近日,32集民族團結現實題材電視劇《都是一家人》以超高收視率圓滿收官。該劇在央視八套黃金強檔播出期間,獲得了各界的一致好評和強烈反響。11月30日上午,由國家民委文化宣傳司、國家廣播電視總局電視劇司主辦的《都是一家人》專家研評會在北京召開,各機構相關領導、出品方代表、相關業內專家學者、主創代表以及觀眾代表共同出席了研討會。會上各專家學者對該劇的劇情內容與思想價值展開熱烈的分析與討論,全方位地剖析與解讀了電視劇的創作內涵,獨特的創作視角、極具觀賞性的藝術價值、輕松自然流暢的敘事風格、獨樹一幟的龐大格局獲得專家的贊揚與肯定。在向新中國成立70周年獻禮中的精品電視劇中,《都是一家人》成為了一部“藝術創作標桿”,為現實題材的創作,提供了引領價值和示范作用。

新穎視角聚焦大時代多元化現實主題

電視劇《都是一家人》講述了各民族同胞走出邊疆山寨,走進沿海開放城市創業生活,在相互交往交融中結為一家人的故事。研討會現場,《都是一家人》總制片人張明智介紹了該劇的拍攝、制作情況,并感謝了各級領導對該劇的大力支持。“這部劇從2017年初開機,拍攝歷時100天,輾轉于云南的阿佤山、昆明,廣東深圳等地,所到之處都得到了各地黨委、政府和各民族群眾的支持。感謝社會各界的大力支持與幫助。”

該劇立足時代潮頭,以新穎視角全方位刻畫少數民族的城市生活。全國人大常委、著名詩人、中國作家協會黨組成員、書記處書記吉狄馬加認為,該劇是新中國成立70周年,尤其是改革開放40年來,少數民族生產生活發生巨變的重要縮影。“這個縮影,從政治層面上來看,是各民族在中國共產黨領導下實現了政治上的平等;從經濟層面來看,是各民族在社會發展過程中,經濟、生活方面發生了翻天覆地的變化,少數民族融入了更廣闊的社會生活中”。全國政協常委、中國作家協會副主席白庚勝肯定了該劇的廣泛性與全面性,“《都是一家人》不僅注重少數民族在城市里面的物質生產,還注重了人民的精神生活,人民的語言生活,人民的藝術生活,人民的社會生活”。《文藝報》主編、文藝評論家梁鴻鷹說,“該劇相當長的時間跨度,可以讓觀眾更直觀地看出這個社會一步一步的劇變,電視劇前半部分重心在城市,解決發展難題;后半部分則結合國家任務,深化扶貧主題,更具深度和廣度”。中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛則肯定了該劇新穎的方向角度,他表示“新時代的社會變化和新鮮的人物形象是這部劇最值得稱道的。自然流暢的敘事方式符合大眾文藝的創作規律,樸素親和的人物情感傳達出新時代的新氣象。”

作為一部現實主義劇,該劇真實還原了新世紀二十年來城市民族工作的發展歷史,正確詮釋和普及了黨和國家的民族政策,也折射了眾多當下時代發展的重大主題,比如命運共同體、現代化、少數民族艱苦創業、民族地區精準扶貧、城鄉一體化、愛國主義教育、民族團結、美好生活等等,通過多民族融合這條主線串起來,承接得非常完整,把這個社會的景觀呈現非常豐富。“最難能可貴的是,也涉及到了很多社會發展進程中的一些熱點,難點,甚至是痛點”。《光明日報》副總編輯、文藝評論家則沈衛星這樣認為。

獨樹一幟多民族交融碰撞展龐大格局

“中華民族一家親,同心共筑中國夢”。這是新時代我國民族團結進步事業的生動寫照,也是新時代民族工作創新推進的鮮明特征。國家廣播電視總局電視劇司副司長劉梅茹從政治內涵角度出發,指出了該劇“以大視野、多實景、聚焦新時代,呈現了不同地域,不同民族文化,不同禮儀習俗的多姿多彩相互碰撞,也反映了我國統一的多民族國家的基本國情和山川風貌,在多元文化的交融中奏響了民族團結的贊歌”。

國家民委政法司司長宋全則用“講好新時代民族團結故事的經典范例”高度評價該劇。全劇貫穿了促進各民族交往交流交融、鑄牢中華民族共同體意識,通過藝術的手法準確、自然地詮釋了習近平總書記關于民族工作的重要論述精神,展現了“中華民族一家親”的家國情懷。對此新疆維吾爾自治區黨委宣傳部副部長張紅表示該劇播出雖然僅僅11天,但在新疆反響十分強烈。“劇中展現了新疆的百姓走出去,與其他各民族共同生活的場景和故事,對于鑄牢中華民族共同體意識、展示新疆各族人民的正面形象具有積極的作用。”

國家民委監督檢查司司長隋青從民族團結的角度,指出了“‘我們都是一家人’,各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起,體現了該劇最重大的主題”。各族人民親如一家,是中華民族偉大復興必定要實現的根本保證。而促進民族團結的重要力量就是民族工作者,劇中越永強(林永健 飾)、沙爾亮(周惠林 飾)等基層民委干部形象,就是當代民族工作者的真實寫照。國家民委文化宣傳司司長,也是本次研討會的主持人武翠英對此表示,“《都是一家人》樹立了‘越永強’等民族工作者的典型形象,對于民族工作起到了很好的宣傳效果”。《都是一家人》的播出讓觀眾了解到民族干部的工作生活,對他們的工作作風致以崇高的敬意。

深維創作挖掘真實追求美學新風貌

《都是一家人》以多維度創新拓展了當代現實題材電視劇的創作之路,滿足觀眾審美需求的同時有力服務了國家大局。它以真情實景、多民族風情交融,給人新鮮的審美享受。

該劇平民化的敘事手法、接地氣的表達方式獲得了觀眾和眾多影視行業專家的肯定。著名作家、全國政協委員、中國作協影視文學委員會副主任艾克拜爾·米吉提表示,“《都是一家人》高屋建瓴反映了我們現實生活”。而中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副主任申積軍則表示,“《都是一家人》沒有追求傳奇的效果,而是特別質樸講述了一群普通勞動者的奮斗歷程,小人物反映大主題,這是我們在大環境下創作影視作品遵循的原則”。

除此之外,該劇在塑造人物和講述故事時也做了精心的設計,在角色和演員身上尋找契合點,并將現實人物與劇中角色融合,突出每個演員的閃光點。比如黨員干部越永強工作上一絲不茍、嚴肅認真,在家庭中卻頻頻出丑鬧出笑話,林永健 的“破相了”梗讓越永強這個人物更加立體。除了民宗局干部的群體形象,還有個性鮮明、各具特色的為追求幸福生活而奮斗的諸多少數民族創業者的嶄新形象深得觀眾的心。

中國傳媒大學教授、中國電視劇制作中心原副主任王偉國用“很干凈,簡潔有力”來形容《都是一家人》,他認為,“《都是一家人》在藝術表達上追求真實美學思想。電視劇的真實美學就是要堅持和弘揚現實主義創作和審美精神,讓觀眾能夠正確認識到歷史和社會發展主流,反映真理,并要求電視藝術家用影像講述動人故事,這方面這部電視劇做了成功和積極探索。”中國電視藝術家協會理論研究部主任趙彤也認為,“電視劇《都是一家人》的出現讓人眼前一亮,心中一喜,它初步完成了民族題材與2.0時代進入3.0時代的深維創作,完成了由新中國開國,新時期開端到新時代起步的民族題材的創新”。

扎根人民開創現實劇創作藝術新起點

習總書記在文藝工作座談會上指出:“文藝創作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。《都是一家人》劇本的撰寫經過了20余年的醞釀。編劇景宜從1998年開始多次奔走在沿海和民族地區之間,采訪和見證了上百位到城市務工的少數民族同胞和基層民族工作者成長和進步,并且和他們親如家人地交往,獲得了大量素材,為該劇打下了堅實的基礎。二十年磨一劍,有熱情,有激情,有堅守,多年來景宜執著于相對難寫的民族題材,體現了她對藝術創作的情懷,情誼和境界。

編劇、藝術總監景宜現場與大家分享了自己創作的心路歷程以及感受,“堅守文學精神,用電視文學劇本創新中國長篇敘事藝術,是時代的需要。通過人物的塑造、臺詞的錘煉、意境的渲染,以及從民族學、人類學意義上來寫作電視劇本,讓電視文學劇本成為中國文學的新載體,這是文化創新創造的重要內容,也是這次在劇本創作當中的一個體驗”。

深入群眾,扎根人民,劇中的民宗局干部越永強、沙爾亮也是如此,沙爾亮人物原型、深圳市民宗局民族處原處長馬強來到了研討會現場,他表示自己和家人看過這部劇都十分感動,“《都是一家人》反映了民委干部默默奉獻的工作狀態,對推動各民族繁榮發展、做好少數民族群眾工作具有深層次的引導作用。這部劇也讓大眾對少數民族文化、少數民族生活有了更清晰的認識”。中國人民大學學生楚夢真作為觀眾代表,表示自己看過劇后受益匪淺,對民族工作有了更深的認識。演員林永健也表示自己很榮幸參演這樣一個黨員干部的角色,無論是劇中還是劇外,自己一直在學習。

面對專家和觀眾對該劇的肯定,中國民族報社總編輯李志偉表達了《中國民族報》拍攝這部劇的初心,并對該劇的主旨給了深刻解讀,“作為國家民委機關報,我們一直在努力主動承擔起偉大時代、偉大事業賦予的歷史使命,增強各族人民的五個認同,鑄牢中華民族共同體意識,促進各民族像石榴籽一樣緊緊擁抱在一起,同心同德為實現‘兩個一百年’、實現中華民族偉大復興的中國夢而奮斗”。

正如中國文藝評論家協會主席仲呈祥說的那樣,“這是一部反映各方面發展的時代力作,思想性、藝術性、觀賞性等方面在當前電視劇創作中均屬于上乘之作”。《都是一家人》以多維度創新拓展了當代現實題材電視劇的創作之路,滿足觀眾審美需求的同時有力服務了國家大局。它聚焦“中華民族一家親,同心共筑中國夢”,當代城市多民族共同奮斗的獨特視角,是謳歌黨,謳歌祖國,謳歌人民,謳歌英雄的成功的藝術實踐。出品方騰訊影業文化傳播有限公司副總裁陳英杰表示,“《都是一家人》為騰訊影業在民族題材影視創作上打開了一扇新的門”,

既有接地氣的表達語態,又有值得借鑒的現實意義。專家們認為,該劇不僅貼近現實、格局宏大,開創了國內民族團結現實題材劇的先河,還彰顯出了宏大視野和史詩品格,深刻地反映了時代風貌。在舉國慶祝新中國成立70周年的重大節點,《都是一家人》的播出,成為了里程碑式的作品,為獻禮季寫上了濃墨重彩的一筆。總而言之,這是一部有誠意的現實題材作品,可為今后相關創作提供有益借鑒。