《香港大營救》定檔5.4 展現扣人心弦生死營救

根據真實歷史事件改編的《香港大營救》即將于5月4日全國公映，二戰期間那段已經被遺忘的歷史，將在片中被重新勾起。

二戰的烽火歲月中，神州大地有太多鮮為人知的傳奇故事被歷史塵封，“香港大營救”便是其中之一。

這段在歷史課本中沒有被過多著墨的硝煙歲月，隨時間的推移，在人們的視線中已漸模糊。為紀念這場大營救，電影《香港大營救》應運而生。

一九四一年十二月八日，日軍偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發，同日，戰火燃至香港九龍，十二月二十五日，香港淪陷。

為實現對香港的文化統治，日軍將矛頭對準在港的愛國志士和文化、藝術界人士，并展開大規模的搜捕和刺殺行動，搜捕名單中，詩人柳亞子、文藝評論家夏衍、國學大師梁漱溟等文化名人的名字赫然在列。

這場由周恩來直接領導，由中共南方局廖承志具體指揮的營救，歷時近200天，足跡遍布全國11個省市，行程更是達萬里以上。

在這期間，東江縱隊營救小組在日軍、國民黨軍統等各方勢力之間巧妙周旋，營救過程更是跌宕起伏，懸念叢生，曾親身經歷這段歷史的茅盾先生將其稱之為“抗戰以來最偉大的搶救”。

但放眼大小銀幕，根據這段歷史改編的作品并不多，前有李惠民和張廣鋒聯合執導的電視劇《省港大營救》，后有許鞍華導演的電影《明月幾時有》，前者的故事主要以中共秘密特工的視角展開，側重于地下黨之間的斗爭，對營救本身涉及較少，且故事的戲說的成分更多。

《明月幾時有》主要描寫了“東江縱隊”在大營救期間的英雄事跡，兼有對香港本土歷史的碎片化回顧，文藝氣息厚重。

《香港大營救》與前兩者不同，動作、爆破等商業元素的加入，讓影片本身的氣質更加硬朗，對歷史事件亦有全景式的呈現，這種呈現不是指對事件全貌做流水賬式的復述，而是為故事安置一個合理的視角，用合理的線索將眾多歷史人物和角色擰成一股繩，使得角色與緊湊的情節之間產生更加密切的關聯。

本片以東江游擊隊隊長葉偉強秘密開展的營救行動作為主線，故事的推進絲毫不拖泥帶水，文戲干脆，武戲凌厲，期間還穿插對葉隊長以及夫人白夢瑤(顏丙燕 飾)過往身世的閃回，在展現家國大義，塑造群像的同時，也有對個體情感的細膩描摹，作為一部主旋律商業片，這一點難能可貴。

曾有數以千計的無名英雄在“香港大營救”期間，為護送困港的愛國文化精英而與日軍展開了驚險的智勇對決，大量香港江湖義士的加入，為營救本身增添了一抹俠氣，香港本土至今仍流傳著關于他們的傳說，而這些無名英雄的故事卻極少被搬上大銀幕。

這些歷史功臣在《香港大營救》中著墨較多，影片對江湖梟雄的群像塑造格外成功，片中以香港混混潘葆荃為首的本土幫派，從起初只看利益，到后來全力護送文化名人撤離，角色的轉變合理且富有說服力，一個個有情有義、有血有肉的漢子，在關鍵時刻做出的抉擇，讓人為之動容。

在本片中，搜捕、營救和暗殺連番上演，既有明處的斗爭，也有地下黨暗處的博弈，戲劇沖突的層次異常豐富，加之大量的動作戲和槍戰戲，讓撤離的過程更加扣人心弦，類型化特質亦更為突出。

隨著電影市場和觀眾群體的急劇變化，紅色主旋律電影在當下需要找到新的呈現方式，《香港大營救》作為一部主旋律電影，在緊扣歷史，鮮活生動的塑造人物的同時，不忘以商業片的敘事和視覺呈現進行創作，為今后的主旋律商業片的拍攝提供了重要參考。

《香港大營救》由劉一君執導，實力派演員成泰燊 、顏丙燕 領銜主演，二戰中最偉大的營救將以全新的方式在大銀幕呈現，5月4日，全國獻映。