命者，而與之形成鮮明對(duì)比的是出身貧苦的丫鬟顧霜菊(毛林林 飾)，坎坷困苦最終令其走向革命的對(duì)立面，狠辣果決使人膽寒心痛。本為主仆關(guān)系的姐妹花，一個(gè)選擇愛國(guó)信仰大于自己的生命，一個(gè)卻在國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人理想中選擇了自身利益。

《紅薔薇》以人物命運(yùn)為切入點(diǎn)，從細(xì)微之處下筆，以個(gè)人命運(yùn)襯托時(shí)代變遷，抓住夏雨竹、顧霜菊等那個(gè)時(shí)代剖面下，代表著不同出身，不同選擇，從而導(dǎo)致不同命運(yùn)的女性形象中的典型，“剖析人性的高尚或者卑微”“展現(xiàn)翻天覆地的時(shí)代，大變革的時(shí)代”的宏大命題以“潤(rùn)物細(xì)無聲”的方式呈現(xiàn)，無需說教，卻極具震撼力。

鄭曉龍金曄師徒傳承 諜戰(zhàn)精品預(yù)示電視黑馬

對(duì)于著手諜戰(zhàn)題材作品，鄭曉龍導(dǎo)演有自己的見解。他認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇不需要偽善和假美，電視劇《紅薔薇》始終把“真善美”放在首位，在反映真實(shí)歷史的同時(shí)，也展現(xiàn)了我方地下工作者勇于犧牲的精神，這正是真正能打動(dòng)觀眾的情感。

此番鄭曉龍與金曄師徒聯(lián)手，無疑為《紅薔薇》的制作品質(zhì)加上了雙保險(xiǎn)。更為難得的是，這對(duì)師徒組合，不僅在制作上極富“工匠精神”，還能夠在諜戰(zhàn)中開掘新的創(chuàng)作思路，更大膽啟用楊子姍、陳曉等一眾年輕演員，誠(chéng)如導(dǎo)演金曄所言，這樣的選擇，既貼合了“黃金時(shí)代”是“年輕人的時(shí)代”這一史實(shí)上的真，又能真切地呈現(xiàn)出什么才是“真正的偶像”。