中國改革開放四十年，中國電影也經歷了不同尋常的四十年，在看電影已經成為生活方式的今天，你可曾想到，眼前翩翩公子般瀟灑的中國電影是怎樣沿著一條布滿沙石的小路走出了貧瘠，創造了斑斕。

今年北影節的特展單元之一，將為大家帶來“紀念改革開放四十周年”大型主題放映，以點線面策展思路布局串聯，涵蓋四個子單元、40部電影和多場見面交流會。

出了北京，你在哪兒都看不到如此數級與量級的主題展映。

影像的形式大膽呼喚著人性解放，地景的變化映照了人情變遷——以北京城事、藝術探索命名的這兩個子單元，共同構成改革開放四十年中國電影乃至中國社會歷史的橫切面，并與當下的現實對照，在各自主題范圍內形成一條可尋的蹤跡。

“北京城事”將是北京國際電影節展映當中最特別的一個子單元。影迷們剛在銀幕上歷經一場胡同的冒險，一個老澡堂子的浸潤，一鍋雞毛蒜皮的亂燉，走出影院又是此刻的、真實的北京，影像與景象間的兩相對照更令人玩味。

住房似乎永遠都是人們割舍不了的頭等大事。《鄰居》講的便是一件八十年代的“房事”，如果說意大利新現實主義是把攝像機扛到了大街上，那么徐谷明和鄭洞天的這部《鄰居》，是把攝像機搬到了北京機關大院的筒子樓里。但同時這部電影又不像意大利新現實主義那樣的生活流，它依然受傳統的影戲理論影響，一幕幕戲劇沖突層層遞進。

吳貽弓的《城南舊事》根據林海音同名短篇小說改編，吳貽弓也憑這部電影獲得當年金雞獎最佳導演。

林海音的文章總彌漫著淡淡的愁緒和對老北平的思念。延續到電影中，既有對北平的離別，也是對童年的告別，樂景哀情，詩意蘊藉。

張暖忻的這部《北京，你早》則把目光投向改革開放時代大潮下青年男女的情感糾葛。老北京們看這部電影，一定有滿滿的舊時回憶：三門兩段的紅色公交車，糖餅，畫著金魚花瓣的瓷碗，京廣中心，古觀象臺，賽特大廈，老秀水街，亞運會……電影在講述當時年輕人愛恨情仇的同時，悄然記錄下了九十年代獨屬于北京的風景。

謝飛導演、姜文主演的《本命年》當年一口氣殺到了柏林，并且獲得了銀熊獎最佳影片的提名。三十年前只有27歲的姜文，臉上滿滿的膠原蛋白。如果你喜歡《老炮兒》，那么你就一定不能錯過這部《本命年》，這部電影對那個年代北京胡同里的情義，北京人的善良和局氣，刻畫細致，幾如素描。

《洗澡》以一個北京老澡堂子的去留見證父子三人之間的情感發展，表現北京城市變遷的同時，一抹淡淡的思念和愁緒暗藏其中。老澡堂子就如老舍《茶館》里的裕泰，這是一個時刻上演著老北京家長里短和市井百態的舞臺。電影最后，老澡堂子被拆掉了，時代的馬車奔馳而過，腳下的土地被踏了個平整，一陣塵土飛揚過后，城市洗了個大澡，一切舊的都被洗去了，在廢墟里，一座座摩天大樓正在萌芽，等待著破土。

《開往春天的地鐵》是兩個異鄉人在北京的愛情故事。導演重慶人張一白用外來者而非原鄉人的目光審視北京這座城市。他直白地把一批人，一代人的情感迷茫宣泄出來，不同的觀者從不同的角度審視，卻意外的都找到了共鳴。 看似平淡的故事背后，濃烈真摯的情感撲面而來。這部電影的質感在室外的時候干燥且明媚，但當鏡頭轉入室內便憂郁而濕潤，那些“北漂”的人們身陷這種內向的情緒中，難以脫身。

今年的北影節上張一白導演將出席影片的放映交流活動。

賈樟柯的《世界》建構了一個“圍城”式的空間——北京世界民俗村。圍城外的人渴望進來，可當真正進來之后，他們又渴望突破這片地方，到更廣闊的世界去看看。

影片延續了賈樟柯一貫的寫實主義風格，電影里的故事和活在真實世界的我們緊挨著跳起了貼面舞，以至于讓我們無法不把從這部電影中感受到的情感，當做是自己的內心對自我生活的真實反饋。

今年的北影節上，伍仕賢的經典愛情喜劇電影《獨自等待》將以修復版重現銀幕。自稱“中美合資”的混血導演伍仕賢23歲時寫了《獨自等待》的劇本，電影在2005年上映后引起了不小的轟動并在國內外電影節獲了許多提名和獎項。

伍仕賢提供了另外一種角度和目光來看待北京這座城市，我們回首，會感動于那鮮活的面容：別樣“悶騷”的高旗，青春無敵的龔蓓苾……彼時高亞麟還沒有人到中年，操著一口混不吝的貧嘴京腔；李冰冰也不諱扮演與自己現實演藝經歷及地位多有相似的北漂女孩。電影內外，都是令人唏噓的美好時光。反觀現今的青春片，似乎已少見如此的自然質樸、青澀、乃至笨拙。《獨自等待》至今依然保持著國產愛情片在豆瓣上的最高分。

展映好片不斷，精不精彩？期不期待？

“北京城事”展出作品遠不止此， 更多重磅影片即將襲來。。。。。