丁寧 飾簡丹(丁寧 飾)

12月2日在央視八套播出的《北部灣人家》已經接近尾聲，上周獲得收視率全國同時段排名第二的優秀成績。由中央廣播電視總臺、自治區黨委宣傳部、中國電視劇制作中心有限公司、廣西廣播電視臺、浙江唐德影視股份有限公司、廣西電視傳媒發展集團有限公司等聯合出品。著名導演齊星執導，著名編劇劉靜擔綱編劇，人民藝術家李雪健 攜手劉莉莉 、斕曦 、杜源 、鄭曉寧 、趙麒 、房子斌 等一眾實力派演員共同傾情演繹。著名音樂人撈仔擔任主題曲和全劇音樂創作，著名歌手孫楠擔任主題曲演唱。

作為獻禮改革開放40周年和廣西壯族自治區成立60周年的影視作品，《北部灣人家》置身于中國特色社會主義新時代的大背景、圍繞著廣西北部灣開放開發大環境展開。該劇能在同類型作品中脫穎而出，主要在于主創突破慣性思維，選擇從普通家庭的視角出發，以情獻禮，以發展成果證明歷史成績。

談拍攝：主創多次調研 力求真實展示廣西民族文化

齊星導演參與過多種題材的影視作品創作，比如戰爭題材《鐵甲艦上的男人們》《宜昌保衛戰》，歷史題材《驪姬傳奇》等劇，涉獵很廣泛。此次選擇拍攝《北部灣人家》這部現實主義題材劇集，是因為“雙獻禮”的機緣牽引，以此展示近幾十年來中國社會的發展變化。為了拍好這部劇，齊星導演沒少下功夫。他說：“這次為了在劇中還原廣西的人文風貌，無論是道具采買還是生活細節的構思，全程請廣西本地人參與。”

“廣西是人杰地靈的地方，有山有水，所以一定要拍出它的壯美，這點非常重要。桂林山水是必須要拍的，還有以前上過《紐約時報》的‘天路’，北部灣的大海……這些都不能遺漏。”劇組動用了無人機進行拍攝，力求給觀眾呈現出廣西河山的壯闊氣勢。齊星導演和李雪健老師多次去往廣西，為劇集的創作做準備。“當時是八月份吧，天氣挺熱的。在廣西領導和廣西電視臺的指導下，我們進行了多次實地采訪和調研，親身感受廣西豐富多樣的習俗以及極具地域特色的社會風貌。所有的這些東西都沒有浪費，后期都融入到這部劇的方方面面。”在《北部灣人家》中能夠看到，大到場景的選擇，小到服裝的花色，甚至一日三餐都確保廣西風味。

“我們專門請撈仔進行《北部灣人家》的音樂制作，因為他對民族音樂有很獨到的想法，功底也很深厚，主要是他以前接觸過廣西的民族音樂。”齊星導演認為廣西文化不能只體現在畫面中，配樂也要汲取壯族民歌的精華，全方位、多層次地去展示當地的風土人情。

談演員：李雪健精神狀態滿格 杜源臨場發揮唱京劇

齊星導演提到，李雪健喜歡可以具有正面力量的影視作品，所以才決定出演《北部灣人家》。“其實雪健大哥沒有劇里呈現得那么老，他的狀態非常好。在整個創作過程中，他跟著我每天開車五百里，坐在車上五個小時一直在聊劇本。”齊星導演表示，在走訪過程中李雪健跟著當地人學習歌謠、獨弦琴，態度非常認真。“劇中有一場戲需要韋大壯(李雪健 飾)彈奏獨弦琴，這一段其實原來劇本是沒有的。是他和我們在廣西走訪時看到有人彈奏，他學習之后慢慢琢磨，才最終呈現給觀眾。”這場戲是非常有詩意的，傳達著一位老者在歷經滄桑之后，對生命的感悟。“雪健大哥整個過程，包括過節都跟我在廣西，現在這種人很少見了。”導演對李雪健的敬業精神很是動容，“他收工后只做一件事：分析劇本。他的一天就是看劇本—溝通—背劇本—拍戲，好像沒有別的東西可以干擾到他。”

除了李雪健，齊星導演還提到了飾演羅天佑(杜源 飾)的杜源。二人在齊星執導的《光榮大地》中曾有過合作，如今再度合作，齊星導演感覺到了杜源的變化：“他過去演戲有點話劇范兒，現在更輕松隨意了。”在《北部灣人家》中，可以聽到羅天佑哼唱京劇。“杜源的京劇功底非常棒，唱京劇非常好聽，他在劇里也唱。”齊星導演表現得很興奮，“劇里出現的京劇演唱都是他臨場發揮的，我覺得特別驚喜。”

“好的演員一定是參與細節設置的。”齊星導演感慨道，“雪健大哥和杜源大哥都是如此。”齊星導演提到，李雪健在劇中有一場和女婿談話的戲份，女婿走后他突然之間將酒杯掃到地上，情緒的轉換非常流暢。“杜源大哥也是如此，劇中所有的詩歌朗誦都是他臨場發揮的，所以我說他是個詩人。”齊星導演認為這個劇的最大特點是一群非常有創造性的，有投入感的老同志和年輕演員聚在一起，用心做好一件事。

談創作：用作品傳遞友善 做時代的“鼓手”點燃觀眾熱情

《北部灣人家》在人物設置上也很出色，尤其是韋大壯和簡淑賢相濡以沫的感情，打動了眾多觀眾。其實齊星導演在最初創作的時候有很多顧慮，他談到：“我們認為寫兩個老人收視率不會高，但覺得應該接觸一下。不僅要表現這兩個老人之間的相濡以沫，還有他們跟這個國家和民族的相濡以沫。”羅天佑這個人物也很有趣，不僅裝扮時尚，還和魯媽(遲蓬 飾)談起了黃昏戀。比起傳統印象中的老干部，這個角色非常鮮活、更接地氣。對此導演表示：“針對老羅這個形象，我們進行過人物采訪，比如北海市的老市長和宣傳部長，他們都是很有活力、很優雅的，現在的領導干部真的非常棒。”

齊星導演很重視對老年人的情感關懷，他用悲憫的、通達的，充滿溫情的內心去觀照人物。無論是簡教授的阿爾茨海默癥，還是老羅的黃昏戀，都是改革開放之后老年人的生活反映。“其實這是《北部灣人家》的重點，我們有責任去反映一下現在老年人的生活。”齊星導演以愛為基礎，用人性的純真和明朗去填充人物關系，以人格的純美謳歌時代的進步，給予這部劇溫度和生命。“我覺得影視作品應該表現‘善’。”他在《北部灣人家》將溫情講到了極致，呼喚現實生活中缺失的友善。

“我只是把善良的東西展示出來，并且得到大家的認同。”齊星導演希望展現出現實主義題材作品中溫暖的一面，“雖然近年來影視行業的風向一直在變，但打動人心的部分是不變的，這個民族太需要奔放的神采飛揚的東西了。”

拍攝《北部灣人家》這樣一部獻禮劇，齊星導演有自己的堅持，他一直強調將眼光放到生活中，“我們力爭讓現實主義題材真正走向真實，摒棄了很多人為制造的沖突。”《北部灣人家》正是在這種真實之上，呈現改革開放的諸多成果，激發觀眾對時代的熱愛。正如他所說的：“文藝創作者應該做時代的‘鼓手’，用我們的熱情點燃更多人的熱情，用我們的力量激發更多人的力量，為這個時代吶喊。”