5月6日，楊冪 和霍建華 主演的電視劇《筑夢情緣》在湖南衛(wèi)視首播。從酷云實時和CSM反應(yīng)出來的收視率情況來看，這部首播劇已經(jīng)坐穩(wěn)了收視率破1%的位子，也位列衛(wèi)視同時段所有電視劇收視率的第一位置。

　　楊冪和霍建華的主演，外加上湖南衛(wèi)視的固定收視人群，讓這部《筑夢情緣》注定要成為一部較熱的電視劇。而從首播的內(nèi)容來看，這部電視劇在道具布景上的美學(xué)追求還是非常強烈的。這也從一個側(cè)面說明，《筑夢情緣》的拍攝經(jīng)費是相對充足，這是一部可以在拍攝等多方面講求品質(zhì)的電視劇。

　　不妨先來聊聊這部《筑夢情緣》的優(yōu)點。因為拍攝經(jīng)費充足，所以呈現(xiàn)到電視劇鏡頭當(dāng)中的畫面，都可以說是美輪美奐的。尤其是水上行船的戲份，能夠看出，不少碼頭都是臨時搭建的，劇組在造景方面也頗具匠心。

　　在首播的劇情當(dāng)中，楊冪與霍建華出現(xiàn)的橋段及其有限，只作為倒敘的方式在開篇出現(xiàn)。而這段劇情，也可以作為《筑夢情緣》在道具布景上的標(biāo)桿性橋段。楊冪與霍建華有一場恩怨對手戲，內(nèi)容并不重要，重要的是他們二人演戲的背景道具被處理的非常美妙，純?nèi)坏闹袊糯覂?nèi)建筑，被裝點上一圈的紅色花環(huán)。可以說，《筑夢情緣》的美術(shù)老師和道具布景都是可圈可點的。

　　基于這樣的水平，我們可以認為，《筑夢情緣》將是一部畫面構(gòu)圖非常不錯的電視劇。不過，從目前已經(jīng)播出的劇情內(nèi)容來論，這部電視劇的優(yōu)點，也僅限于畫面構(gòu)圖上。雖然楊冪與霍建華的出場不多，但作為“提綱挈領(lǐng)”的開篇橋段，兩人的對手戲多少給人狗血愛情劇的味道。一旦稍后的《筑夢情緣》都是這類狗血愛情戲份，都是撕漫畫書這樣的慢鏡頭動作戲，那該劇其實已經(jīng)嚴(yán)重偏離了原作電視劇的精神內(nèi)核。

　　《筑夢情緣》的原作，是2010年韓國上映的60集電視劇《巨人》。這部電視劇以1960年代作為故事的起點，講的是這幾十年里邊的韓國滄桑巨變。而這種歷史滄桑的承載者，則是幾位成長為商界巨人的年輕人。他們不僅有著自己的商業(yè)傳奇故事，而且有著傳奇故事背后的愛情與仇恨等等。

　　《巨人》看似是一部復(fù)仇故事，然后包裹上一些韓劇特有的愛情氛圍的外衣，實則，這部電視劇真正的價值在于，通過這些外衣式的故事表皮，展現(xiàn)地是韓國1960年代之后幾十年的歷史巨變。可以說，《巨人》更看重的是這種歷史滄桑感。

　　而反觀《筑夢情緣》，它也有意制造這種“歷史滄桑”，但從首播的劇情來看，編劇好像摸不著“歷史滄桑”的頭腦。中國版的《巨人》，將故事的開篇時間定位在了二十世紀(jì)二十年代。這是一個風(fēng)云聚變的年代。但要實現(xiàn)韓劇《巨人》的味道，便需要很好的抓住時代特點才行。

　　然而，《筑夢情緣》呈現(xiàn)出來的時代質(zhì)感，也僅限于演員的服裝、化妝和拍攝現(xiàn)場的美術(shù)制景等方面。作為劇情內(nèi)容呈現(xiàn)出來的時代真實質(zhì)感，近乎為零。我們不妨舉個例子來論證一下。

　　在《筑夢情緣》當(dāng)中，主人公的父親是一個碼頭上走船的船工。他被迫給當(dāng)?shù)氐暮趷簞萘λ\一批鴉片。而這位船工非常具備正義感，立馬報告了當(dāng)?shù)氐木兌静块T，并且在出來之后義正言辭地給了兒子一頓說教。

　　民間船工配合緝毒的橋段，也難為編劇腦洞大開了。可以說，這樣的劇情橋段，過分缺少了時代的真實質(zhì)感。我們一廂情愿地認為，一百年前的中國船工，竟然有著我們當(dāng)下電視劇觀眾的正義思想覺悟。對于我個人的閱讀范疇來論，我是不敢相信這樣的劇情內(nèi)容的。

　　已經(jīng)首播的劇情當(dāng)中，缺少基本的二十世紀(jì)二十年代的生活質(zhì)感。人物的思想也不具備那個年代的代表性。年代感的喪失，讓這種歷史滄桑感出不來，也就讓《筑夢情緣》只剩下兒女情長了。我們當(dāng)然不希望這部電視劇是楊冪、霍建華談戀愛的狗血愛情劇。期待《筑夢情緣》后續(xù)劇情可以峰回路轉(zhuǎn)。

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