《大江大河》 研討會

近日，由國家廣播電視總局電視劇司主辦、中國電視藝術委員會承辦的電視劇《大江大河》研討會在北京召開。與會人員暢聊對劇中人物和情節的看法和體會，對《大江大河》給予了高度評價。會議同時對現實主義題材創作進行了深入探討，并提出了對未來影視劇創作的系列建議。來自全國的三十余名相關專家、領導、學者、評論人及播出方代表共同參與了本次研評會，其中，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛對該劇現實主義的創作手法，與真實鮮活的時代呈現給予了高度贊揚。

《大江大河》用厚重與真誠完成藝術開掘

2018年恰逢改革開放40周年，一大批聚焦改革開放進程和人民生活變化的現實題材電視劇紛紛涌現。中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛表達了對《大江大河》的肯定，“在當下的影視劇市場中不乏獻禮題材的劇作，但《大江大河》的厚重與真誠著實讓人感動，”沒有一昧打著“獻禮劇”口號，也沒有為了完成任務而拍攝，而是帶著感情和使命感，完成了對改革開放第一個十年的真實寫照，展現了那個年代奮楫拼搏者的發展歷程。《大江大河》對時代的致敬不是標語口號，不是靠浮于表面，而是每個人的汗水和淚水組成涓涓小溪匯成的大江大河。

李京盛還表示，“獻禮片”要反映改革開放四十年的光輝歷程，運用現實主義創作的前提是其劇情的真實性，即寫在當下。在影視劇創作中無論是寫現實題材還是運用現實主義手法都不能規避真實性，而在《大江大河》中對于表現那個時代的真實和時代的鮮活做了最完美的呈現。“《大江大河》做到的所有藝術開掘，都是中國當前現實題材提升質量最欠缺的地方，我覺得能把這些創作成果推廣到現實題材創作指導當中，會讓我們整個現實題材創作有巨大的提升。”這是李京盛在研討會上對《大江大河》的評價。

真實性+藝術性 成就新時代文藝作品

對于《大江大河》的真實性和藝術性為何如此動人，李京盛總結出三點原因。第一點，即以三個小人物的故事去寫活年代。《大江大河》在現實主義手法的運用上，是靠人物的真實性再現了改革開放第一個十年中波瀾壯闊的歷史事實。出身不好的宋運輝(王凱 飾)把握住了1978年恢復高考的機會，抓住機遇，勤學苦干，當上了國企的技術人員，一步步晉升，奠定了成功人生的基礎。復原回鄉的雷東寶(楊爍 飾)雖然是個苗正根紅的“大老粗”，但憑借著自身的膽識和行動力，在鄉村改革的浪潮中帶領村民緊跟政策。個體戶楊巡(董子健 飾)作為個體經濟的典型代表，在翻滾向前的時代中，他手忙腳亂抓住過商機，也踩踏過陷阱，生意場上幾經波折，最終擁有了自己的產業。他們分別作為國營、集體、個體經濟形態的代表，在改革開放后的舞臺上一點點拔起來、站起來、挺起來、硬起來，最后活起來。以經濟改革為主線，以小人物視角展現改革歷程，摒棄所謂的宏大格局，堅持了現實題材的創作，以現實主義的方法真實再現人物生活的時代，用鮮活的人物去還原這個時代。

其次，李京盛說到，如果說寫活了人物才能寫活時代，那么第二點寫活了情感和人性才能寫活人物。《大江大河》通過以宋運輝、雷東寶、楊巡三人的情感線去展現那個年代的人性，例如雷東寶和宋運萍(童瑤 飾)的純樸愛情是劇中的一個催淚點和共情點，具有鮮明的時代烙印。李京盛表示：“寫雷東寶夫妻情感之純，人性之深，我覺得不放在改革開放題材當中，也是寫人性寫感情刻畫得最好的。”無論是兩人相互慰藉時的美好，還是宋運萍去世后雷東寶的長跪不起，都是最具人情人性打動人的點。不僅如此，劇中把宋運輝和尋建祥(趙達 飾)的友情、老書記的死等上世紀七八十年代的動情點、見人性的地方均刻畫出來。《大江大河》通過劇中看似家長里短的故事，卻道出了眾多共情點和人性。最后一點，他表示，只有寫出了細節，才能寫出動人的情感。《大江大河》細節的豐富程度很高，劇中板報上隨處可見的二簡字、角落里隨時出現的白色搪瓷杯、紅色老舊的熱水瓶、姐姐結婚時的習俗、金州廠的生活細節等都是那個年代的細節記憶，大到整個時代背景，小到柴米油鹽、人們身上所穿的粗布麻衣，都極具時代氣息。隨著《大江大河》的持續熱播，我們也能發現，劇中的生活細節、衣食住行都在隨著時代的進步而變化，從小到大，無不充滿了上世紀七八十年代的回憶。

最后，李京盛還將其以上三點進行總結，“用真實的細節豐富了人物的情感，用豐富的情感見證了人性的純潔、堅韌，用人性和人情把人物寫活，再用鮮活的人物真實地寫出了40年，讓我們今天可懷念和反思，讓年輕人可感覺可相信那樣一個40年。”

《大江大河》由上海廣播電視臺、正午陽光影業、SMG尚世影業出品，改編自阿耐小說《大江東去》，袁克平、唐堯編劇，孔笙、黃偉執導，侯鴻亮擔任制片人，王凱 、楊爍 、董子健 領銜主演，童瑤 、楊立新、周放、田雷、趙達、王永泉、趙陽、王宏、施詩、練練等聯袂主演，目前正在東方衛視、北京衛視黃金檔熱播中。愛奇藝、騰訊視頻、優酷三家會員22:00跟播衛視，非會員次日22:00更新，敬請關注！

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