7月24日，電視劇《無主之城》正版視頻平臺首播。這部電視劇類型較為奇特，講的是一列被操控的綠皮火車，突然開入一個無人區，列車上的眾生只能進入荒廢的城鎮，并且開始了一段“魚死網破”的旅程。

　　對于這部電視劇而言，它其實一直在好劇和爛劇之間徘徊。類似的題材內容當中，有兩個“參照項”。一個是已經被公認為爛片的《孤島驚魂》。另一個，則是在內容質量上較為出色的《一出好戲》。從《無主之城》已經播出的內容來看，這部電視劇介入這兩者之間。

　　首先，《無主之城》的底子，是《孤島驚魂》的。其原著小說當中，綠皮火車上的這群人，其實是去參加真人秀了，跟楊冪主演的《孤島驚魂》有異曲同工之妙。包括劇中出現的各種蝙蝠之類的怪物，都是已經提前操控好的。這種可以人為操縱，并且可以預知未來的劇情內容，本身便面對爛劇的質疑。一驚一乍背后，人為操控，就顯得沒大意思了。

　　而《無主之城》的部分內容，又是《一出好戲》的。將人物放置在一個離開正常社會的“孤島”當中，讓這群人呈現一種求生本能下的生存欲，并且重新編排嶄新的社會關系，通過這些嶄新族群關系的確立及其顛仆，來實現對人類社會族群關系的映射甚至影射，則是此類劇的高明之處。

　　《無主之城》當中，顯然有這方面的意思。它也呈現了人類族群面對未知災難時刻的一種社會譜系關系。不過，較為遺憾的是，《無主之城》并未上升到《一出好戲》當中，建立權威人物及其一統地位的層次上。在《無主之城》當中，最主要的矛盾沖突，并非來自人和人之間，而是來自人和自然環境設置的障礙之間。

　　根據羅伯特·麥基的《故事》當中的理論來講，人內心沖突的情節，稱之為小情節，而人和外界沖突的戲份，稱之為大情節。像《一出好戲》這樣的劇作，看似是人和外界的沖突，實則依舊是人內心沖突的戲碼更重。這種戲碼，容易出現優質的文藝精品。

　　反觀《無主之城》，在人的內心沖突戲碼上，也就是小情節上，并不明顯著力。它更多的是外界的沖突戲碼，是大情節的內容。而羅伯特·麥基的《故事》當中也非常明確地標注了，這類大情節的影視劇，因為情節難免面對爛俗等問題，所以，必然要用一些輔助品：

　　——因為大情節的故事常常是強加進去的，而且以陳詞濫調居多，所以劇作必須以別的東西作為補償，以攫取觀眾的注意力，于是乎也只好訴諸變化多端的特技效果和與主題脫節的冒險行動。

　　《無主之城》的列車突然開入無人區，其實就是強加進去的故事內容。而這群人面對蝙蝠等傷害性動物時候的反映，包括見死不救、要不要開門等等，其實都是陳詞濫調的。熟悉這類題材的觀眾會發現，這類劇情千篇一律，均是如此。所以，觀眾在這類劇情當中，很難實現新鮮感。

　　要彌補這種新鮮感的缺失，就只能用特效技術和更加刺激的冒險旅程了。《無主之城》是否好看，也就剩下兩條路徑。第一條，特效視覺是否非常不錯。第二條，是否有更為冒險刺激的旅程出現。

　　電視劇《無主之城》在后期剪輯制作當中，故意調低了色調，甚至于在拍攝階段，就制造了一種老舊的荒蕪即視感。這些，都是為自己的與眾不同做服務工作。然而，類似的影視劇，其實非常注重特效視覺技術的呈現。反觀《無主之城》，在視覺效果上，還是不能令人滿意。首播劇情當中，火車在軌道上飛馳的畫面，簡直連托馬斯小火車都不如。這種特效，很難滿足有高級審美需求的觀眾。

　　那么，后邊是否還有更為驚險刺激的冒險之旅呢？《無主之城》尚未免費播出的劇情內容當中，倒是出現了類似喪尸的東西。這些東西，在國產劇當中倒是較為新鮮的，但是作為一邊摳腳一邊看各種電視劇的老編而言，這類東西，已經不是那么新鮮了。我相信，比我腳氣更嚴重的鐵桿劇迷們，肯定看過更為出色的喪失劇。

　　因此，《無主之城》面對了一個困境，視覺效果礙于成本限制，上不去，冒險之旅礙于想象力限制，缺少原創性。而劇作想要做人性深度的地方，又已經被其它類似劇做的差不多了，沒有新意可言。想學《孤島驚魂》的大美女被追殺的三俗戲碼，又缺少楊冪這樣的優質美女演員。

　　《無主之城》不上不下，不高不低，上不來，也下不去，這是最尷尬的。