李軍寫真

音樂作為一種藝術(shù)形式，逐漸的滲透進了人們的日常生活中，我們也常常通過一些影視劇聽到一些貼合劇集的優(yōu)質(zhì)作品，今天我們邀請到音樂人李軍，他不僅是最早期涉足于影視原聲音樂的音樂人之一，同樣也身兼影視劇配樂監(jiān)制、音樂制作人、詞曲作者及編劇，我們來請他聊一聊關(guān)于音樂創(chuàng)作及影視音樂創(chuàng)作的故事。

小編：最近看到了一些您以前的作品陸續(xù)上線，沒想到那么多經(jīng)典電視劇的OST都出自您之手，通過了解發(fā)現(xiàn)您還有一個身份編劇，編劇的作品還得過獎，可以跟我們分享一下嗎？

李軍：最近我將一些作品通過完美青春OST來進行發(fā)行、營銷，包括一些以前創(chuàng)作的老歌及最新創(chuàng)作的作品，都陸續(xù)的在發(fā)行上線。除了音樂人的這個身份，我也跨界做過編劇，剛剛提到的獲獎作品，是由上海市委宣傳部文創(chuàng)基金，頒發(fā)的重大題材電視劇劇本扶持獎《大弄堂》，這也是我編劇的代表作之一。

小編：我看您的大部分音樂作品都是影視OST，影視OST作為影視劇重要的組成部分，很多創(chuàng)作人員等相關(guān)信息，都會隨著影片的播出放在幕后名單中。歌曲也都會上線到音樂平臺并加以宣傳，您做過這么多經(jīng)典電視劇的OST，為什么以前很少看到您個人宣傳呢？

李軍：以前我們是一個為影視劇提供定制音樂服務(wù)的公司，音樂制作時主要針對制作人或?qū)а莸囊螅瑖@劇本和人設(shè)，為全劇的音樂及配樂提供策劃、制作及音編等定制服務(wù)。當(dāng)時打造的是公司的聲譽在業(yè)界和觀眾心里的口碑，確實也沒想過要做什么個人的宣傳。那個年代的生態(tài)環(huán)境不一樣，也沒有什么original sound tack的產(chǎn)品概念，也就是現(xiàn)在所說的影視OST產(chǎn)品。當(dāng)時的最大訴求就是為影視劇服務(wù)，對歌曲的衍生價值及個人宣傳沒有那么的看中，只是希望通過我們音樂創(chuàng)作的專業(yè)為劇加分，這樣影片熱播后，在業(yè)界留下的口碑就是我們公司的品牌。

小編：我們看到電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》片頭曲，演唱者一欄里，說唱部分是您本人演唱的。因為以前聽過歌曲的都會覺得詫異，說唱部分明顯不像是金學(xué)峰老師的聲音，之前也沒有完善過片頭曲中的說唱演唱者身份，您能說說當(dāng)時這歌的創(chuàng)作過程嗎？

李軍：當(dāng)時制作方對片頭曲特別重視，我們也討論過很多方案，最終還是接受了我“引用京韻大鼓旋律做搖滾風(fēng)變奏，中間穿插說唱”的設(shè)計方案。因為制作方提供的歌詞很長，記得光說唱部分的歌詞就有一頁多，所以歌曲伴奏小樣出來后，我卡著小節(jié)數(shù)把歌詞做了一番編輯。記得這歌光說唱部分就錄了三版，有童聲合唱的、有金學(xué)峰老師唱的、還有一版就是我唱的，最后是制作方選了我唱的這一版。

小編：可以分享一下當(dāng)時制作方為什么選擇了您唱的這個版本嗎，以及為什么會采用這種方式來演唱嗎？

李軍：當(dāng)時他們覺得說唱的唱法非常有新意，不但跟這部戲有很好的融合，還隱約有種身懷內(nèi)功的王者風(fēng)范的意境；另一個說法是為了規(guī)避與劉羅鍋主題曲童聲合唱的雷同，以及避免正版正眼的數(shù)來寶模式。制片方也是征求了很多人的意見后，最后定了我唱的這一版。采用這種方式演唱也主要是想為劇集增添一點創(chuàng)意價值，首先想到的是紀曉嵐的大煙袋，隨之想到的是大煙嗓，所以選擇了最低沉的音區(qū)。唱法也刻意避開了數(shù)來寶那種四平八穩(wěn)的演唱方式。能夠參與這首歌曲的演唱，也非常感謝制片方以及楊立青老師對我的信任和支持，這一切才有可能成立。

小編：我看到您后期有很多音樂作品，都是跟張國立老師合作，有他導(dǎo)演的作品，也有他主演的作品，和張國立老師的合作也是因為這部戲結(jié)緣的嗎？

李軍：是的，我們后續(xù)就影視劇合作了好幾部戲，其中由他導(dǎo)演的《濟公新傳》和主演的《想愛都難》都是音樂全案。《濟公新傳》的片頭曲邀請了演員張默演唱，片尾曲由董燕妮演唱。《想愛都難》片頭曲是姜育恒演唱，片尾和插曲分別是范怡文和周晉進。

小編：您剛提到的姜育恒和范怡文老師都是臺灣著名的歌手，您能分享一下當(dāng)時是怎么邀請到這些老藝術(shù)家來演唱的嗎？

李軍：主要是因為和臺灣的作曲家徐嘉良老師的合作。由我擔(dān)任制作人和監(jiān)制的OST有兩部是和徐老師合作的，一部是剛才提到的國立老師的《想愛都難》，另一部是電視劇《尋人啟事》，當(dāng)時這部戲的片頭曲《左邊右邊》由楊培安演唱，后來也被《盛女的黃金時代》用作了片頭。

小編：因為知道您不僅會進行詞曲創(chuàng)作，還會擔(dān)任制作人或監(jiān)制，請問制作人或監(jiān)制的工作，與詞曲創(chuàng)作有什么區(qū)別？

李軍：OST制作人或監(jiān)制的工作對一部影視劇的整體創(chuàng)作效果至關(guān)重要，首先你要研讀故事大綱、人物小傳、全劇劇本及畫面，前期根據(jù)導(dǎo)演或制片人的要求，制定全劇歌曲及配樂的設(shè)計方案，創(chuàng)作方向確定后才安排歌曲及配樂的制作。然后就是音樂編輯，也就是將制作好的音樂，分配到相應(yīng)的畫面，最后當(dāng)然是審片和交片的過程了。我個人認為音編工作是整個環(huán)節(jié)里最具專業(yè)性和挑戰(zhàn)性的工作，它不但能影響整劇的效果，也是考驗音樂制作人及音樂編輯綜合能力的環(huán)節(jié)。

小編：剛提到了您每部戲都要看全劇劇本和畫面，如果只是簡單的讀一下故事大綱和人物小傳對您的創(chuàng)作有什么影響嗎？

李軍：對我而言，看全劇的畫面這是必須的。或許有的戲開機前劇本創(chuàng)作階段就開始談音樂部分，那時候畫面還看不到，但是只要條件允許，這是我必須做的工作。這也是為什么我制作的大部分OST里的片頭片尾曲，歌詞都是我自己寫，因為大部分人不會因為一首歌的歌詞去花這么多的時間做這些工作。看故事大綱和人物小傳當(dāng)然也可以，但往往會不夠準確。舉個簡單的例子，《想愛都難》的歌詞里有一句：“你在黑夜里伸出的手，開啟了我無言的愁”，這是劇中男女主角第一次牽手，是在突然停電的黑暗電梯里下意識伸向?qū)Ψ轿兆〉模@在大綱或人設(shè)里是讀不到的，但卻是一個很關(guān)鍵的承上啟下的情節(jié)，你只有看過全劇才能知道它的重要性。當(dāng)時我記得填完歌詞剛交稿，國立老師就來電話要求我特別注意那個情節(jié)，我告訴他我已將其寫進歌詞了。他隨后打開郵箱看完歌詞，驚訝之余給予了我很大的肯定和褒獎。

小編：一開始提到了您有跨界做編劇，這是有什么機緣巧合嗎？

李軍：在做影視OST配樂時，有時候一個劇本要反反復(fù)復(fù)看很多次，并且要關(guān)注戲里的每一個細節(jié)。我本人很喜歡看劇本，久而久之對劇本也有了比較深入的了解，這可能也是我后來嘗試做編劇的原因，很像是OST制作人逆向思維的養(yǎng)成。

小編：對于影視劇和音樂您都有非常獨到的見解，可以和大家分享一下您最初是怎么接觸的音樂行業(yè)嗎？

李軍：我本來是學(xué)會計的，說來比較慚愧，當(dāng)時年輕時比較喜歡彈吉他、唱歌，會計的本職工作沒有好好干，被留職停薪借調(diào)進上海不少專業(yè)樂團，也沒想到年輕時的不務(wù)正業(yè)，最后干成了專業(yè)。

小編：從最開始的會計到現(xiàn)在的資深影視OST音樂人，我們也在李軍老師身上看到了堅持的魅力，最后想請問一下李軍老師，最近有什么新的創(chuàng)作計劃跟我們分享，以及對影視OST有什么寄語或展望嗎？

李軍：我目前在參與新的影視劇項目的音樂創(chuàng)作，作品會陸續(xù)隨著影視劇的播出上線的。近幾年影視OST這個行業(yè)逐漸在擴大，包容性也更強。希望通過影視劇的播出及上線，有更多優(yōu)秀的作品可以被聽到，被更多的人認可，這樣才能點燃更多音樂人對于創(chuàng)作的熱情，從而產(chǎn)生更多優(yōu)秀的作品，不斷這樣的良性循環(huán)，才能讓好的作品生生不息源遠流長。

以上就是今天采訪的全部內(nèi)容，感謝影視音樂的前輩李軍老師今天跟我們的分享，通過今天的采訪，我們也對李軍老師有了更深入的了解，也期待李軍老師創(chuàng)作出更多的經(jīng)典作品與我們分享！